CRÍTICA: Doodle, o musical, Waterloo East Theatre ✭✭

Doodle The Musical Waterloo East Theatre

12 de Janeiro de 2018

2 Estrelas

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Bem, aqui está mais um musical que se preocupa com a nostalgia da Segunda Guerra Mundial: uniformes; canções cativantes; personagens bidimensionais; e muitas doses de escapismo. Se isso é a sua praia, você pode gostar disso. A música é certamente muitas vezes muito atraente: Andy Street tem um bom currículo no departamento de composição, e há vários números aqui que certamente irão encantar. A maioria deles é cantada pela presença mais estrelada no palco, Sooz Henshaw (também conhecida como Kempner, creio eu): 'He's a dinosaur' é de fato uma música muito boa, na verdade, muito boa mesmo para a letra que a acompanha. Jonathan Kydd, um nome que me lembro mais vividamente do programa infantil da ITV dos anos 1970, 'Rainbow', e que aqui é a força motriz por trás desse conto bizarro de travessuras durante a guerra. Ele não escreve um script, mas sim uma coleção de esquetes aleatórias, que cambaleiam selvagem e inesperadamente em tonalidade e estilo, para diferentes lados, aparentemente sem outro objetivo em mente além de preencher o espaço entre a abertura e o final, muito à maneira de uma revista cômica. Ou será que é? Suas letras celebram o mesmo humor improvisacional ad hoc. Se suas expectativas técnicas não forem muito altas, você pode achar isso bastante cativante. Por outro lado, você pode simplesmente aceitar isso pelo valor de face e acreditar que está realmente tentando contar uma história na forma de um musical, nesse caso, você pode julgar o trabalho de maneira um pouco mais severa.

Há um grande elenco reunido para o propósito. Paul Ryan, Paul Croft, Reggie Oliver, Paul Storrier, Michael Sadler, Sebastian Kainth, Conor Cook e Luke Farrugia fazem as honras assumindo dúzias de papéis diferentes, mas nenhum deles consegue obter material melhor do que Evan Boutsov, cujo principal trunfo aqui parece ser seu físico impressionante, exibido repetidamente em toda a sua glória sem camisa. Os números musicais são frequentemente adornados com as formas dançantes de Kate Haughton e Viva Foster, com a Swing Grace Keeble também à disposição, na coreografia ocupada de Gianna Burright. Baska Wesolowska fornece um cenário de aparência inteligente de arquivos multifuncionais, embora um pouco pesados e difíceis de mover, além de uma tela de cinema, e há alguns clipes de filme um pouco apressados por Kydd mesmo. É tudo bastante aconchegante e bem-intencionado, mas você realmente tem que se perguntar se eles realmente achavam que isso resultaria em um musical de verdade. Jonathan Moore é o diretor aqui, e não tenta explorar profundamente nenhum personagem ou opinião.

O roteiro de Kydd não é nada senão 'quarto ano'. Suas ideias - e piadas - também são tão antigas quanto a própria Segunda Guerra Mundial. Então, se você estiver preparado para aceitar os anacronismos, os pontos de vista desatualizados, as atitudes antiquadas, isso pode arrancar um ou dois risos de você. No entanto, é igualmente provável que você se encontre se contorcendo de constrangimento. Não está totalmente claro para mim se isso é deliberadamente 'irônico' ou não. Seu objetivo parece ter sido criar uma espécie de cruzamento entre Spamalot, as produções 'Carry On', Blackadder e The Producers. É uma abordagem colagística que realmente não acaba com nada que seja identificavelmente sua própria essência. Talvez isso realmente não importe para o Sr. Kydd. Esperamos que ele possa encontrar um público tão despreocupado quanto ele.

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