리뷰: 네이키드 매지션스, 트라팔가 스튜디오 ✭✭✭✭

더 네이키드 매지션스 트라팔가 스튜디오 2016년 9월 1일

별 4개

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호주는 오랜 세월 동안 별나고 코믹한 더블 액트로 큰 성공을 거둬 왔습니다. 예컨대 엄빌리컬 브라더스의 과장된 피지컬 코미디나, 말 그대로 ‘대놓고’ 내세운 Puppetry of the Penis(퍼페트리 오브 더 피니스) 같은 공연이 그렇죠.  특히 후자는 그 자체로 꽤나 두터운 팬층을 형성하기도 했습니다.  그들의 최신 “수출작” 가운데 하나는 그 쇼의 결을 어느 정도 공유하면서도, 노출과 마술을 약속하는 성인 관객 타깃으로 확실히 방향을 잡았습니다.  바로 제목부터 솔직한 더 네이키드 매지션스인데요, 솔직히 말해 ‘이름값’을 제대로 합니다—다만 제가 상상했던 것보다 훨씬 더 세련되고 품격 있게요.

더 네이키드 매지션스(마이크 타일러와 크리스토퍼 웨인)는 2016 에든버러 프린지에서 성공적인 공연을 마치고 왔습니다. 하지만 속단하진 마세요. 이건 급조된, 대충 웃기며 때우는, ‘벗은 남자’라는 미끼 하나로 관객을 모으려는 허술한 쇼가 아닙니다.  훨씬 더 영리하게 짜여 있고, 물론 ‘호주산(?) 살짝’ 기대하는 분들도 실망하진 않겠지만, 이 매력적인 두 사람은 진심 어린 집중력으로 무대에 임하며, 제대로 웃기는 클라우닝의 순간들을 만들고, 서로 간에도 관객과도 호흡이 훌륭합니다.  그렇다고 해서, 분명 ‘그냥 재밌는’ 이 쇼를 제가 너무 과하게 분석하고 싶진 않네요!  쇼는 매우 매끈하게 진행되고, 마지막 “결정타”를 위해 관객을 끝까지 기다리게 합니다. 노출의 약속을 노골적인 선정성이라기보다, 때로는 보일스퀘(보이lesque)에 더 가까운 ‘코믹한 간질임’으로 다루는 방식이죠.  2014년 초연 이후 전 세계 90여 개 도시를 투어했지만, 이 쇼는 전혀 지친 기색이 없습니다.  무엇보다 타일러와 웨인이 공연 내내 얼마나 즐기고 있는지가 놀라울 만큼 빠르게 드러나고, 그 장난기와 능청스러움은 정말 전염성이 강합니다.

극장에 들어서는 순간부터 파티 같은 분위기가 확 펼쳐지고, 공연 시작 전 모든 관객에게 봉인된 빨간 봉투를 하나씩 나눠 주며, 출연자가 지시하기 전까지 열지 말라고 하면서 미스터리는 더욱 고조됩니다.  객석 안에서는 음악이 빵빵하게 울리고, 사람들이 자리에 앉는 사이 ‘파티’ 분위기가 금세 자리 잡습니다.  최소한의 무대장치만으로도 어떤 쇼인지 숨길 생각이 없다는 게 곧바로 드러나는데요. 특히 공중에 매달린 수수께끼의 자물쇠 상자와, 무대 반대편에 놓인 공기주입식 섹스 인형이 눈에 띕니다.  이 작품은 애초에 성인 관객용이라는 사실을 그럴듯하게 포장하지도, 그렇다고 사과하지도 않습니다. 오히려 거친 표현이나 성인 소재에 쉽게 불쾌해질 분들에게는 “f*ck off!” 하라고 안내하죠.

