समीक्षा: होम, आई एम डार्लिंग, फ्रिंटन समर थिएटर ✭✭✭✭

पॉल टी डेविस ने लारा वेड के नाटक Home, I’m Darling की समीक्षा की है, जो फ्रिंटन समर थिएटर सीज़न के हिस्से के रूप में खेला जा रहा है।

Home, I’m Darling.

फ्रिंटन समर थिएटर।

2 अगस्त 2022

4 स्टार

फ्रिंटन समर थिएटर वेबसाइट नेशनल थिएटर की उस प्रोडक्शन को मैंने पहली बार देखे हुए लगभग चार साल हो चुके हैं, और मुझे खुशी है कि फ्रिंटन समर थिएटर ने मुझे—और स्थानीय दर्शकों को—लौरा वेड के शानदार, मज़ेदार और साथ ही बेचैन कर देने वाले नाटक को फिर से देखने का मौका दिया है।  जूडी ने अपने पति जॉनी के साथ मिलकर अपने घर को 1950 के दशक के घर की तरह डिज़ाइन किया है; वह फ्रिज जैसी चीज़ों के लिए असली/मूल सामान ढूँढने की कोशिश करती है, दौर के अनुरूप कपड़े पहनती है, और स्थानीय व टिकाऊ उत्पाद खरीदती है। उसने गृहिणी बनने का चुनाव किया है और उसी जीवनशैली को अपनाती है—यह दावा करते हुए कि वह पूरी तरह खुश है। लेकिन वास्तविक ज़िंदगी दरवाज़ा खटखटा रही है: मॉर्गेज की किश्तें छूट गई हैं, और जैसे-जैसे उनका रिश्ता बिखरने लगता है, यह दिखावा बनाए रखना नामुमकिन हो जाता है। उसने खुद को मानो एडवर्ड हॉपर की पेंटिंग के भीतर फँसा लिया है और उसे समझ नहीं आता कि बाहर कैसे निकले।

यह एक बेहतरीन एन्सेम्बल है, जिसका केंद्र सारा लैम्बी की उम्दा जूडी है—जो आदर्शवाद की परतें बड़ी कुशलता से उधेड़कर भीतर का निराशा भरा सच दिखाती हैं। इस भूमिका में उनका साथ जेमी ट्रेचर के जॉनी से बिल्कुल सटीक बैठता है; जब वह बताता है कि वह यह जीवनशैली नहीं चाहता, कि उसे हर पल सेवा-टहल किया जाना असह्य लगता है, और उनका यह “लाइफ़स्टाइल चॉइस” बाहर की दुनिया में उसे और उसके भविष्य को नुकसान पहुँचा सकती है—तो हमारे भीतर उसके लिए हमदर्दी पैदा होती है। शो चुरा ले जाती हैं ट्रेसी कॉलियर, जो जूडी की माँ सिल्विया बनी हैं—एक “असली” नारीवादी, जो जूडी की दुनिया के बुलबुले में सुराख कर देती हैं और दूसरे अंक में उनका जो जोशीला भाषण है, उसे मिले तालियों का पूरा हक है। एम्मा ग्रेस फ्रैन के रूप में (जूडी और जॉनी की दोस्त) उतनी ही अच्छी हैं, और डंकन विल्किंस मार्कस के रूप में ज़रूरत के मुताबिक चिकने-चुपड़े, जो जूडी से आर्थिक समझौता करने की कोशिश करते हुए हम सबको असहज कर देते हैं। अपने पेशेवर डेब्यू में मुइरेन गैलन एलेक्स (जॉनी की बॉस) के रूप में आत्मविश्वासी मौजूदगी हैं। तनाव बढ़ने के साथ कलाकारों का काम लगातार मज़बूत रहता है, और एक प्रभावी फ्लैशबैक सीन हमें जूडी के चुनाव का संदर्भ और (उसकी नज़र में) औचित्य समझा देता है।

कई “फर्स्ट नाइट” की तरह, हर कॉमिक पल उतना नहीं बैठा; और सीमित स्टेज व बैकस्टेज स्पेस की मजबूरियाँ समझने के बावजूद, सीन और कॉस्ट्यूम बदलाव जरूरत से ज्यादा लंबे थे—कई बार दर्शकों को खाली स्टेज देखते रह जाना पड़ा। निर्देशक मेलिसा एस्टन-मन्सलो ज़्यादातर बातचीत को अपस्टेज किचन एरिया में रखती हैं, जो हॉल के पीछे की सीटों से काफी दूर पड़ता है; और शुरुआती दस मिनट में होने वाला एक अहम खुलासा नज़र से छूट जाता है, जबकि उसे ज़्यादा सेंटर स्टेज पर होना चाहिए।  फिर भी शो की रफ़्तार बढ़ेगी, और नील गॉर्डन के कॉस्ट्यूम सचमुच शानदार हैं—और सोर्चा कॉरकोरन का एक और चमत्कारिक सेट भी कमाल का है। अगर आपको अंदाज़ा नहीं कि क्या होने वाला है, तो यही इस नाटक को देखने का सबसे अच्छा तरीका है; और यह बढ़िया प्रोडक्शन लौरा वेड की प्रतिभा को खोजने का एक परफेक्ट मौका है।

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