مراجعة: سيدة الأحذية، مهرجان المسرح في زمن الإغلاق ✭✭✭

بول تي ديفيز يراجع مسرحية «Shoe Lady» لإي. في. كروز، المقدَّمة على BBC Radio 4 ضمن «مهرجان مسرح الإغلاق»، والمتاحة الآن على BBC Sounds.

Shoe Lady

مهرجان مسرح الإغلاق – BBC Radio 4

3 نجوم

استمع الآن أطلق المهرجان الممثل بيرتي كارفل بوصفه استجابة إيجابية وخلاّقة للإغلاق، لينقل إلى الإذاعة عروضاً كانت في منتصف موسمها أو كان مقرراً تقديمها عندما أُطفئت أنوار المسارح في مارس.  ولم تكن «Shoe Lady» لإي. في. كروز قد أكملت عرضها في «رويال كورت»، وتقدّم لها المخرجة فيكي فيذرستون. تفقد فيف حذاءً، ومن خلال هذا الفعل البسيط—امتلاك حذاء واحد فقط—تُفحَص الضغوط الواقعة على النساء في الحياة المنزلية والعملية. إنه زوجها الوحيد من الأحذية، وأي حذاء تستعيره أو تجرّبه يجرح قدمها، ومع تقدّم المسرحية يزداد الألم، فيما تحاول ارتداء أدوار متناقضة وغير ملائمة.

في دور فيف، توظّف كاثرين باركنسون حسّها الكوميدي إلى أقصى حد في عمل هو في معظمه مونولوج، داخلي وفي أحيان كثيرة محموم. قدمها تنزف، والستائر تحدّثها، وتزداد هوساً مع مرور اليوم، ويخيَّل إلينا كأن «أليس» تدخل العالم السفلي. وبحرفية تُفقد توازنها، وما نخسره لأننا لا نراها تترنّح بحذاء واحد، يعوَّض سمعياً بطفل يقرأ إرشادات المشهد وموسيقى من ماثيو هربرت تواكب الإيقاع اللاهث، ورقصة لا تنتهي على طريقة «الأحذية الحمراء» التي تجد نفسها عالقة فيها. ومن اللافت الآن الإصغاء إلى هواجس فيف—ضغط الوقت والتزامات العمل—ومن المفارقة أن نسمعها تقول: «لستَ مضطراً للاستحمام كل يوم» فيما قد يكون كثيرون منا أدركوا أثناء الإغلاق أن ذلك خيار واقعي. وبينما تكافح لتجاوز يومها، مواجهة شبح الاستغناء عن الوظيفة، وسرقة الأحذية، ومحاولة الاستقرار، لم أستطع منع نفسي من التفكير بأن الإغلاق ربما كان في مصلحتها.

مع ذلك، وجدتها في بعض المواضع مباشرة أكثر مما ينبغي، بخطوط عريضة، وحين تنفجر فيف بالغناء شعرتُ أنه لا يضيف شيئاً للسرد، بل يبدو أقرب إلى حشو. إنها قطعة خفيفة، وأُقرّ بأنها قد تكون فقدت بعضاً من بريقها في عملية الاقتباس، وأن لا-الطبيعية عند كروز على الأرجح كانت ستعمل بشكل أفضل على الخشبة. ومع ذلك، تبقى رفقة باركنسون دائماً جديرة بالوقت، كما أن تسجيل جميع المسرحيات في منازل الممثلين إنجاز مثير للإعجاب، وجودة الصوت ممتازة.

استمع الآن إلى Shoe Lady