レビュー: アンティゴネー、マキュリー劇場（コルチェスター） ✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、コルチェスターのマーキュリー・シアターで上演中の『アンティゴネ』をレビュー。

『アンティゴネ』カンパニーのアデオラ・イェミタン。写真：パメラ・レイス　アンティゴネ

マーキュリー・シアター（コルチェスター）

2021年10月6日

星3つ

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メルリン・トンによるこのソポクレスの古典劇の翻案は、物語を歴史の棚から引きずり出し、その現代的な切実さを力強く浮かび上がらせる。権威への抵抗、戦後に再建を迫られる社会、反論をいっさい受け付けない専制的な支配者、そして失った二人の兄の名誉を守ろうとする喪に服す姉妹——これらは、いまの時代にも驚くほど簡単に見出せる“見出し”だ。演出のドーン・ウォルトンはテキストを読む眼差しがきわめて明晰で、サイモン・ケニーのコンクリート調で禁欲的な美術、そして確かな演技によって舞台上に息づいている。全体としては「没入する」というより「興味深い」と感じたものの、議論そのものが舞台の中心に据えられている。

『アンティゴネ』のジョセフ・ペインとウェンディ・クウェ。写真：パメラ・レイス

アンティゴネ役のアデオラ・イェミタンが、これが初のプロの舞台だと知って驚かされる。情熱的でエネルギッシュなヒロイン像を体現しつつ、興味深いことに、アンティゴネの行動に潜む無邪気さ（幼さ）も押し出している。彼女が自分の計画の本当の結果を十分に考え抜いていない、という点に私は完全に納得した。対するヘイモン役のジョセフ・ペインも素晴らしい。アンティゴネに恋し、母に死刑の決定を覆すよう必死に説得し、それでも叶わず、ついには自らも命を絶つ。クレオンを女性にした設定は効果的で、「私はこの地位に就いた最初の女性だ」という台詞も効いている。ただ、真に暴君として立ち上がるには、ウェンディ・クウェにはもう少し“鉄の女”の硬質さが欲しいとも感じた（とはいえ、終盤の悲嘆は非常に説得力がある）。イスメネ役のフランチェスカ・アメウダー＝リヴァーズは台詞の多くを歌うように発する。ブラシオ・カヴマの音楽は美しいが、私としては「少ないほうが多い」。使われ方が多すぎてテンポを鈍らせてしまう。全知の預言者テイレシアスを演じるエマ・デューハーストは見事で、終盤まで登場しないのが惜しい。

『アンティゴネ』のエマ・デューハースト。写真：パメラ・レイス

休憩なしの80分という尺のなかで、作品はまだスピードとリズムを掴み切れていない印象だが、いずれ整ってくるのは間違いない。初日の夜、ロビーで学校団体の生徒たちが活発に議論しているのを耳にして、この上演が本当に得点しているのは“議論を生む力”だと感じた。私自身も、いくつかの場面が何度も頭に戻ってくる——それは、確かな手応えが残った証拠だ。

マーキュリー・シアター（コルチェスター）にて10月16日まで