리뷰: 지저스 크라이스트 수퍼스타, 리젠트 파크 야외 극장 ✭✭✭

유다와 앙상블 역의 타이론 헌틀리. 사진: 요한 페르손 지저스 크라이스트 수퍼스타

리젠트 파크 오픈 에어 극장

2016년 7월 21일

별 3개

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여름 내내 에어컨이 들쭉날쭉한 극장들을 오가다 보면, 리젠트 파크 오픈 에어 극장에서 한여름 밤 공기를 그대로 만끽하는 건 그야말로 반가운 해방감이다. 여름 시즌 4편 중 세 번째 작품인 지저스 크라이스트 수퍼스타는 2012년 O2 아레나에서 선보인 ‘아레나 록’ 버전 이후 런던에서 처음으로 다시 돌아왔다.

이 인상적인 공연장과 앤드루 로이드 웨버의 중독성 강한 리프, 팀 라이스의 날카로운 가사가 만나니, 이번 프로덕션이 실패할 리는 애초에 없었다.

예수 역의 데클런 베넷과 사도들. 사진: 요한 페르손.

야외 공연답게 전반적으로 꽤 담백한 구성으로, 의상은 더 간결하고 소품도 최소화됐다. 여러모로 반짝이는 프로덕션인데, 전반에 ‘엑스 팩터’ 같은 광택이 감돌 뿐 아니라 피 대신 글리터를 활용한다.

이번 프로덕션의 가장 빛나는 지점은 유다 역의 타이론 헌틀리다. 그는 놀라울 만큼 소울풀한 목소리를 지녔고, 몇 안 되는 ‘진짜로’ 인물의 감정을 전달하는 연기 중 하나를 보여준다.

특히 칼빈 콘월이 거친 저음으로 그려내는 대제사장 가야바와, 흔들리고 갈등하는 유다의 장면들은 유독 강렬했다(다만 아쉬운 건, 대부분의 프로덕션처럼 더 높은 음역의 안나스와 짝을 이뤘다면 균형이 더 좋았을 텐데).

가야바 역의 칼빈 콘월. 사진: 요한 페르손

제목과 달리 사실상 이 작품은 유다의 쇼에 가깝고, 데클런 베넷은 예수라는 인물을 뚜렷하거나 매력적인 캐릭터로 입체화하는 데 어려움을 겪는다. 물론 까다로운 곡인 ‘겟세마네’의 보컬 요구도 만만치 않은데, 몇몇 고음에서 한발 물러서는 모습이 보인다.

여러 곡이 마이크 스탠드를 잡은 채 진행된다. 필요에 따른 선택일 수는 있지만(이 공연장에서 스탠드 없이도 뮤지컬을 본 적이 있다), 배우들의 움직임을 제약하고 섬세한 연기를 방해한다. 때로는 뮤지컬이라기보다 콘서트처럼 느껴졌고, 연기와 감정의 깊이는 아쉬울 정도로 적었다.

예수 역의 데클런 베넷과 병사들. 사진: 요한 페르손

이 인상은 드루 맥오니의 안무로 여러 면에서 강화된다. 나는 맥오니의 열렬한 팬이고, 버그시 말론과 인 더 하이츠에서의 작업은 현대 영국 뮤지컬 씬에서도 손꼽힌다고 생각한다. 다만 이번에는 안무가 거의 과도할 정도로 촘촘해, 이야기를 이해하고 즐기기보다는 뮤직비디오에 가까워 보일 때가 있었다.

예를 들어, 위협적이어야 할 안나스와 가야바는 마치 ‘랫 팩’처럼 마이크를 빙빙 돌리고, 예수가 채찍질당하는 장면의 폭력적인 군중은 뉴에이지 히피처럼 리듬을 타며 움직인다.

성전. 사진: 요한 페르손.

덜어냈다면 오히려 더 좋았을 것이다. 나는 ‘사이먼 젤로티스’를 기대하고 있었는데, 이 곡은 강렬한 춤을 폭발시키기 딱 좋은 메시아적 앤섬이다. 하지만 작은 공간에 큰 앙상블이 몰리면서 전반적으로 다소 비좁고 억눌린 느낌이 들었다.

그럼에도 티모시 셰이더의 연출에는 재미있고 기발한 순간들이 있다(특히 레오나르도 다 빈치의 그림 ‘최후의 만찬’을 시각적으로 재현한 장면). 무대 위에서 연주하는 훌륭한 밴드의 탄탄한 지원도 돋보인다.

앞으로 몇 주 동안은 누구든 오픈 에어 극장에 한 번쯤 가볼 만하다. 도심의 열기와 분주함에서 벗어나기 좋은, 목가적인 피난처니까. 다만 이번 지저스 크라이스트 수퍼스타는 완벽하다고 하긴 어렵다. 화려하고 즐겁지만, 결국 ‘심장’이 조금 부족하다.

지저스 크라이스트 수퍼스타는 2017년 8월 27일까지 공연한다.

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유다 역의 타이론 헌틀리. 사진: 요한 페르손

십자가 처형. 사진: 요한 페르손.

헤롯 역의 피터 콜필드. 사진: 요한 페르손

예수 역의 데클런 베넷. 사진: 요한 페르손

예수 역의 데클런 베넷. 사진: 요한 페르손

예수 역의 데클런 베넷. 사진: 요한 페르손

데클런 베넷과 데이비드 택스턴. 사진: 요한 페르손

빌라도 역의 데이비드 택스턴. 사진: 요한 페르손

마리아 역의 아누슈카 루카스. 사진: 요한 페르손

마리아 역의 아누슈카 루카스. 사진: 요한 페르손