RESEÑA: Los Magos Desnudos, Tragalgar Studios ✭✭✭✭

The Naked Magicians Trafalgar Studios 1 de septiembre de 2016

4 estrellas

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Australia ha cosechado un gran éxito a lo largo de los años con dúos cómicos peculiares, ya sea por el absurdo de la comedia física de The Umbilical Brothers o por la marionetería descarada y sin tapujos de Puppetry of the Penis, por citar solo algunos.  Este último llegó a tener un público fiel por derecho propio.  Uno de sus “productos de exportación” más recientes tiene un aire de aquel show y está claramente orientado a un público adulto, prometiendo tanto desnudez como magia.  La producción en cuestión se llama, con toda la intención, The Naked Magicians y, sinceramente, hace prácticamente lo que promete: aunque con mucha más elegancia y clase de la que creía posible.

The Naked Magicians (Mike Tyler y Christopher Wayne) acaban de terminar una exitosa temporada en el Edinburgh Festival Fringe 2016, pero que no te engañe: esto no es un espectáculo improvisado, de baratillo, armado a toda prisa y endeble, en el que la única baza para atraer público sean unos hombres desnudos.  Está mucho más inteligentemente construido que eso y, aunque quienes vengan buscando su ración de carne australiana no saldrán decepcionados, esta carismática pareja actúa con auténtica entrega, ofrece momentos de clown realmente divertidos y tiene una gran conexión tanto entre ellos como con el público.  Dicho esto, no quiero sobreanalizar lo que, indiscutiblemente, es un planazo.  El show es increíblemente pulido y te hace esperar hasta su “coup de gras” final, manteniendo la promesa de la desnudez más como una provocación cómica —en ocasiones más cercana a lo que podrías asociar con el boylesque— que como desnudez gratuita.  La producción se estrenó en 2014 y desde entonces ha girado por más de noventa ciudades de todo el mundo, y aun así está lejos de sentirse agotada.  Lo que se hace evidente muy pronto es lo bien que se lo están pasando Tyler y Wayne durante toda la función, y ese juego y esa picardía resultan realmente contagiosos.

Al entrar en el teatro se respira un auténtico ambiente de fiesta, y el misterio aumenta cuando a cada espectador se le entrega un sobre rojo cerrado antes de que empiece el espectáculo y se le indica que no lo abra hasta que los intérpretes lo digan.  La música suena a todo volumen en el auditorio, y en seguida se instala ese clima festivo mientras la gente toma asiento.  No se oculta en absoluto qué tipo de show va a ser: la escenografía mínima lo deja claro en un instante; destaca especialmente una misteriosa caja cerrada con candado suspendida en el aire y, al otro lado del escenario, una muñeca hinchable.  La producción, para su mérito, no pretende ser nada distinto a un espectáculo para adultos —y tampoco se disculpa por ello—, y a quienes se ofenden con facilidad por el lenguaje explícito o los temas adultos se les invita a “que se vayan a la m*erda”.

Sin embargo, uno de los pocos “peros” que le pondría al espectáculo es que arranca con una especie de falso comienzo.  Después de que en el auditorio se haya creado una atmósfera animada y bien asentada, aparece un “telonero” antes incluso de encontrarnos con el dúo.  Quizá es un poco injusto por mi parte referirme a la cómica que sale primero (Maureen Younger) como “telonera”; es combativa y entretenida, y desde luego se adueñó del escenario —tal vez sería más preciso hablar de programa doble—, pero, de cara a construir hacia el “plato fuerte”, su intervención desinfla un poco el ambiente y le quita fuelle.  No es culpa de Younger, cuyo material, aunque no sea especialmente “vanguardista” ni “nuevo”, consigue sin duda que el público se ría, pero hay algo intrínsecamente problemático en la estructura de este formato: tras su breve tiempo en escena llega un intermedio muy temprano y la energía del teatro se disipa un poco.  Ella es claramente muy capaz, pero esa sensación de impulso que debería empujar hacia las gamberradas ruidosas que vienen después no estuvo presente y, en consecuencia, no benefició al conjunto.  Con gusto habría visto su número —y, de hecho, lo vería otra vez—, pero aquí, de algún modo, se sintió fuera de lugar.

Tras esa breve pausa en el entretenimiento de la noche, la música vuelve a subir y Tyler y Wayne irrumpen en el escenario con una energía desbordante —su oficio pulido es más que evidente—, y el público recupera al instante el ánimo festivo.  Reseñar una producción como esta puede resultar, cuanto menos, un poco extraño: sentado en un auditorio a oscuras, solo, intentando valorar lo que se despliega ante ti.  Y hubo momentos en los que parecía que me había colado por accidente en una despedida de soltera, pero el humor es muy inclusivo, independientemente del género o de la orientación sexual, y está claro que todo el mundo se lo estaba pasando en grande.  La participación del público es un elemento constante durante todo el espectáculo, pero se maneja de un modo nada embarazoso (ni para el público ni para quienes suben), y gracias a la improvisación y la rapidez mental de los intérpretes —por no hablar de algunos voluntarios especialmente “dispuestos”— se crean momentos realmente memorables.

¡Y, además, la magia no está nada mal!  Hay auténticos momentos de asombro y desconcierto: se hacen predicciones, los móviles desaparecen y reaparecen, se quitan sujetadores y la ropa se esfuma, todo culminando en una enorme “eyaculación” de papel de seda triturado (ya me entenderás).  Los chistes a veces pueden ser evidentes, pero están llevados con una mezcla tan encantadora como chulesca que es imposible no reírse, y a medida que el inevitable camino hacia la desnudez se acerca, queda claro que todo el mundo ha disfrutado.

¿Verás magia mejor en otro sitio?  Lo más probable.  ¿Verás más desnudez en otros lugares?  Seguramente.  ¿Verás ambas cosas juntas en otro teatro?  Lo dudo.  ¿Y tendrán la misma química sobre el escenario y ese sentido del humor entre machote, autoparódico y con guiño cómplice?  Ni de broma.  Así que reserva canguro.  Deja a los peques en casa.  Y pásate por Trafalgar Studios a disfrutar.

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