レビュー: マ・レイニーのブラックボトム、Netflix ✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ヴィオラ・デイヴィス主演でNetflixで配信中の『マ・レイニーのブラック・ボトム』をレビュー。

『マ・レイニーのブラック・ボトム』のヴィオラ・デイヴィス 『マ・レイニーのブラック・ボトム』。

Netflixで今すぐ配信中。

星4つ

映画館の休館が続くなか、配信作品（そしてこれから配信される作品）にオスカー候補の噂が集まるのも当然だろう。オーガスト・ウィルソンの1982年の戯曲（全10作からなる“ピッツバーグ・サイクル”の一篇）を、敬意をもって忠実かつ力強く映像化した本作は、まさにその注目に値する。舞台はシカゴの録音スタジオ。バンドとマネージャーがマ・レイニーの到着を待ちながら、人生観を語り、言い争い、それぞれの過去を打ち明け合う。ディーヴァ然としたマが現れ、吃音の甥に表題曲のイントロを喋らせるよう譲らず、緊張は一気に高まっていく。そして物語は衝撃的な結末へ——先が読めず、心底、胸に迫る力があった。

この作品から少なくとも2部門で（そして2部門での受賞も）オスカーに絡まないとしたら、むしろ驚きだ。まずはヴィオラ・デイヴィス。常に素晴らしい彼女は、別のウィルソン作品の映画化『フェンス』でオスカーを獲得しているが、本作の主演では変貌ぶりも含めて圧巻だ。公然とレズビアンで、気難しく、途方もなく才能に恵まれたマは、役者にとって垂涎の役どころ。その人物像をデイヴィスは完全に自分のものにしている。激しく、たとえ自分が間違っていても一歩も引かない一方で、ふと力が抜けた瞬間には、打ちのめされたような脆さも見せる——歌だけが生きる糧なのだと伝わってくる。疲れ切った顔、うんざりした眼差し、怒りの閃きには、有色人種の女性が経験してきた（そして今なお経験し続けている）闘いの傷が刻まれている。もっと出番があればと思わなくもないが、戯曲同様、マは遅れて登場し、バックバンドより登場場面は少ない。とはいえ、この名演では一瞬一瞬が重い。

もう一つのオスカー候補として、チャドウィック・ボーズマンは“没後受賞”という痛ましい系譜に名を連ねる可能性がある。撮影当時に健康問題を抱えていたことは今では知られており、その痩せた体つきにも表れている。だが、燃え上がるように情熱的で、目が離せないレヴィ（野心を抱く短気なトランペッターで、マと衝突する）という人物を演じる力には、一切の揺らぎもない。とりわけ感情を揺さぶるのは、8歳のときに目撃した母の集団暴行と、父が果たした報復を明かす長台詞だ。録音スタジオのどの部屋も牢獄の独房のように見えるのは偶然ではない。彼らは過去と、人種差別という恐ろしい歴史に囚われ、そこから解き放たれることは滅多にない。台詞は美しく、テンポはほとんど緩慢なほどだが、やがて歴史が彼らを飲み込み、レヴィは自らの未来の可能性を台無しにしてしまう——その“巻き上げ”が確かに感じられる。

これらの演技が素晴らしいのは言うまでもないが、本作は完璧にキャスティングされたアンサンブル作品でもある。とりわけ、賢明なピアニストのトレドを演じたグリン・ターマン、忍耐強く疲弊したマのマネージャー役のジェレミー・シェイモス、甥役のドゥーサン・ブラウンが印象的だった。監督のジョージ・C・ウルフはラストに文化の盗用を示す場面を加え、戯曲と映画が“いま”にとっても切実であることを強く浮かび上がらせる。強くおすすめしたい。