CRITIQUE : Frau Luna, Tipi-am-Kanzleramt, Berlin ✭✭✭✭

Max Gertsch, Anna Mateur, Christoph Marti, Tobias Bonn, Thomas Pigor, Meri Ahmaniemi, Marides Lazo (v.l.n.r.) © Barbara Braun Frau Luna

Tipi-am-Kanzleramt, Berlin,

17 février 2018

4 Étoiles

Cette œuvre extraordinaire, emblématique et enivrante est un phénomène remarquable et doit être abordée dans l'esprit avec lequel elle est destinée à être comprise.  Pleine des mélodies les plus merveilleuses et imprégnée d'un sens tapageur de la vie tumultueuse berlinoise, c'est une merveille dynamique et brute qui vous emporte par sa détermination à être aussi désinvolte et crue que possible, tout en vous bombardant avec des airs délicieux l'un après l'autre. Composée à l'origine à la fin du 19ème siècle par Paul Lincke (en Allemagne, connu comme le père de 'l'opérette berlinoise') sur un livret de Heinz Bolten-Baeckers, et ensuite remaniée pendant plus de deux décennies avant de trouver sa forme 'finale' en 1922 - la version présentée ici - elle ne ressemble à rien de ce que nous avons vu en Grande-Bretagne, bien que si vous pensez 'Benny-Hill-rencontre-Franz-Lehar-rencontre-Panto', vous ne serez peut-être pas loin du compte.  Fréquemment relancée dans des théâtres et opéras subventionnés par l'État, deux fois adaptée pour la télévision et filmée en 1941, elle a survécu aux deux guerres mondiales et a maintenu sa popularité indépendamment des fluctuations sauvages de l'orientation politique et culturelle allemande.  Pour quiconque curieux de découvrir comment l'Allemagne peut atteindre cette qualité souvent insaisissable, la