مراجعة: آباء وأبناء، دونمار ويرهاوس ✭✭✭✭

جوشوا جيمس وسيث نومريتش. الصورة: يوهان بيرسون الآباء والأبناء، دونمار ويرهاوس ✭✭✭✭

مراجعة بواسطة مارك لودمون

استلهم الكاتب المسرحي الأيرلندي بريان فريل القليل من الحريات في اقتباسه لرواية إيفان تورجينيف الكلاسيكية الكئيبة "الآباء والأبناء" لتحويلها إلى مسرحية. بينما يحتفظ بالمواضيع من الرواية الروسية لعام 1862، يضيف فريل لمسة خفيفة إلى المسرحية، وهي ما استغلته المخرجة ليندسي تورنر لخلق إنتاج يجلب الضحك ليوازن الحزن.

مثل الرواية، يركز العرض على الشخصية بازاروف، طالب جامعي شاب يُحضر بواسطة صديقه المقرب أركادي للبقاء مع عائلته الليبرالية التي تمتلك أرضًا في أحد الأرياف الروسية. ذلك الشاب الثائر ذو الشعر الفوضوي يتحداهم بنظرية العدمية، مما يؤدي إلى مواجهة وارتباك قبل أن يجد الخلاص. سيث نومريتش يؤدي دور بازاروف المتهور بقدر كبير من الطاقة العصبية المكثفة، ولكن أركادي، الذي يؤديه بتميز جوشوا جيمس، هو الذي يصبح قلب المسرحية. وهو أيضا بطل للعدمية، لكنه يتعلم أنه محاصر بالمشاعر والليبرالية التي تعارضها عدمية بازاروف.

تحيط بهم مجموعة غنية من الشخصيات التي تُجسد بتفاصيل دقيقة وإنسانية من قبل طاقم تمثيل رائع. أنتوني كالف يُعتبر ساحرًا ومضحكًا كالأب الغير فعال لأركادي بينما يتطور دور العم المتأنق الذي يؤديه تيم مك مولان من كاريكاتير كوميدي إلى رجل يختبئ تحت بدلته المفصلة جيدة الإعداد بقلب مكسور. حتى الخادمة تظهر بمشاعرها الضعيفة التي تلعبها شيفون مك سوتني. مع ديكور مذهل من الألواح الخشبية من تصميم روب هاول وموسيقى كئيبة من أليكس بارانوفسكي، هذا عرض حاد وجذاب عن العائلات والحاجة إلى الحب.