RESEÑA: Taj Express, Teatro Peacock ✭✭✭

Taj Express

Teatro Peacock,

14 de junio de 2017

3 Estrellas

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Si te perdiste el superlativo ‘Beyond Bollywood’ en el Palladium el año pasado, podrías hacer peor que ver esta oferta más sencilla y humilde del clan Merchant (Vaibhavi, coreografía y Shruti, directora y productora con Pranav, productor ejecutivo, y música de Salim y Sulaiman Merchant) en la guarida subterránea de Kingsway. No, no es igual que ese líder de marca en términos de drama, música, coreografía o puesta en escena, pero el libro cotidiano de Toby Gough ofrece un panorama al estilo revue de populares estilos de danza india– manteniéndolo estrictamente en la familia –. También hay ‘coreografía asistente’ de Rajitdev Easwardas, Deepak Singh, Tejaswi Shetty, Pratik Utekar y Rahul Shetty.

Hay proyecciones básicas y algunos diseños de iluminación más sofisticados de Miguel Angel Fernandez, y Alessio Comuzzi se encarga del sonido. Inevitablemente, dada la deuda del espectáculo con la industria cinematográfica india, hay una gran cantidad de playback, con voces que parecen venir de cualquier dirección menos de la persona en el escenario con los labios en movimiento. Bueno, supongo que eso es espectáculo de bajo presupuesto. Hay improvisación en vivo de Prathamesh Kandalkar (percusión) y Avadooth Phadke (flauta), y del comediante aspirante Chandan Raina (guitarra eléctrica), y eso ayuda a corregir el desequilibrio.

Sin embargo, las similitudes de trama con ‘Beyond Bollywood’ a veces son sorprendentes: aquí hay una gira, un viaje por el subcontinente, en ruta para descubrir el mundo multifacético de la danza y la música. Sin embargo, mientras que en Argyll Street esto se manejó hábilmente, con cada salida señalando un cambio de imagen muy caracterizado en el escenario, aquí cada nuevo número musical parece cada vez más como lo que vino antes y nos aleja cada vez más de cualquier entendimiento cercano con el espíritu que impulsa el espectáculo. Posiblemente, la falta de cualquier relación emocional central es el mayor obstáculo en el camino de este viaje. El diálogo nos ofrece comentarios sobre la situación, pero no logra darle vida mientras avanza; estructuralmente las cosas no mejoran, con Gough sin distinguirse como un maestro de la construcción teatral.

En los papeles principales, Mikhail Sen, Hiten Shah, Tanvi Patil y Denzil Smith exudan vitalidad y deseo de agradar, pero sus necesidades están tan alejadas de la experiencia cotidiana que es difícil despertar mucho entusiasmo por sus vidas privilegiadas y preocupaciones refinadas. El coro siempre se mueve bien, y está vestido elegantemente, pero no con derroche.

Los elementos faltantes de espectáculo y una simple historia humana atractiva en su corazón trabajan en contra de que este espectáculo conecte con cualquiera que no sea fanático acérrimo del género. Había suficientes presentes en la Noche de Prensa para hacer una presentación razonable del evento, cuánto de esa atmósfera se mantendrá en el resto de la temporada sigue siendo cuestionable.

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