Choix du Critique - Top 10 des pièces du West End - 1er avril 2015

Quelle pièce devriez-vous voir en premier à Londres ?

Nous avons compilé cette liste pour vous éviter la peine de la déterminer ! C'est juste notre point de vue - et chacun en a un - basé sur les réflexions de nos critiques. Nous mettrons régulièrement à jour la liste afin que les nouvelles productions apparaissent sur votre radar et que les changements de distribution d'origine soient pris en compte.

Les pièces qui jouent depuis plus de trois ans ne sont pas incluses - il s'agit d'une liste pour les productions nouvelles ou relativement récentes à Londres.

Alors allez les voir !

1. Vu du Pont

Au centre du tourbillon d'expériences humaines qui s'anime autour du décor épuré de Jan Versweyveld, se trouve la performance imposante, captivante et irréprochable de Mark Strong. Mince, musclé, un volcan proche de l'éruption, l'extraordinaire Eddie de Strong est une performance unique en son genre.

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2. Oppenheimer

Morton-Smith a écrit un chef-d'œuvre qu'Angus Jackson a choisi et dirigé de manière à lui donner toute sa mesure, son éclat et sa puissance. Personne ici n'offre moins qu'une performance de premier ordre. John Heffernan, dans le rôle central, avec l'essentiel de la pièce reposant sur ses épaules, est d'une classe mondiale. Il est magique, mercuriel, magnifique.

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Ralph Fiennes et Indira Varma dans l'Homme et le Surhomme de Shaw 3. L'Homme et le Surhomme

Au premier plan, assumant un travail herculéen de dialogue compliqué et dense, Ralph Fiennes est dans une forme absolument éclatante. Il a une énergie inépuisable et bien qu'il débite le texte à une vitesse remarquable, il donne de la valeur à chaque mot et rend chaque passage clair et facile à comprendre. Il est phénoménal, comme un éclair confiné à la scène. La production époustouflante de Simon Godwin fait éclater la pièce de Shaw, une joute philosophique d'idées et d'idéaux échangés, avec esprit, innovation et une joie totale.

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4. Ma Nuit avec Reg

Certaines des performances sont délibérément plus grandes, volontairement plus ouvertement comiques, moins conflictuelles qu'elles ne l'étaient au Donmar. Cela diminue le sens dramatique de la pièce de façons insatisfaisantes, tout en étant ostensiblement attrayant, probablement, pour les publics bourgeois attendus dans le West End. Une partie du jeu reste de premier ordre et la puissance inhérente de l'écriture, bien que diminuée, est loin d'être perdue. Lewis Reeves, Richard Cant et Matt Bardock sont meilleurs qu'ils ne l'étaient au Donmar.

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Photo: Savannah Photographic 5. Wink

Un dialogue de plus en plus explicite et intime avec de nombreux moments d'hilarité ingénieuse qui dégénère rapidement avant de rentrer en collision avec la réalité dans un dénouement tendu, troublant et de plus en plus sombre qui laisse chacun endommagé à des degrés divers.

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Un Petit Déjeuner d'Anguilles. Photo: Nobby Clark 6. Un Petit Déjeuner d'Anguilles

Le texte est comme une immense tapisserie – de nombreux éléments y sont cousus : moments de silence, de banalité, de révélation, d'humour, de grand désir, de possibilité, de déchirement, d'examen, d'acceptation, de désolation. Une bonne partie du dialogue est lyrique, évocateur. Mais il y a un fil conducteur de douleur silencieuse et de non-alignement qui semble terriblement douloureux. Andrew Sheridan et Matthew Tennyson se complètent parfaitement et les changements progressifs de chacun au cours de la pièce sont finement jugés. Complexe et captivant.

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7. Shakespeare in Love

Il est difficile de se rappeler, au moins au cours des sept dernières années, une production commerciale d'une nouvelle pièce qui a ouvert directement dans le West End et qui est aussi drôle, dramatique, captivante et éducative.

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8. La Classe Dirigeante

James McAvoy est une véritable star brûlante, éclatante, qui illumine chaque instant où il est sur scène, dont le sourire et les yeux époustouflants et impressionnants peuvent dire tout ce qu'il veut qu'ils disent ; complètement mercuriel, hilarant et sauvage à un instant, malveillant et perturbé au suivant, puis triste ou fou ou calculateur ou séduisant – ou tout cela à la fois.

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9. Jours Heureux

Jours Heureux n'est pas une pièce joyeuse. C'est Beckett à son plus confrontant, le plus compréhensible, impitoyablement surréaliste et troublant. Essentiellement un monologue, c'est un test d'endurance pour l'actrice et le public.

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10. Closer

En regardant la reprise élégante de David Leveaux au Donmar Warehouse, Closer ne semble pas tant une pièce sur des gens qui n'ont pas encore d'enfants qu'une pièce sur des enfants adultes. Jeux, manipulations, mensonges, trahisons, vengeances, secrets - les manœuvres des quatre personnages (qui sont les étrangers qui deviennent amants/amants qui deviennent étrangers) ressemblent à des activités de cour de récréation. Le dialogue de Marber est aiguisé, laid et vicieux ; il est souvent très drôle aussi.

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