مراجعة: فرانكي فوكسستون المعروف أيضًا باسم الربح: جولة سيرًا على الأقدام، مهرجان Vault ✭✭✭

مارك لودمون يراجع عرض Frankie Foxstone aka The Profit: Walking Tour الذي يُقدَّم ضمن فعاليات مهرجان فولت لهذا العام.

Frankie Foxstone aka The Profit: Walking Tour

مهرجان فولت، لندن

ثلاث نجوم

موقع مهرجان فولت

فرانكي فوكسستون، مطوّرة عقارية «كما تصف نفسها»، ورائدة أعمال وخبيرة مالية، تواجه تحدّياً حقيقياً. فهي تأخذنا في جولة عبر الأنفاق تحت محطة واترلو، وتشاركنا رؤيتها لصناعة المال عبر تحويل المنطقة المحيطة إلى امتداد من المشاريع الفاخرة متعددة الاستخدامات. لكنّه آخر جمعة في الشهر، وقد حطّت على الضفة الجنوبية مظاهرة صاخبة مناهِضة للرأسمالية على دراجاتهم، فغطّت هتافاتهم وموسيقاهم على كلماتها. هنا تكمن متعة المسرح الحي في الفضاءات العامة—ومخاطره أيضاً. لا شيء من هذا مخطَّط له—بل إنه «غير مسبوق»، بحسب فرانكي—لكنه يضيف بُعداً مُربكاً على نحوٍ مناسب إلى أداء إيمي غويليام المتقن في دور فرانكي فوكسستون المعروفة أيضاً بـ«ذا بروفيت».

بعد أن شرحت بنجاح العام الماضي خططاً لتسوية أجزاء من إدنبرة وإعادة بنائها خلال مهرجان فرينج، قامت غويليام بتكييف عرضها الساخر ليلائم الأنفاق المكسوّة بالغرافيتي حول المسارح الرئيسية في مهرجان فولت اللندني. بملابس سوداء أنيقة بالكامل، وكعبٍ عالٍ يكاد يكون غير عملي، وقلادة ذهبية ضخمة، تُشِعّ فرانكي ثقةً ونجاحاً، وتحثّنا على دعم مقترحاتها لبناء «عالم جديد بالكامل» في واترلو. وتبدو رؤيتها وثيقة الصلة بهذه البقعة من لندن، فهي ناضجة للتطوير لكنها تتكوّن في معظمها من إسكان اجتماعي مع جيوب محدودة من التحسين العمراني. وبالاستشهاد بالإله الهندوسي شيفا، تصرّ على أنه لا بدّ من التدمير قبل الخلق، لذا—بحسب منطقها—فإن طرد السكان المحليين يستحق العناء إذا كان سيضخ تريليون جنيه إسترليني في الاقتصاد. بالنسبة لفرانكي، يعني المجتمع الحر أننا جميعاً «أحرار في جني ما نشاء من المال». وفي الوقت نفسه، تصطحبنا عبر مسارها ذي الخطوات الخمس نحو النجاح المالي، في إيحاء بأنها تؤمن بأن المسألة تتعلق بإطلاق إمكانات الناس وليس الأماكن فحسب.

تلوح إشارات إلى خلفية فرانكي، لا سيما علاقتها المقلقة بروبرت، الرئيس التنفيذي لمجلس ساوثوارك. تقتبس من شيلي ومن فلسفات العصر الجديد—لكن إلى أي مدى تفهم ما تقوله؟ هذه اللمحات المثيرة تلمّح إلى شخصية لافتة، لكنها لا تُستكمل. وعلى الرغم من سحرها، فإن افتقار فرانكي للتعاطف مع أصحاب الثروات المتواضعة واضح وصريح، إذ تعترف بعقد صفقات تضمن عدم وجود مساكن ميسورة الكلفة، ويأتي هذا بذكاءٍ منعكساً في محاولاتها تصنيف الجمهور وفق قيمها النيوليبرالية.

قد لا يكون العرض تخريبياً ومُربكاً بالقدر الذي يمكن أن يكون عليه، لكنه ممتع ومسَلٍّ وأحياناً سخيف على نحوٍ لذيذ، مع أداء جذّاب وودود من غويليام التي تبقى في الشخصية مهما رمتها به الظروف المحيطة. وبخفة ظلّها وتفاعلها السريع، تُمسك فرانكي بالجمهور من كفّه—على الرغم من كونها مدمّرة رأسمالية بلا رحمة ومهووسة بالمال. ومع ذلك، تخرج وأنت تتساءل: من هذا «الوحش» ولماذا تبدو محبّبة إلى هذا الحد؟

يُعرض ضمن مهرجان فولت في لندن حتى 2 فبراير 2020.