CRÍTICA: Sem Precedentes, BBC4 iPlayer ✭✭✭✭✭

Paul T Davies analisa Unprecedented, da Headlong, criado com a Century Films para a BBC e agora disponível no iPlayer.

Unprecedented.

BBC4 iPlayer

5 Estrelas

Algumas pessoas que conheço estão a resistir a ver “teatro a mais” online, insistindo que o elemento ao vivo é tão crucial que vão aguentar até o teatro regressar. É verdade que nada consegue replicar a experiência de estar na plateia a ver teatro ao vivo, mas não se prive de alguns trabalhos verdadeiramente impressionantes que começam a afirmar-se online. À cabeça está Unprecedented, da Headlong, criado com a Century Films para a BBC Arts, agora disponível no iPlayer. Um leque impressionante de dramaturgos e mais de 50 atores criou cinco episódios compostos, na sua maioria, por três peças de dez minutos. Idealizado, escrito, filmado e produzido durante o confinamento, há algo para todos.

A série arranca em grande com o primeiro episódio e a primeira peça, Viral, escrita por James Graham — um dramaturgo claramente em alta neste momento, após a adaptação televisiva da sua peça Quiz e a transmissão do NT de This House. Aqui, dá voz de forma autêntica a três rapazes adolescentes que não vão fazer os A-Levels porque a escola está fechada e que tentam criar a próxima febre viral. Há um momento doce em que um deles se assume bissexual e os outros dois já sabiam, oferecendo apoio e conforto. Penny, de Charlene James Ray, é belissimamente interpretada por Lennie James, no papel de um sem-abrigo agora alojado num quarto de hotel, desesperado por falar com Penny, que — revelado no final — é a sua cadela. Ele reflete que foi preciso uma pandemia para a sociedade se importar com as pessoas em situação de sem-abrigo e sabe que a sua vida é muito mais complicada do que simplesmente ter um teto. Going Forward, de John Connelly, é uma reunião de equipa em que a líder precisa de levar boas notícias para a sua próxima reunião “muito importante”. Se os participantes não lhe conseguem dar boas notícias ou ângulos positivos, são cortados — sublinhando a forma como os briefings diários para a imprensa têm sido moldados e controlados.

Outros destaques, para mim, incluem a maravilhosa Sue Johnstone em Everybody’s Talking, de Chloe Moss (Episódio 5). É uma mãe recentemente enlutada, a quem as três filhas oferecem aulas de Pilates online, receitas, aulas de arte — tudo o que acham que ajudará com a solidão. Mas a preocupação delas torna-se sufocante, e Johnstone fecha o portátil muito discretamente, precisando de tempo a sós para fazer o luto. Grounded, de Duncan McMillan (episódio três), subverte lindamente as expectativas, quando a filha stressada, Liz, desespera com a atitude despreocupada dos pais em relação ao vírus e tenta “pô-los de castigo”. No entanto, com até um filme de terror em produção em Central Hill, a diversidade da série faz com que cada peça valha a pena ver.

Achei as peças mais eficazes quando havia menos personagens. House party, de April De Angelis, tem personagens a mais e é um pouco caótica, tal como uma festa em casa online pode ser, e não chegamos a conhecer bem muitas delas; e, por muito que eu tenha admirado Going Forward, alguns atores mal falam, embora transmitam lindamente o seu desconforto perante o bullying dos seus chefes. Ainda assim, esta é uma resposta altamente pensada, eficaz e divertida à pandemia, usando com mestria uma tecnologia que a maioria de nós nem conhecia há três meses, para começar a contar e a registar o estado da nossa nação em tempos de coronavírus.