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RESEÑA: Ojalá Mi Vida Fuera Como Un Musical, Crazy Coqs ✭✭✭

Publicado en

12 de abril de 2018

Por

julianeaves

Julian Eaves revisa "Ojalá mi vida fuera como un musical", una crítica de Alexander S Bermange en Crazy Coqs.

El elenco de Ojalá mi vida fuera como un musical.


Ojalá mi vida fuera como un musical Crazy Coqs1
11 de abril de 2018 3 Estrellas


Se observa frecuentemente que la comedia es más difícil de interpretar que la tragedia, y pocas ramas de la comedia son más exigentes que las 'canciones cómicas'. Alexander S Bermange es un maestro de este difícil arte, y durante años ha reunido a su alrededor un leal y entusiasta grupo de seguidores por sus scketches y parodias encontradas entre los populares shows de chat en vivo de Radio 4, y así sucesivamente. Ha lanzado un exitoso doble CD, presentando una variedad de giros cómicos de primer nivel (desde Christopher Biggins hasta Miriam Margolyes), llenando más de una vez el Teatro Matcham en el Hippodrome, y ahora llega para actuar ante audiencias completas en la encantadora e íntima sala en Piccadilly en una residencia de dos semanas que reconoce generosamente sus habilidades.


Oliver Savile
Estas realmente son las canciones más maravillosamente escritas y concebidas de manera emocionante. Pocas personas hoy en día - al menos en este país - pueden dominar las complejidades de la rima de la forma en que lo hace Bermange; y hay un placer significativo en escuchar estas maravillosas 'escapadas' hacia la creación lírica retorcida y llena de juegos de palabras. Nadie entiende mejor la forma que él, ni cómo dar ritmo al contenido de una canción, o cómo posicionar sus clímax para lograr el mayor impacto. Esto es una clase magistral sobre cómo escribir de manera maravillosa para intérpretes cómicos.


Diana Vickers
Además de tener al propio Alex al piano -desde donde además de ser un acompañante maravillosamente sensible y reflexivo, canta un par de números con su característicamente mordaz e irónica voz- contamos con un espléndido cuarteto de estrellas del West End que ofrecen magníficas interpretaciones de más de una docena de otros números. Y difícilmente podríamos desear un mejor elenco: Suzie Mathers, Oliver Savile, Liam Tamne y Diana Vickers dan lo mejor de sí y hay una química zumbante de show-business entre ellos. El director Paul Foster ha sido incorporado para dar forma al material, y se divierte particularmente con los números de apertura y cierre, utilizando de manera ingeniosa el potencial completo del espacio. La mayoría de los números, no obstante, se presentan 'de frente' como actuaciones simples en solitario. Y, en términos generales, así es como están escritas. Además, han decidido darle a la velada un 'tema' de aspiración artística decepcionada. Entonces, mientras que en shows anteriores había una amplia gama de temas, aquí la brújula es mucho más estrecha. Esto presenta ciertos desafíos para mantener una sensación de variedad.


Liam Tamne
La mayoría de los 'personajes' representados son fracasos de un tipo u otro. Ahora, es perfectamente cierto que a los británicos les encanta ponerse del lado del desvalido; sin embargo, cuando estos desvalidos son víctimas -en su mayoría- de autoengaño, comenzamos a anhelar algo diferente. Esto, hay que decirlo, lo conseguimos enfáticamente en el único, solitario ejemplo de un ganador mostrado aquí: el espantoso ego representado en la pieza virtuosa y grandiosa que es 'La Diva Está En La Casa', un impresionante regalo en manos de una maestra como Suzie Mathers y uno que con justicia detiene el show con su impresionante despliegue de estilos, tonos, rango y perfecta sincronización cómica. Pero no hay ninguna razón real por la que el heroico tenor de Liam Tamne, o el cálido y amable barítono ligero de Oliver Savile, o el luciente mezzo de Diana Vickers no pudieran brillar igual de bien, si se les diera material suficientemente distinto y atractivo con el cual trabajar. Pero a pesar de que todas las canciones individuales están muy, muy bien escritas, en términos de temática son todas muy parecidas entre sí. Ellas, al igual que en otras partes Mathers, están siendo obligadas a arar un surco cada vez más estrecho. Por supuesto, entendemos que es la intención del escritor explorar precisamente ese entorno dado: sin embargo, tal es el poder de su escritura que dice mucho con una pequeña cantidad de material. Es un escritor extremadamente inteligente, y escucharíamos con gusto otras cosas de él, más que lo mismo repetido posiblemente más de lo estrictamente necesario.


Suzie Mathers


Quizás otro miembro del equipo artístico podría incorporarse para obtener una nueva perspectiva de esta maravillosa obra y presentarla tan brillantemente como 'Diva', o cómo introducir un alcance más amplio en el estado de ánimo y la perspectiva. Mientras tanto, Jerome van den Berghe está aquí como co-arreglista (con el compositor), y parece que él es principalmente responsable de los espléndidamente escritos conjuntos. Estos son muy 'West End', muy de alto brillo, y -en última instancia- hacen cada vez más difícil creer que los cantantes realmente son los desarrapados sin esperanza que (en su mayoría) se supone que representan. A eso se suma que todos se ven increíblemente maravillosos. ¡Todo el crédito para ellos por presentarse tan bien! Sin embargo, aunque, por ejemplo, Tamne utiliza algunos acentos bastante fascinantes, nada puede llenar el abismo entre las no-entidades que se supone que representa y la emocionante estrella que claramente es. Él, al igual que Savile, ha cubierto y/o interpretado a Raoul en 'Phantom', y es fácil ver por qué. Ambos son impresionantes. Pero aquí, en este formato, realmente no convencen como personas que no han logrado llegar. Vickers, con su extensa experiencia actoral, pensarías que fácilmente podría hacer excelente justicia a un papel que fue escrito para reflejar sus personajes. En cambio, las charlas entre canciones que ocasionalmente se les da al elenco para leer (a veces lo suficientemente nuevas como para estar en tarjetas) están formadas por transiciones banales y convencionales que realmente no apoyan el 'tema' de la producción, mucho menos logran meterse en la piel de las personas que se supone representan.

Bueno, así es la diversión de intentar hacer las cosas 'bien' en este género tan escurridizo, la revista. Este paquete habla en voz alta a la cabeza y hay momentos en que el corazón también está comprometido. Bermange, estoy seguro, seguirá perfeccionando su técnica y un día todo encajará en su lugar. Es un escritor brillante y está encontrando una posición cada vez más fuerte en la escena del entretenimiento británico. Adelante y hacia arriba. Vaya a ver este espectáculo para captar la siguiente etapa del viaje. Hay muchos momentos individuales magníficos aquí, y, quién sabe, tal vez durante el curso del espectáculo haya algunos ajustes ocasionales sobre cómo se presenta todo.

Ojalá mi vida fuera como un musical en cartel del 9 al 15 y el 17 de abril de 2018

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