CRÍTICA: Entre Nós, Teatro Jermyn Street ✭✭

Entre Nós

Jermyn Street Theatre

11 de março de 2018

3 Estrelas

Este teatro fez muito para descobrir novos talentos no musical e apresentá-los aos olhos e ouvidos do público. Cada visita aqui a uma nova obra, ou a uma redescoberta ou relançamento de uma obra do passado, é uma perspectiva empolgante, cheia do potencial de encontrar algo maravilhoso. No ano passado, ficamos impressionados com o musical solo, 'Contos de Cuidado para Filhas', escrito e estrelado por Tanya Holt, que estabeleceu um padrão muito alto para tais obras. Nesta temporada, a diretora artística Penny Horner está programando outra obra, outra curta peça solo escrita pela atriz e cantora, Elizabeth Carter, com músicas de Josef Pitura-Riley, para quem Rhonda Carlson e Kevan Patriquin atuam como diretores e consultores criativos.

E há momentos em que o espetáculo ganha vida magnificamente. Carter está no seu melhor quando se imerge em papéis completamente novos: duas das 'meninas' que ela inclui se destacam por serem particularmente convincentes e envolventes, e poderíamos ter passado felizmente toda a hora ou mais da apresentação em sua companhia, tão bem realizadas e interessantes são elas. O mesmo, no entanto, não pode ser dito para a personagem central, que é, talvez, um pouco próxima demais de interpretar ela mesma, algo que muito poucos atores são particularmente bons em fazer. Não é de se admirar, então, que Carter encontre uma certa dificuldade em descobrir na parte a definição necessária, drama, conflito, sentimento para articular na espinha dorsal deste espetáculo. Há claramente uma sinceridade em sua jornada para descobrir religião, mas é um tanto discutível se um local tão dependente da artifício quanto o teatro realmente se presta a tal busca espiritual e exposição de sentimentos. Bem, pelo menos nesse formato.

Poderia ser bom dizer que as canções, das quais há muitas, ajudaram. Inicialmente, parece que elas oferecem alguma expressão extra de sentimento interior e emoção para animar as dificuldades de uma iniciante jovem e artisticamente negligenciada no showbiz, que está achando a vacuidade de fazer produções para encher assentos (Carter teve algum sucesso nesse campo - sucesso que outros podem invejar) um pouco demais para suportar. Mas, quanto mais se ouve o trabalho de Pitura-Riley, mais similar parece; logo chegamos ao ponto em que não conseguimos distinguir entre uma canção e outra; são todas bastante agradáveis, melodiosas, geniais, ritmicamente bastante similares, harmonicamente bastante parecidas.

De certa forma, poderia ser bom se isso fosse uma primeira leitura, um compartilhamento inicial, de uma obra em desenvolvimento. Acho que Carter poderia alcançar um sucesso considerável confiando em seus instintos como atriz e realmente se entregando aos seus personagens bem concebidos e bem escritos: ela tem um talento definido nesse departamento, e - sim - isso eleva a obra a um nível pensativo e sensível. Em comparação, a história central de suas dúvidas e revelação eventual não tem o mesmo peso teatral. Desequilibrada na direção de uma história que não parece ter o mérito da atenção dada a ela, toda a produção ainda não parece ter encontrado seu rumo.

Isso é uma pena. A encenação de Robert Carter é bastante terrível, cheia de detalhes sobre teatro e a vida de um ator. Carlson e Patriquin não parecem saber o que fazer com tudo isso, mas você passa o tempo no teatro sentado ali pensando em todas as maneiras que o espetáculo poderia ser transformado em algo muito mais fascinante.