다만 이 쇼에서 제가 느낀 몇 안 되는 “아쉬움”은, 시작이 다소 어긋났다는 점입니다.  객석의 들뜬 분위기가 충분히 달아오른 뒤, 두 사람을 만나기도 전에 먼저 “워밍업” 코너가 들어갑니다.  처음 등장하는 코미디언(모린 영거)을 “워밍업”이라고 부르는 건 제게도 좀 불공평한 표현일지 모르겠습니다. 그녀는 당차고 재미있었고, 무대를 확실히 장악했으니까요—차라리 더블 빌(2개 작품 연속 편성)이라고 하는 편이 정확할지도요. 하지만 “메인”으로 향하는 흐름을 만들려는 목적에서는, 오히려 분위기를 조금 꺼뜨리고 김을 빼는 느낌이 있었습니다.  이건 영거의 탓이 아닙니다. 소재가 아주 “최신”이거나 “신선”하진 않더라도 관객을 충분히 웃게 만들었으니까요. 다만 그녀의 짧은 무대 뒤에 이른 인터벌이 들어가면서, 극장 안의 에너지가 다소 흩어집니다.  그녀의 역량은 분명했지만, 뒤이어 펼쳐질 난장판 같은 재미로 몰아가야 할 추진력이 형식 자체에서 끊겨 버렸고, 결과적으로 전체 작품에 도움이 되진 않았습니다.  기쁘게도 저는 그녀의 단독 무대라면 충분히 보겠고—실제로 또 보고 싶기도 합니다—하지만 여기서는 어쩐지 제자리를 못 찾은 느낌이었어요.

짧은 휴식 후, 음악은 다시 한층 더 크게 올라가고 타일러와 웨인이 넘치는 에너지로 무대로 뛰쳐나옵니다—다듬어진 쇼맨십이 단번에 드러나며—관객도 다시 파티 모드로 돌아오죠.  이런 종류의 공연을 리뷰하는 건, 최소한 말로는 꽤 묘합니다. 어두운 객석에 혼자 앉아, 눈앞에서 펼쳐지는 것을 비평하려고 애쓰는 일이니까요.  실제로 어느 순간에는 제가 실수로 ‘헨 파티(브라이덜 파티)’에 끼어든 건가 싶기도 했습니다. 하지만 성별이나 성적 지향과 상관없이 유머는 꽤 포용적으로 작동하고, 분명 모두가 즐기고 있었습니다.  관객 참여는 쇼 전반에 크게 자리하지만, 관객이나 참여자가 민망해지지 않도록 진행됩니다. 출연진의 즉흥성과 재치—그리고 특히 ‘꽤나 적극적인’ 지원자들—덕분에, 정말 기억에 남을 순간들이 여러 번 탄생합니다.

그리고 마술도 꽤 괜찮다고 말해야겠네요!  예언이 맞아떨어지고, 휴대폰이 사라졌다가 다시 나타나고, 브라가 벗겨지고, 옷이 감쪽같이 사라지는 등 진짜로 놀라고 멍해지는 순간들이 있습니다. 마지막에는 엄청난 양의 찢어진 티슈가 ‘분출’되는 장면으로 마무리되는데(무슨 말인지 보면 압니다).  농담이 때로는 뻔할 수도 있지만, 그걸 애교 있으면서도 건방진 태도로 밀어붙이는 바람에 웃지 않을 수가 없고, 필연적인 ‘노출의 여정’이 가까워질수록 모두가 즐거운 시간을 보냈다는 게 분명해집니다.

더 나은 마술을 다른 곳에서 볼 수 있느냐고요?  아마도요.  더 많은 노출을 다른 곳에서 볼 수 있느냐고요?  그럴지도요.  하지만 두 가지를 한 무대에서 동시에, 다른 극장에서 볼 수 있느냐고요?  저는 어려울 것 같습니다.  그리고 이 둘이 보여주는 무대 위 케미와, 능청스러운 마초미, 자기비하 섞인 유쾌함까지 같은 맛으로?  그건 절대요.  그러니 베이비시터부터 예약하세요.  아이들은 집에 두고요.  트라팔가 스튜디오로 가서 마음껏 즐기시길.

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