مراجعة: ليلة الإغوانا، مسرح نويل كوارد ✭✭✭

بول تي ديفيز يراجع مسرحية تينيسي ويليامز «ليلة الإغوانا» بطولة كليف أوين، المعروضة الآن على مسرح نويل كاوارد.

كليف أوين. الصورة: برينكهوف موغنبرغ ليلة الإغوانا مسرح نويل كاوارد لندن.

16 يوليو 2019

3 نجوم

احجز الآن

مستندةً جزئياً إلى تجاربه الواقعية في صيف عام 1940، تبدو مسرحية تينيسي ويليامز هذه أشبه بـ«بيضة القَسّ»؛ فيها ما يسرّ وما يخيب. على سفح جبل في المكسيك، يبدو فندق كوستا فيردي موقعاً مثالياً لنمط ويليامز من الشخصيات الضالة التي تلفظها الحياة إلى شاطئ التحوّل الروحي—ومعها تحوّل التاريخ للعالم. إلى هذا الفردوس المرتفع يصل القس تي. لورنس شانون، رجل دين منزوع الرتبة تحوّل إلى مرشد سياحي، يصارع أشباحه من الكحول ورغبته في الفتيات الصغيرات. هو على حافة انهيار عصبي ثانٍ، فيما تهبط أسفل التل حافلة مليئة بسيدات تعيسات من كلية نسائية في تكساس—«فرقة كرة قدم من العوانس»، على حدّ التعبير—يشتكين بصخب من الجولة، بما في ذلك إغواؤه لأصغر عضوة في مجموعتهن. صاحب الفندق، فريد، توفي، وأرملته ماكسين، وقد تحررت، باتت تُغوي شباناً من المنطقة، والآن وضعت شانون نصب عينيها. وسط هذا الاضطراب تصل هانا جيلكس، «صورة لكاتدرائية قوطية لقديسة من العصور الوسطى، لكن نابضة بالحياة»، ومعها جدّها الواهن الذي يحاول إنهاء قصيدته (الأخيرة).

فرقة عمل «ليلة الإغوانا». الصورة: برينكهوف موغنبرغ

تمنح المسرحية والإنتاج مساحة واسعة لبعض التمثيل الرائع حقاً. في دور شانون، يلتقط كليف أوين الروح المعذّبة بإتقان، بصورة مقنعة لرجل يقاتل شياطينه—«أشباحه» وكلبه الأسود—على الرغم من أنني شعرتُ بأنه كان أقل قوة مما ينبغي في النصف الأول. آنا غَنّ تقدم ماكسين مثيرة ومحتاجة، تعرف شانون منذ زمن، ومتلاعبة بقسوة في تهديداتها بإعادته مُجدداً إلى المصحّ المحلي. أما نجمة العرض، فهي أداء مدهش آخر من ليا ويليامز بدور هانا جيلكس: محتالة، شاردة، ليست قديسة، لكنها تمتلك قدرة طاغية على الاستبصار والرؤية، وتفهم تماماً الموقف الذي وجدت نفسها فيه والفوضى من حولها. سكونها وسلطتها آسِران ومهيبان. جوليان جلوفر بدور جدّها يقدم درساً متقناً في الصبر والتوقيت، مع أداء جميل لقصيدته الأخيرة. وفي طاقم زاخر بشخصيات نسائية قوية، تُبهجنا فينتي ويليامز بدور جوديث فيلوز، الأم المتسلطة الغاضبة لمجموعة السيدات. وأحياناً تقطع الأحداث عائلة نازية (قال ويليامز إنه شاهد مثلها في الواقع)، تحتفل بصخب بلندن وهي تشتعل، تقودها المثالية الألمانية في شخصية فولفغانغ الرياضي التي يجسدها تيموثي بلور—بداية لافتة في ويست إند.

كليف أوين وليا ويليامز. الصورة: ل. برينكهوف موغنبرغ

ومع ذلك، شعرتُ أن المسرحية بدأت تُنصف الشخصيات أقل كلما مضت الساعات الثلاث. أحياناً كان يمكن لإخراج جيمس ماكدونالد أن يستمتع أكثر بالجوانب الميلودرامية، ويصبح النصف الثاني حواراً ثنائياً مطوّلاً بين هانا وشانون—ممتعاً للمشاهدة لكنه ليس مشوقاً تماماً—كما أن المسرحية لا تتجه إلى ذروة واضحة. وفي زمن إعادة الابتكار، هذا إنتاج تقليدي محترم لا ينجح في حلّ المشكلة: فمثل الإغوانا الرمزية، تصبح المسرحية مُكبّلة بفلسفتها المتكلّفة. الصورة المركزية—إغوانا مربوطة تُعذّبها مجموعة من السكان المحليين قبل قتلها للطعام—صورة ثقيلة اليد يفرط ويليامز في تحميلها المعنى: إلى أن تُطلق الإغوانا، لا يمكن إطلاق روحانية الشخصيات ومستقبلها، والنتيجة تأتي كما هو متوقع. لكن شاهدوه من أجل التمثيل المتقن، وتصميم الصوت اللافت لماكس بابنهايم الذي ينعش الأصداء والعواصف الرعدية وما يحدث خارج الخشبة، كما تزخر به إرشادات ويليامز المسرحية.

احجز تذاكر «ليلة الإغوانا»