REZENSION: Unprecedented, BBC4 iPlayer ✭✭✭✭✭

Paul T Davies rezensiert Headlongs „Unprecedented“, in Zusammenarbeit mit Century Films für die BBC entstanden und jetzt auf iPlayer zu sehen.

Unprecedented.

BBC4 iPlayer

5 Sterne

Einige Leute, die ich kenne, sträuben sich dagegen, „zu viel“ Theater online zu schauen – sie bestehen darauf, dass das Live-Element so entscheidend ist, dass sie lieber abwarten, bis das Theater zurückkehrt. Es stimmt: Nichts kann das Erlebnis ersetzen, im Publikum zu sitzen und Live-Theater zu erleben – aber verwehren Sie sich nicht einige äußerst beeindruckende Arbeiten, die sich gerade erst online zu etablieren beginnen. Ganz vorn dabei ist Headlongs „Unprecedented“, gemeinsam mit Century Films für BBC Arts produziert und nun auf iPlayer verfügbar. Eine beeindruckende Riege an Dramatiker*innen und über 50 Schauspieler*innen hat fünf Episoden geschaffen, die überwiegend aus jeweils drei zehnminütigen Stücken bestehen. Konzipiert, geschrieben, gedreht und produziert während des Lockdowns, ist hier wirklich für jede*n etwas dabei.

Die Reihe startet stark mit Episode eins und dem ersten Stück, „Viral“, geschrieben von James Graham – einem Dramatiker, der gerade eindeutig einen Lauf hat, nach der TV-Adaption seines Stücks „Quiz“ und der NT-Ausstrahlung von „This House“. Hier verleiht er drei Teenager-Jungs authentische Stimmen: Sie werden keine A-Levels machen, weil die Schule geschlossen ist, und versuchen, den nächsten viralen Hype zu erfinden. Es gibt einen rührenden Moment, in dem sich einer als bisexuell outet und die anderen beiden es längst wissen – und ihm Unterstützung und Trost anbieten. „Penny“ von Charlene James Ray wird wunderbar gespielt von Lennie James, der einen obdachlosen Mann verkörpert, der nun in einem Hotelzimmer untergebracht ist und verzweifelt mit Penny sprechen will – die, wie am Ende enthüllt wird, sein Hund ist. Er sinniert darüber, dass es erst eine Pandemie brauchte, damit sich die Gesellschaft um Obdachlose kümmert, und er weiß, dass sein Leben viel komplizierter ist, als einfach nur ein Dach über dem Kopf zu haben. „Going Forward“ von John Connelly ist ein Team-Meeting, in dem die Leiterin gute Nachrichten für ihr nächstes „sehr wichtiges“ Meeting braucht. Wenn die Beteiligten keine guten Nachrichten oder positiven Dreh liefern können, werden sie einfach stummgeschaltet – ein deutlicher Hinweis darauf, wie tägliche Pressebriefings zurechtgebogen und kontrolliert wurden.

Weitere Highlights sind für mich unter anderem die großartige Sue Johnstone in „Everybody’s Talking“ von Chloe Moss (Episode 5). Sie spielt eine Mutter, die gerade einen Verlust erlitten hat; ihre drei Töchter bieten ihr Online-Pilateskurse, Rezepte, Kunstkurse – alles, was ihrer Meinung nach gegen ihre Einsamkeit hilft. Doch ihre Fürsorge wird überwältigend, und Johnstone klappt ganz leise den Laptop zu, weil sie Zeit allein braucht, um zu trauern. Duncan Macmillans „Grounded“ (Episode drei) verdreht die Erwartungen auf schöne Weise: Die gestresste Tochter Liz verzweifelt an der unbekümmerten Haltung ihrer Eltern gegenüber dem Virus und versucht, sie zu „erden“. Doch selbst mit einem Horrorfilm in der Entstehung in „Central Hill“ macht die Vielfalt der Reihe jedes einzelne Stück sehenswert.

Am wirkungsvollsten fand ich die Stücke, wenn es weniger Figuren gab. „House Party“ von April De Angelis hat zu viele Figuren und ist ein bisschen chaotisch – so wie eine Online-Hausparty eben sein kann – und man lernt viele nicht wirklich kennen. Und so sehr ich „Going Forward“ bewundert habe: Manche Darsteller*innen kommen kaum zu Wort, auch wenn sie ihr Unbehagen angesichts des Mobbings durch ihre Vorgesetzten sehr schön vermitteln. Trotzdem ist dies eine durchdachte, wirkungsvolle und unterhaltsame Reaktion auf die Pandemie, die geschickt Technologien nutzt, von denen die meisten von uns vor drei Monaten noch nichts ahnten – um damit zu beginnen, den Zustand unserer Corona-Nation zu erzählen und zu dokumentieren.