CRÍTICA: Um Conto de Natal, Lost Theatre

Um Conto de Natal

LOST Theatre

Quinta-feira, 22 de dezembro de 2016

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Este ano, o pequeno e empreendedor teatro na Wandsworth Road traz esta eternamente popular história de fantasmas de Dickens ao palco em uma produção amadora totalmente apresentável. A escolha é interessante. Esta versão foi montada no início dos anos 90 por Mike Ockrent e Lynn Ahrens para a Radio City Productions, para ser apresentada no imenso palco do Madison Square Garden, com música de Alan Menken e letras de Ahrens. A produção original, repetida por uma década a cada Natal, foi encenada por Susan Stroman. Mistura pequenas cenas em que Scrooge conversa com vários humanos e depois com aparições, juntamente com números de produção espetaculares para o ensemble e uma grande orquestra a pleno vapor.

Esta enfaticamente não é a produção britânica de 1970 com Albert Finney no papel principal, transformada em musical logo após o lançamento da apresentação de Ahrens, Menken e Ockrent, com livro, música e letras de Leslie Bricusse, na qual Tommy Steele tem estado em turnê de tempos em tempos nos últimos anos. Não, para isso, você precisará esperar por Bill Kenwright para lançar a próxima etapa desta produção pelo país. Este é o produto americano, que recentemente foi visto em Londres; de fato, foi apenas no início desta semana que o experimentamos nas mãos da orquestra de concerto do London Musical Theatre, com Robert Lindsay no papel principal, esgotando o Teatro Lyceum no dia de folga de 'O Rei Leão'. No entanto, significativamente, a presença de nomes como os mencionados no papel principal sugere claramente que esta é uma história que precisa de carisma em seu coração.

Esta produção do Diretor Artístico, Mark Magill, em colaboraçãocom Martin John Bristow foi um assunto de conjunto, e Magill engenhosamente amplia o espaço de atuação da plataforma do palco para a plateia com suas cenas de ruas (de fundo) vitorianas para acomodar seu impressionante elenco de 22 pessoas. Vestidos por Magill e o coreógrafo James Thacker (que fornece de quadrilhas a sapateados), a companhia parecia à altura dos papéis. E Bristow iluminou tudo de forma eficaz. O teatro se vê como uma organização comunitária e esta produção certamente cumpre ao atrair um vasto público.

O elenco varia de membros do LOST Youth Theatre (oferecendo performances impressionantemente claras e confiantes), jovens membros da profissão de atuação (com vozes fortes, treinadas e bons movimentos de dança), a artistas mais experientes retornando ao teatro após pausas, até aqueles com vasta experiência amadora buscando entrar no campo profissional. Isso torna a experiência de visualização fascinante. A partitura é bastante exigente, com uma quantidade abundante de números musicais; o elenco estava geralmente em terreno mais seguro com as peças corais, embora os jovens profissionais muitas vezes se saíssem bem em gerenciar as linhas solo mais complicadas. Foram usadas faixas de apoio pré-gravadas para acompanhar os cantores (que às vezes eram amplificados, às vezes não).

Basta dizer que o todo foi apreciado pelo público local, que trouxe consigo ao teatro sua apreciação leal e bom humor.

(Em vista do status amador da produção, nenhuma estrela é alocada.)

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