CRÍTICA: Taj Express, Teatro Peacock ✭✭✭

Taj Express

Teatro Peacock,

14 de Junho de 2017

3 Estrelas

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Se você perdeu o superlativo ‘Beyond Bollywood’ no Palladium no ano passado, você poderia fazer pior do que conferir esta oferta mais simples e humilde do clã Merchant (Vaibhavi, Coreografia e Shruti, Diretora e Produtora com Pranav, Produtor Executivo, e música de Salim e Sulaiman Merchant) no covil subterrâneo ao longo da Kingsway. Não, não é igual àquele líder de marca em termos de drama, música, coreografia ou encenação, mas o livro cotidiano de Toby Gough oferece um panorama de estilo revista dos populares estilos de dança indianos – mantendo estritamente na família –. Há ‘coreografia assistente’ também de Rajitdev Easwardas, Deepak Singh, Tejaswi Shetty, Pratik Utekar e Rahul Shetty).

Há projeções básicas e alguns designs de iluminação um pouco mais sofisticados por Miguel Angel Fernandez, e Alessio Comuzzi bombeia o som. Inevitavelmente, dada a dívida do show à indústria de cinema indiana, há uma grande quantidade de playback, com vozes aparentemente vindo de todas as direções exceto da pessoa no palco com os lábios em movimento. Bem, isso é espetáculo de baixo orçamento, eu acho. Há improvisação ao vivo de Prathamesh Kandalkar (percussão) e Avadooth Phadke (flauta), e do aspirante a comediante Chandan Raina (guitarra elétrica), e isso ajuda a compensar o desequilíbrio.

No entanto, semelhanças de enredo com ‘Beyond Bollywood’ às vezes são marcantes: há uma turnê aqui, uma jornada pelo subcontinente, em busca de descobrir o mundo multifacetado da dança e música. No entanto, enquanto na Argyll Street isso era habilmente tratado, com cada partida sinalizando uma mudança de imagem muito ousada no palco, aqui cada novo número musical parece cada vez mais com o que foi antes e nos afasta cada vez mais de qualquer compreensão íntima com o espírito que está conduzindo o show. Possivelmente, a falta de qualquer relacionamento emocional central é o maior obstáculo no caminho desta jornada. O diálogo nos oferece comentários sobre a situação, mas falha em dar vida a ela à medida que avança; estruturalmente as coisas não se saem melhor, com Gough não se destacando como um mestre da construção teatral.

Nos papéis principais, Mikhail Sen, Hiten Shah, Tanvi Patil e Denzil Smith exalam vitalidade e desejo de agradar, mas suas necessidades são tão distantes da experiência cotidiana que é difícil gerar muito entusiasmo por suas vidas privilegiadas e preocupações rarificadas. O coro sempre faz seus movimentos bem, e está vestido espertamente, mas não luxuosamente.

Os elementos ausentes de espetáculo e uma história humana envolvente e simples no coração trabalham contra este show conectar-se com qualquer pessoa que não seja fãs fervorosos do gênero. Havia números suficientes na noite de imprensa para fazer uma tentativa razoável do evento, quanto dessa atmosfera se espalhará para o resto da temporada permanece em dúvida.

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