KRITIK: Doodle das Musical, Waterloo East Theatre ✭✭

Doodle Das Musical Waterloo East Theatre

12. Januar 2018

2 Sterne

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Nun, hier ist noch ein weiteres Musical, das sich mit der Nostalgie des Zweiten Weltkriegs beschäftigt: Uniformen; eingängige Melodien; zweidimensionale Charaktere; und jede Menge Eskapismus.  Wenn das Ihr Ding ist, könnte es Ihnen gefallen.  Die Musik ist sicherlich oft sehr ansprechend: Andy Street hat gute Referenzen in der Komponistenabteilung, und es gibt mehrere Nummern hier, die mit Sicherheit bezaubern.  Die meisten von ihnen werden von der strahlendsten Präsenz auf der Bühne gesungen, Sooz Henshaw (alias Kempner, wie ich glaube): 'He's a dinosaur' ist ein verdammt guter Song, in der Tat viel zu gut, wirklich, für den dazugehörigen Text.  Jonathan Kydd, ein Name, den ich am lebhaftesten aus der ITV-Kindersendung der 1970er Jahre, 'Rainbow', erinnere und der hier die treibende Kraft hinter dieser bizarren Geschichte von Kriegsjux ist.  Er schreibt kein Drehbuch, sondern eher eine zusammengewürfelte Sammlung von Sketchen, die sich wild und unerwartet tonal und stilistisch fortbewegen, anscheinend ohne anderes Ziel als den Raum zwischen Anfang und Finale zu füllen, ganz im Sinne einer verrückten Revue.  Oder ist es das?  Seine Texte erfreuen sich der gleichen improvisatorischen Stimmung.  Wenn Ihre technischen Erwartungen nicht zu hoch sind, können Sie das ziemlich liebenswert finden.  Andererseits könnten Sie es einfach so nehmen, wie es ist und glauben, dass es wirklich versucht, eine Geschichte in Form eines Musicals zu erzählen, in welchem Fall Sie das Werk wahrscheinlich etwas strenger beurteilen könnten.

Es gibt eine große Besetzung, die zu diesem Zweck zusammengestellt wurde.  Paul Ryan, Paul Croft, Reggie Oliver, Paul Storrier, Michael Sadler, Sebastian Kainth, Conor Cook und Luke Farrugia übernehmen die Ehre, zahlreiche verschiedene Rollen zu spielen, aber keiner von ihnen schafft es, besseres Material zu bekommen als Evan Boutsov, dessen Hauptaugenmerk hier anscheinend auf seiner beeindruckenden Physis liegt, die wiederholt in ihrer ganzen nackten Pracht gezeigt wird.  Die Musiknummern werden oft mit den sich drehenden Formen von Kate Haughton und Viva Foster verziert, mit Swing Grace Keeble ebenfalls zur Hand, in der geschäftigen Choreografie von Gianna Burright.  Baska Wesolowska bietet ein schickes Set von vielseitigen, wenn auch recht schweren und umständlich zu bewegenden Aktenschränken und auch eine Kinoleinwand, und es gibt einige ziemlich hastig zusammengestellte Filmclips von Kydd selbst.  Es ist alles recht gemütlich und gut gemeint, aber man muss sich wirklich fragen, ob sie tatsächlich dachten, es würde zu einem echten Musical werden.  Jonathan Moore ist hier der Regisseur und versucht nicht, Charaktertiefen auszuloten oder Meinungen zu erkunden.

Kydds Drehbuch ist nichts, wenn nicht 'vierter Jahrgang'.  Seine Ideen - und Witze - sind auch so alt wie der Zweite Weltkrieg selbst.  Wenn Sie bereit sind, die Anachronismen, die altmodischen Ansichten, die knarrenden Einstellungen zu akzeptieren, dann könnte das ein oder zwei Lacher bei Ihnen hervorrufen.  Allerdings werden Sie wahrscheinlich ebenso oft das Gesicht verziehen.  Es ist für mich nicht ganz klar, ob das absichtlich 'ironisch' ist oder nicht.  Sein Ziel scheint gewesen zu sein, eine Art Kreuzung zwischen Spamalot, der Carry On-Serie, Blackadder und The Producers zu kreieren.  Es ist ein Collagistischer Ansatz, der nicht wirklich zu etwas eigenem wird.  Vielleicht ist das für Herrn Kydd wirklich nicht von Bedeutung.  Hoffen wir, dass er ein Publikum findet, das so sorglos ist wie er.

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