RESEÑA: Dubailand, Teatro Finborough ✭✭✭

Nicholas Banks (Jamie) y Mitzli Rose Neville (Clara) en Dubailand Dubailand

Teatro Finborough

6 de febrero de 2017

3 Estrellas

Reservar Ahora Si, como yo, nunca has estado en Dubái, la visión de Carmen Nasr sobre la ciudad es poco probable que te haga correr a buscar tu pasaporte. Dubailand la presenta como una fuerza parasitaria que encanta y corrompe todo lo que toca. Con un escenario minimalista, compuesto por una serie de postes de acero iluminados y cuatro versátiles cajas de vidrio, se nos anima a percibir la ciudad no en su majestuosa monolítica, sino a través de las personas que viajan allí, en busca de riqueza y salvación.

Amar (Adi Chugh), un trabajador de la construcción y migrante indio, ve Dubái como un valiente nuevo mundo con trabajo interminable y gratificante que le permitirá mantener a su hija, Lali (Aanya Chadha). Jamie (Nicholas Banks), un expatriado británico que trabaja como 'Especialista en PR Digital Creativo', vendiendo propiedades a los obscenamente ricos, se siente atraído por los almuerzos de los viernes con bebidas, su opulento apartamento y la despreocupada existencia que la ciudad ofrece. Cuando una antigua relación amorosa, la periodista Clara (Mitzli Rose Neville), vuelve a entrar en la vida de Jamie, se le desafía a ver el lado sórdido de la ciudad. Al principio, no cree sus historias sobre terribles condiciones laborales y la retención de pasaportes. Sin embargo, a medida que las historias de él y Amar se entrelazan inexorablemente, la hermosa fachada de Dubái comienza a resquebrajarse.

Belinda Stewart-Wilson (Amanda) y Nicholas Banks (Jamie) en Dubailand Disfruté de Dubailand, que, en su mayoría, es una pieza bien escrita y que invita a la reflexión. La actuación es uniformemente fuerte, con buenas actuaciones de Chugh y Banks, y un excelente cameo de Belinda Stewart-Wilson como la jefa franca de Jamie, Amanda. Leon Williams es terriblemente entretenido como Tommie, un colega carismático y egoísta que actúa como un preocupante presagio del futuro de Jamie, y Deena de Reena Lalbihari es una sociópata encantadoramente sonriente.

La obra se eleva con una serie de escenas impactantes: una discusión crasa en un brunch, tensos intercambios sobre las repercusiones de la superioridad moral y, lo más memorable de todo, un taxista (Varun Sharma) cuestionando por qué los británicos siempre lloran después de una noche de fiesta. Nasr también utiliza una serie de motivos intrigantes, como la oscuridad y la luz, la comida y la bebida. La repetición de tales ideas ayuda a reforzar la noción de que todos los que viven en su Dubái caen por sus hechizos hipnóticos y destructivos. Es una creación admirable y horrible, que habla altamente de su escritura.

Adi Chugh (Amar) en Dubailand

Sin embargo, la obra se ve socavada por una narrativa confusa, con eventos clave que se desarrollan por razones poco plausibles. Clara está destinada a ser la brújula moral de Jamie, pero es retratada como una especie de liberal sin mucho peso periodístico. Junto con las sinceras proposiciones de Jamie sobre las virtudes de su nueva vida, es difícil comprender por qué trabaja tan duro para avanzar en su proyecto, que pone en riesgo su trabajo. A su vez, ciertas decisiones clave de ambos personajes, que involucran algunas convenientes imágenes de video, eliminan una capa de sutileza de los procedimientos.

El arco narrativo de Amar, que depende de un padre amante sumido en la desesperación tras una acción egoísta, plantea dificultades fundamentales. El conflicto entre querer mejores condiciones de vida y tener que hacer concesiones morales para lograrlas lo convierte en un contraste para Jamie, que solía preocuparse por el mundo. Sin embargo, no solo aprendemos poco sobre el alojamiento actual o futuro de Amar, ya sea a través de sus palabras o de los descubrimientos de Clara, sino que es frustrantemente poco claro cuáles son realmente sus concesiones morales. Combinado con el hecho de que el elemento más convincente de su caracterización es su deseo de proveer a su hija, y que no presenciamos mucho de su angustia, su comportamiento autodestructivo parece poco más que un recurso argumental diseñado para impactar a los personajes británicos. Esto tiene el desafortunado efecto de implicar que su importancia es en gran medida ser un catalizador para sus acciones posteriores, lo cual estoy seguro de que va en contra de la intención de Nasr.

Dubailand ofrece una representación impactante de la ciudad titular, que hace un gran crédito a su escritora. A su vez, se caracteriza por un buen elenco y una serie de motivos bien pensados y estimulantes. No obstante, la narrativa central se siente a veces poco plausible e incompleta, convirtiendo esta intrigante obra en una experiencia ligeramente insatisfactoria.

Hasta el 21 de febrero de 2017

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