CRÍTICA: Miss Hope Springs - De Vegas a Weimar The Two Brewers ✭✭✭✭✭

Miss Hope Springs: De Vegas a Weimar

The Two Brewers

23 de fevereiro de 2018

5 Estrelas

Hope Springs é o Rolls-Royce dos shows de drag, não apenas por sua habilidade em confeccionar todo o seu material, especialmente as músicas cuidadosamente elaboradas e cativantes, mas também pelos engenhosos e dramaticamente bem-realizados mis-en-scenes que ela sonha como veículos para cada show.  Eles parecem estar se tornando mais teatralmente desenvolvidos à medida que avançam, saindo do mero estereótipo de uma cantora de chick-at-a-keyboard cantando algumas canções e distribuindo algumas frases espirituosas e camp, e se aprofundando cada vez mais na comédia baseada em personagens e situações.  A ilusão oferecida aqui é da showgirl de Vegas superada, encalhada nas praias do desemprego em Dungeness, oferecida uma posição inesperada no Das Kabarett Vaudelesque em Berlim: uma mala é devidamente arrumada, um casaco escuro é apressadamente ajustado, e nos lançamos em um relato de suas lutas artísticas e pessoais no coração do Cabaret e das divisões geopolíticas.  Na verdade, é tudo ilusão: tudo o trabalho de Ty Jefferies, uma presença indomável no palco, com um apetite incansável para o trabalho árduo e o ofício industrioso.

E que diversão desmedida os resultados provam ser, também.  Do número inicial adequado, 'There Is Ever A Place To Wander', um abertura romântica, cromática, ao estilo Jerry Herman, a cena é estabelecida em um tom melodioso, mas agridoce.  Então, a narrativa se desenvolve, e entramos em uma canção 'I want': 'I Want To Sing In A Berlin Cabaret'.  Isso parece muito o território do teatro musical, simplesmente acontece que está nas mãos de um performer solo.  Para aqueles que já viram o trabalho dela em outros lugares, não há trio aqui, apenas um par de mãos habilidosas e um simples piano.  E isso é tudo que precisamos (embora facilmente se possa imaginar os números recebendo um tratamento maior - e mais caro: são tão danadamente bons).  Mas essa é a forma como Hope Springs é tão frequentemente vista: em locais glamorosos e reluzentes, assim como em bares gays brega.

A piada aqui é que o Muro de Berlim foi literalmente atravessado através do local.  Hope aparece na parte de Berlim Ocidental, onde é desconhecida, mas a equipe mal-humorada sugere que ela pode se candidatar à ala de Berlim Oriental do clube.  E assim, audaciosa e empreendedora, ela atravessa o Muro, em plena vestimenta, sendo praticamente a única pessoa a 'escapar' de Berlim Ocidental para a RDA!  Ela se apresenta na porta do palco do DKV-Ost, onde é admitida pelo porteiro alto, muito alto, e robusto, muito robusto (conhecemos o tipo, já o vimos por aí em Berlim, oh, tantas vezes!), porteiro: Hans Zoff.  Este renomado é o material puro de Carry On... e há mais, muito mais, do mesmo tipo a seguir.  Uma simples chanson realista nos impulsiona a um entendimento mais profundo de quem podemos encontrar, e o que podem estar fazendo, no 'Das Kabarett Vaudelesque'.

Após alguns momentos divertidos com uma mala e uma troca de plumas, e o uso de um chapéu maxilar (sim, nós SABEMOS quem costumava usar um desses!), nos lançamos em uma espécie de versão de leitura de poesia - longe do piano - de 'Marlene Stole My Act', uma revelação de uma das performers sênior no novo local de trabalho de Hope, Fifi.  É uma história de arrependimento doloroso, como muito do material de Hope, mas - como as letras de Lorenz Hart antes - a pura beleza, a delicadeza da construção das frases, o entrelaçamento das rimas, eleva o conteúdo de qualquer toque melancólico: há tanta alegria na escrita, tanto vigor, que é impossível isso fazer com que alguém se sinta miserável.

Em seguida, temos uma encantadora canção 'lista': 'I Love Berlin', que na verdade é sobre quase todo lugar, EXCETO aquela cidade.  Não importa.  É espirituosa e um prelúdio arrumado para as elegantes tristezas de 'My Friend The Moon', um número com uma melancolia tão requintada que captura os corações de todos os presentes.  Então, percorremos mais um pouquinho de poesia, dessa vez na maneira de Gertrude Stein: 'The Obitch-uary Of Tilly Losch'.  E então, temos um número de um show chamado, 'Baby Steps': 'Wanda' é um retrato de juventude dissipada, uma história frívola, mas construída do ferro da vontade criativa de Hope.  Mais música segue, o belo slow fox-trot de 'Joe', executado em um impressionante duplo-boá (parece um movimento de patinação no gelo, e é tão complicado quanto realizá-lo).  Antes que percebamos, naturalmente, é o marido separado Irving de volta em um estacionamento de trailers em Dungeness que resgata nossa heroína de sua prisão no inferno do realismo socialista, e então é hora de dizer Aufwiedersehen a este adorável local... e encaixar uma reprise final sorrateira da marca registrada de Hope, 'The Devil Made Me Do It'.

Wunderbar!

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