REZENSION: Taj Express, Peacock Theatre ✭✭✭

Taj Express

Peacock Theatre,

14. Juni 2017

3 Sterne

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Wenn Sie das überragende ‘Beyond Bollywood’ im letzten Jahr am Palladium verpasst haben, könnten Sie schlimmeres tun, als dieses einfachere, bescheidenere Angebot von der Merchant-Familie (Vaibhavi, Choreografie und Shruti, Regie und Produktion mit Pranav als Executive Producer und Musik von Salim und Sulaiman Merchant) im unterirdischen Versteck in Kingsway zu besuchen. Nein, es ist nicht gleichwertig mit diesem Marktführer in Bezug auf Drama, Musik, Choreografie oder Inszenierung, aber Toby Goughs tagebuchmäßiges Buch bietet ein revueartiges Panorama der populären indischen Tanzstile – und bleibt dabei strikt in der Familie. Es gibt „Assistenzchoreografie“ auch von Rajitdev Easwardas, Deepak Singh, Tejaswi Shetty, Pratik Utekar und Rahul Shetty.

Es gibt einfache Projektionen und einige recht ausgeklügelte Lichtdesigns von Miguel Angel Fernandez, und Alessio Comuzzi sorgt für den Ton. Unweigerlich gibt es angesichts der Verschuldung der Show gegenüber der indischen Filmindustrie eine Menge Playback, wobei die Stimmen scheinbar aus jeder Richtung außer von der Bühne selbst zu kommen scheinen. Tja, das ist eben Showbusiness mit kleinem Budget, denke ich. Es gibt Live-Improvisation von Prathamesh Kandalkar (Percussion) und Avadooth Phadke (Flöte) und vom Möchtegern-Stand-up-Comedian Chandan Raina (elektrische Gitarre), was ein wenig hilft, das Ungleichgewicht auszugleichen.

Allerdings sind die Ähnlichkeiten der Handlung mit ‘Beyond Bollywood’ manchmal auffallend: Es gibt eine Tournee hier, eine Reise durch den Subkontinent, auf dem Weg die facettenreiche Welt des Tanzes und der Musik zu entdecken. Während in der Argyll Street jede Abreise einen sehr kühn charakterisierten Imagewechsel auf der Bühne ankündigte, scheint hier jede neue Musiknummer zunehmend wie ihre Vorgänger zu sein und führt uns immer weiter von einem engen Verständnis mit dem Geist, der die Show antreibt, weg. Möglicherweise ist der Mangel an einer zentralen emotionalen Beziehung das größte Hindernis auf diesem Weg. Der Dialog bietet uns Kommentare zur Situation, vermag es jedoch nicht, sie zum Leben zu erwecken; strukturell ergeht es nicht besser, denn Gough zeichnet sich nicht als Meister des Theaterbaus aus.

In den Hauptrollen strahlen Mikhail Sen, Hiten Shah, Tanvi Patil und Denzil Smith Vitalität und den Wunsch zu gefallen aus, aber ihre Bedürfnisse sind so weit von alltäglichen Erfahrungen entfernt, dass es schwerfällt, Begeisterung für ihre privilegierten Leben und verfeinerten Anliegen zu wecken. Der Chor tanzt immer gut und ist schick, aber nicht aufwendig gekleidet.

Die fehlenden Elemente von Spektakel und eine ansprechend einfache menschliche Geschichte im Zentrum wirken gegen die Verbindung dieser Show mit jemand anderem als eingefleischten Fans des Genres. Es waren genügend Zuschauer bei der Pressevorstellung anwesend, um dem Event eine angemessene Atmosphäre zu verleihen. Wie viel davon sich auf den Rest der Spielzeit übertragen wird, bleibt abzuwarten.

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