评论：奇思妙想：莱斯利·布里克斯的伪传记 ✭✭✭✭✭

纯粹幻想：某种传记

莱斯利·布里卡斯

费伯音乐出版服务。

从Amazon.co.uk购买一份 雷克斯·哈里森对《跟动物说话》表示严重怀疑。他认为：“这是首愚蠢的歌。” “那是因为它来自一个愚蠢的故事，”我指出。 “而且你当然知道，‘犀牛’这个词并不押韵‘当然’那个词，”他补充道。 “如果你把它念作‘当然’就押韵了，”我说。 “好吧，我不是，”他说，“我念作‘of course-eros’！因为那是英文，你知道的，而我和杜立德博士都碰巧会讲英语。”他听起来像是《窈窕淑女》中被删掉的一场戏中的亨利·希金斯，尖刻又易怒。 “这是一首幽默的歌，”我大胆说道。 “幽默的歌曲本该是搞笑的，”雷克斯反驳道，“这并不好笑。” “我们是在玩文字游戏，”我说。 “哦，老天保护我免受烂双关语之苦，”他哧鼻道，“愚蠢的校园东西。不管怎样，这不是问题。问题是这就是不押韵！” 这只是莱斯利·布里卡斯在他新出版的书《纯粹幻想》中回忆的众多生动画面之一。作者将该作品描述为“某种传记”，理由显而易见：这不是一个乏味的男人生活故事；相反，它是一场欢乐、迷人、常常是发人深省的时空漫游，那时“好莱坞的社交生活是奢侈、享乐的天堂”。你从布里卡斯的所作所为、合作者、旅行目的地中了解他。对他人的习性生动鲜明的观察和回忆令人着迷，同时也揭示出布里卡斯曾经并仍然是怎样一个人。

安东尼·纽利和莱斯利·布里卡斯。

作为一位为众多经典曲目创作歌词的人，布里卡斯的风格可谓自信、舒适且充满恶趣。巧妙地概述人物和地点，让你觉得自己就在隔壁桌。他使用文字就像别人呼吸空气一样——而且他总是用对的词，正如他所解释的那样，好的歌词创作需要这样。

本书就像一份某种乐谱。里面有序曲，构成了布里卡斯生命“关键转变”的大章节——从a小调到g大调无限制再到终曲。音乐感无处不在，这对于创作了《金手指》、《糖果人》、《感觉不错》和《跟动物说话》等曲目的人来说是理所当然。正如埃尔顿·约翰在其中一篇六位巨星序言中所说：“任何写过《我是哪种傻瓜》和《我的老爸是清道夫》的人都该永受敬仰。”

正如他坦率承认，布里卡斯是个爱炫耀名字的人；里面甚至有一篇专门论述这个的序曲。在升c调章节的四段中，他提到了15个明星。但这并不显得自命不凡——这只是他一直所处的闪耀圈子的反映，那些每天围绕他的星级朋友。

此外，这些提醒也同样重要：明星们也只是平常人，或许众所周知且被爱戴，但本质上仍是人。像艾娃·加德纳躲避记者、肖恩·康纳利爬树、或是伊薇特·米米奥的宠物（一个撒尿的成年母美洲豹）的故事：这些都是人生故事，而非明星故事。

叙述涵盖了许多领域：从布里卡斯努力在伦敦为斯蒂芬·桑德希姆与披头士之间安排会面，让桑德希姆能与列农讨论音乐，到讲述有些微醉的瑞秋·罗伯茨像狗一样狂吠尝试为电影《怪医杜立德》提供动物配音的机会，还有大卫·梅里克在皮克威克百老汇首演之前秘密破坏的无尽破坏，以及为《生活可以随心所欲》影片中芭芭拉·史翠珊训练地道英语口音，与年轻的安东尼·纽利在游轮上邂逅，发现丽莎·明奈利胸口上放着奶酪盘睡得正香，和由美妙女演员比阿特丽斯·利利秘密安排的与上帝（即科尔·波特）见面的故事。明星和故事比比皆是。

在试图渗入美国犹太音乐剧界时，作为布里卡斯和纽利自称的布里克曼与纽伯格，随着时间渐进成为了《伙伴电影》或《自动点唱机音乐剧》的绝佳题材。再加上琼·柯林斯（布里卡斯描述她仅次于山米·戴维斯，而生活之乐达到奥林匹亚巅峰），以及布里卡斯生命中的挚爱，艾维，你就有了一群好友——确实是死党，他们可以成为任何影片或音乐剧的中心。

书中有后悔与痛苦的时刻，也有欢乐与纯粹快乐的时刻。因为丽莎·明奈利，布里卡斯从未为《巴黎的美国人》的主题曲写词。那夜山米·戴维斯在一场特别的业内伦敦戏剧表演中，招待演员们至凌晨5点。通过接受辞职并选择克里斯托弗·普卢默来代替瑞克斯·哈里森担任杜立德医生角色，最后看到哈里森乞求被恢复职位。以及对杰基尔与海德后托尼奖的思考。对于尽管电影《威利·旺卡》获得了巨大的成功，却仍几乎被排除在《查理与巧克力工厂》之外的遗憾。拍摄《翩翩短袜》的极乐趣至。佩图拉·克拉克努力录制正确版本的《你和我》。

这是一个明星式的某种传记，拥有迪更斯式丰满的角色阵容、引人入胜的叙述和深思熟虑的思考。超级可读、极其吸引人，本书充满魅力与风格——并有一根金线将一切绑定：对生命的热爱、对艾维的爱、对朋友的爱、对音乐的热爱以及对欢笑的热爱。

非常愉悦的享受。

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