评论：漫步演员，由加布里埃尔·赫什曼撰写，历史出版社出版 ✭✭✭

流浪艺人：艾伯特·芬尼的生涯与事业。

历史出版社。

加布里埃尔·赫什曼

3星

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该传记在没有芬尼参与的情况下撰写，赫什曼在他的导言中明确表示，这本书是为了向其演技和事业致敬而写。他以粉丝的身份写作，大部分书籍都专注于对芬尼每个电影角色的深入分析，并有来自朋友、同事和评论家的许多贡献。所勾勒出的形象是一位非常可爱的人，一位流浪艺人，他拒绝了好莱坞所提供的财富，而选择追求他感兴趣的工作，以及一位演员热爱演戏胜过其他一切。

芬尼显然不想成为传统的电影明星或任何性的象征，他认为好莱坞大多是一个生产产品而非人的工厂。那么他在《星期六晚上星期天早晨》中作为阿瑟·西顿的出色表现，也就恰如其分地与工厂生活的无聊与斗争相呼应。在没有芬尼参与写作的情况下，赫什曼所能做到的最好是带我们走过演员生活和职业生涯中的重要节点。这使得书籍有一种朴实的感觉，它很好，但没有惊人的新见解或揭露。芬尼是女子男人，是那个六十年代“愤怒的年轻人”一派中的幸存者，然而对他的批评主要来源于彼得·霍尔和林赛·安德森的引用，他们在与芬尼闹翻后，对这位演员的生涯进行了尖锐的总结。显然，芬尼是一个令人愉悦的合作对象，不仅了解剧组人员的名字以及演员，还在时间和支持上对其他和年轻演员慷慨。然而，随着书籍的进行，那些闪亮的赞美略显累人，讽刺的是使芬尼显得比我怀疑他在现实生活中更加平面化。然而，这本书的强处在于它对芬尼非凡职业生涯的评估，对于引入这项工作，它是无价的。对每次表演的分析都很出色，而其中最好的地方是它让我想拿出我的DVD，再次观看那些经典表演。对我而言，《星期六晚上星期天早晨》、《戏剧之王》和《无足轻重的人》是芬尼最佳作品。芬尼的“气派”在那儿——作为男孩般、愤怒、厌倦的西顿，作为仅凭声音力量就能让火车停下的“先生”，以及1963年都柏林的一位同性恋处男——但他完全融入每个角色，而电影几乎没有过时。这本书的乐趣在于它会让你重返芬尼，可能是他那代最被低估（当然也是少获奖）的演员之一。

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