CRITIQUE : Comme j'aimerais que ma vie soit comme une comédie musicale, Crazy Coqs ✭✭✭

Publié le

12 avril 2018

Par

julianeaves

Julian Eaves critique I Wish My Life Were Like A Musical, une revue par Alexander S Bermange au Crazy Coqs.

La distribution de I Wish My Life Were Like A Musical.

I Wish My Life Were Like A Musical Crazy Coqs

11 avril 2018 3 Étoiles

Il est souvent observé que la comédie est plus difficile à jouer que la tragédie, et peu de branches de la comédie sont plus exigeantes que les 'chansons comiques'. Alexander S Bermange est un maître de cet art difficile et a, pendant des années, rassemblé autour de lui un public fidèle et enthousiaste pour ses sketches et parodies présents parmi les populaires émissions de chat en direct de Radio 4, et ainsi de suite. Il a sorti un double CD étonnant, mettant en vedette une brochette de tournures comiques de premier ordre (de Christopher Biggins à Miriam Margolyes), a rempli plus d'une fois le Matcham Theatre à l'Hippodrome, et il arrive maintenant pour jouer à guichets fermés dans la charmante salle intime de Piccadilly lors d'une résidence de deux semaines qui rend un bel hommage à ses talents.

Oliver Savile

Ce sont vraiment les chansons les plus merveilleusement écrites et passionnément conçues. Peu de gens aujourd'hui - dans ce pays, du moins - peuvent maîtriser les subtilités de la rime comme Bermange; et il y a un plaisir significatif à entendre ces merveilleuses 'escapades' dans la création lyrique pleine de mots d'esprit et de détournements. Personne ne comprend mieux la forme que lui, ni comment rythmer le contenu d'une chanson ou comment positionner ses climax pour un impact maximal. C'est une masterclass sur la manière d'écrire merveilleusement pour les interprètes comiques.

Diana Vickers

En plus d'avoir Alex lui-même au piano - d'où, en plus d'être un accompagnateur superbement sensible et réfléchi, il chante quelques morceaux avec sa voix caractéristiquement mordante et ironique - nous avons un splendide quatuor de stars du West End pour offrir des performances magnifiques de bien plus d'une douzaine d'autres morceaux. Et nous ne pouvions pas souhaiter une meilleure distribution: Suzie Mathers, Oliver Savile, Liam Tamne et Diana Vickers donnent tous le meilleur d'eux-mêmes et il y a une chimie vive du show-biz entre eux. Le metteur en scène Paul Foster a été amené pour façonner le matériel, et il s'amuse particulièrement avec les numéros d'ouverture et de clôture, utilisant le plein potentiel de l’espace de manière inventive. La plupart des numéros, cependant, sont donnés 'en solo' comme des tournées simples. Et, en général, c'est comme ça qu'ils sont écrits. De plus, ils ont pris la décision de donner à la soirée un 'thème' d'aspirations artistiques déçues. Donc, tandis que dans les spectacles précédents, il y avait une large gamme de sujets, ici la boussole est beaucoup plus étroite. Cela présente certains défis pour maintenir un sentiment de variété.

Liam Tamne

La plupart des 'personnages' représentés sont des échecs d'une sorte ou d'une autre. Maintenant, il est parfaitement vrai que les Britanniques aiment se ranger du côté de l'opprimé; cependant, lorsque ces opprimés sont principalement victimes d’illusions, nous commençons à aspirer à quelque chose de différent. Cela, il faut le dire, nous le recevons de manière éclatante dans le seul et unique exemple de gagnant exposé ici: l'épouvantable ego représenté dans la pièce virtuose et grandiose 'The Diva's In The House', un régal époustouflant entre les mains d'une artisane de talent comme Suzie Mathers et qui, à juste titre, arrête le spectacle avec son affichage à couper le souffle de styles, tons, gamme et timing comique parfait. Mais il n'y a pas vraiment de raison pour laquelle le ténor héroïque de Liam Tamne, ou le chaleureux baryton léger d'Oliver Savile, ou le mezzo lumineux de Diana Vickers ne pourraient pas briller également bien, si on leur donnait un matériel suffisamment distinct et engageant avec lequel travailler. Mais même si toutes les chansons individuelles sont très, très bien écrites, en termes de sujet, elles se ressemblent toutes beaucoup. Elles, tout comme Mathers, sont invitées à labourer un sillon de plus en plus étroit. Bien sûr, nous comprenons que l'intention de l'écrivain est d'explorer précisément ce milieu donné: cependant, il y a tellement de pouvoir dans son écriture qu'il dit beaucoup avec peu de matériel. Il est un écrivain extrêmement intelligent, et nous serions heureux d'entendre d'autres choses de lui, plutôt que la même chose, peut-être plus que strictement nécessaire.

Suzie Mathers

Peut-être qu'un autre membre de l'équipe artistique pourrait être amené pour porter un regard neuf sur cet ambitieux répertoire et le présenter aussi brillamment que 'Diva', ou comment introduire une perspective plus large en termes de style et d'humeur. Pendant ce temps, Jerome van den Berghe est ici en tant que co-arrangeur (avec le compositeur), et il semble qu'il soit principalement responsable des ensembles magnifiquement écrits. Ceux-ci sont très 'West End', très haute brillance, et - en fin de compte - rendent de plus en plus difficile de croire que les chanteurs sont vraiment les perdants fauchés qu'ils sont (principalement) censés représenter. À cela s'ajoute le fait qu'ils sont tous absolument magnifiques. Tout le crédit leur revient pour se présenter si bien ! Cependant, même si, par exemple, Tamne prend certains accents assez fascinants, rien ne peut combler le gouffre béant entre les non-entités qu'il est censé représenter et la star passionnante qu'il est clairement. Lui, comme Savile, a couvert et/ou joué Raoul dans 'Phantom', et il est facile de voir pourquoi. Ils sont tous les deux formidables. Mais ici, dans ce format, ils ne convainquent pas vraiment comme des personnes qui n'ont pas tout à fait réussi. Vickers, avec son large parcours en tant qu'actrice, pourrait, pense-t-on, facilement rendre justice à un rôle écrit pour refléter ses personnages. Au lieu de cela, les transitions entre les chansons donnés aux acteurs à lire (parfois suffisamment nouveaux pour être encore sur des cartes) sont des transitions banales et conventionnelles qui ne soutiennent pas vraiment le 'thème' de la production, encore moins entrent-elles dans la peau des personnages qu'elles sont censées être.

Oh, eh bien, c'est le plaisir à essayer d'obtenir les choses 'justes' dans ce genre très glissant, le revue. Cet ensemble parle fort à la tête et il y a des moments où le cœur est également engagé. Bermange, je suis sûr, continuera à perfectionner sa technique et un de ces jours, tout cela se mettra en place. Il est un écrivain brillant et trouve une position de plus en plus forte sur la scène du divertissement britannique. En avant et en haut. Allez voir ce spectacle pour attraper la prochaine étape du voyage. Il y a ici de nombreux moments individuels magnifiques, et - qui sait - peut-être qu'au cours de la série, il y aura quelques ajustements ponctuels sur comment l'ensemble est présenté.

I Wish My Life Were Like A Musical se déroule du 9 au 15 et 17 avril 2018

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