CRITIQUE : Taj Express, Peacock Theatre ✭✭✭

Taj Express

Peacock Theatre,

14 juin 2017

3 Étoiles

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Si vous avez manqué le superlatif ‘Beyond Bollywood’ au Palladium l'année dernière, vous pourriez faire pire que de voir cette offre plus simple et plus humble du clan Merchant (Vaibhavi, Chorégraphie et Shruti, Directeur et Producteur avec Pranav, Producteur Exécutif, et musique de Salim et Sulaiman Merchant) dans l'antre souterraine de Kingsway. Non, ce n’est pas l'égal de ce leader de marque en termes de drame, musique, chorégraphie ou mise en scène, mais le livre de travail quotidien de Toby Gough offre un panorama de styles de danse indienne populaire dans un style revue – en gardant cela strictement dans la famille –. Il y a également une ‘chorégraphie assistante’ de Rajitdev Easwardas, Deepak Singh, Tejaswi Shetty, Pratik Utekar et Rahul Shetty).

Il y a des projections basiques et des conceptions d'éclairage plutôt plus sophistiquées de Miguel Angel Fernandez, et Alessio Comuzzi diffuse le son. Inévitablement, compte tenu de la dépendance du spectacle à l'industrie cinématographique indienne, il y a beaucoup de playback, avec des voix semblant venir de tous les côtés sauf de la direction de la personne sur scène avec les lèvres mobiles. Oh, eh bien. C'est le show-business économique, je suppose. Il y a une improvisation en direct de Prathamesh Kandalkar (percussions) et Avadooth Phadke (flûte), et de l'aspirant comédien stand-up Chandan Raina (guitare électrique), et cela compense en partie ce déséquilibre.

Cependant, les similitudes de l'intrigue avec ‘Beyond Bollywood’ sont parfois frappantes : il y a ici une tournée, un voyage à travers le sous-continent, en route pour découvrir le monde multiforme de la danse et de la musique. Cependant, alors que sur Argyll Street cela était habilement géré, chaque départ signalant un très net changement d'image sur scène, ici chaque nouveau numéro musical semble de plus en plus similaire à celui qui l'a précédé et nous éloigne de toute compréhension rapprochée de l'esprit qui anime le spectacle. Peut-être que l'absence de toute relation émotionnelle centrale est le plus grand obstacle sur le chemin de ce voyage. Le dialogue nous offre un commentaire sur la situation, mais ne parvient pas à lui donner vie au fur et à mesure; structurellement, les choses ne vont pas mieux, Gough ne se distinguant pas comme un maître de la construction théâtrale.

Dans les rôles principaux, Mikhail Sen, Hiten Shah, Tanvi Patil et Denzil Smith dégagent vitalité et envie de plaire, mais leurs besoins sont si éloignés de l'expérience quotidienne qu'il est difficile de susciter beaucoup d'enthousiasme pour leurs vies privilégiées et leurs préoccupations raffinées. Le chœur exécute toujours bien ses mouvements, et est habillé élégamment, mais sans extravagance.

Les éléments manquants de spectacle et une simple histoire humaine engageante en son cœur jouent contre ce spectacle en connexion avec quiconque autre que les fans inconditionnels du genre. Il y en avait suffisamment présents lors de la Soirée Presse pour faire un essai raisonnable de l'événement, combien cette atmosphère se traduira dans le reste de la saison reste à voir.

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