مراجعة: سلسلة حفلات سيث الموسيقية مع جودي كوهن، عبر الإنترنت ✭✭✭✭

يستعرض جوليان إيفز ظهور جودي كون من برودواي مع سيث رودتسكي أونلاين كجزء من سلسلة حفلات سيث.

سيث رودتسكي وجودي كون سلسلة حفلات سيث: سيث رودتسكي مع جودي كون

الأحد 20 والإثنين 21 سبتمبر أونلاين

4 نجوم

موقع سيث

'The Best Is Yet to Come' (سي كولمان/كارولين لي) كانت افتتاحية رائعة لهذه الحلقة الأخيرة من نيويورك الذكي، سيث رودتسكي وآخر سيرين من برودواي، جودي كون.  صوتها النحاسي، مع نبض قوي في الصدر يعكس سنوات من أداء ألحان المسرح، لديه دفء بلوري، يتمايل بشكل خطير على حافة فقدان السيطرة، ورغم ذلك لا يحدث ذلك أبداً.  تم تقديمها كـ 'سوبران'، ولكنها بدت هنا كمتوسطة داكنة.  آه، ولكن انتظر: يأتي 'I Said No' (فرانك لويسر/جول ستاين)، وهي رقصة فالس لطيفة كانت مرة قد تم علاجها بشكل رائع من قبل تومي دورسي، ولكن جودي تغنيها لتعود إلى أصولها في الصالات الإدواردية، بتشريف كامل لصوت السوبرانو، مع كل الزخارف.  مذهل.

حتى أكثر تحدياً كان 'Hello, Young Lovers' (الكلمات، أوسكار هامرشتاين الثاني) لديك رودجرز، من 'The King and I': حصلت على أداء حزيني متأمل، تقريباً بصوت دخاني.  ومع ذلك، قطعت سرد القصة المشاعر؛ في الحقيقة، بدت كأنها تقودها أو حتى تسرعها.  وكان هناك ذلك النبض، يخفق في سجلها المتوسط أيضاً.  دائماً نفس الاهتزاز.  حسناً، إما أن تعجبك أو لا.  بعض الأشخاص لا يمانعون.  البعض الآخر يتمنى لو يمكنهم فقط سماع النغمة التي كتبها الملحن، ويمكنهم بكل سرور الاستغناء عن تلك التي على جانبيها.

الشيء القاسي بخصوص الصوت البشري هو أنه لا يفعل دائماً ما تريده.  ألم نسمع هذه الحقيقة - مرات عديدة - من قبل موكب من الفنانين الآخرين الذين يظهرون في هذه السلسلة تمامًا؟  وفي هذا الشكل المكشوف للغاية، إذا حدث شيء - أي شيء على الإطلاق - ولم يسر بشكل صحيح مع المعدات الصوتية للضيف، فلا يوجد شيء يخفيه.  لا شيء على الإطلاق.  في هذه المناسبات، يبدو أننا لاحظنا سيث يتخلى عن مزاحه المعتاد المريح، ويصبح أكثر لطفاً ووداعة بمرور الوقت.  كلما زادت المشاكل التي تواجه ضيفه، كلما أصبح أكثر لطفاً.  يبدو الأمر وكأنه يمكنه بدنيًا 'سماع' المغني يشير إلى أنه 'أواجه صعوبات: ساعدني في تخطي ذلك!'  ويفعل كل ما بوسعه لتحقيق ذلك.  تبين أن هذا العرض كان مثالاً على كيف أن مثل هذه الاستراتيجية قد تعمل: وتنجح.

عندما يكون لديك تدريب كلاسيكي، يمكنك القيام بأشياء رائعة في المسرح مع فرقة والكثير من الرنين في صوت واسع.  ولكن ضع نفس الصوت في غرفة معيشة مع ميكروفون واحد، فيتم إنشاء تأثير مختلف.  وهكذا، مع 'Blame It On The Summer Night' من 'Rags' (تشارلز ستراوس وستيفن شوارتز)، حصلنا على بعض تقنيات الغناء بالميكروفون الذكي، تتخللها الكثير من 'let-it-resonate-to-the-back-of-the-balcony' صوت الصدر الذي يحظى بدعم جيد.  في المسرح، سيكون رائعًا: في الحفلات الغنائية، ربما يكون أكثر من اللازم.  هناك مغنون يمكنهم الحفاظ على صوتهم عبر عقود من مهنة ناجحة ولا يصابون بالارتباك عند الاضطرار للقيام بأشياء صعبة للغاية؛ ثم هناك المطربون الذين هم أقل قليلاً من البشر الخارقين الذين يتعين عليهم التعامل مع العادات والخصوصيات وحتى التلف الذي يتسلل إلى أصواتهم.  عند مواجهة مثل هذا التحدي، يمكن للمغني إما تغيير الريبرتوار الخاص به، أو فقط الوقوف بثبات والاستمرار في تقديم ما يتوقعه المعجبون، والصلاة ألا يلفت الاهتراء وانهيار الوقت الانتباه كثيرًا إليه.

المروجون والوكلاء يقنعون هؤلاء المطربين بمواصلة مسيرتهم، مؤكدين أن المعجبين المتعصبين لن يهتموا بالشكل الذي تكون فيه أصواتهم، سيشعرون بالسعادة فقط لرؤيتهم أحياء على المسرح، يقدمون فعلاً - ولن يعرف القادمون الجدد غير المطلعين ما فقد، ما الذي ينقص.  وهناك أموال يمكن جنيها من هذا الطريق: ويجب على المرء أن يكسب المال.  أو ببساطة، يجب على المرء أن يؤدي.  (في شكله الأكثر تطرفاً، هذا هو 'The Antonia Complex'، لمن يعرفون الفصل الثالث من 'The Tales of Hoffmann'.)  أيا كان الحال في هذه المناسبة، كان هناك عدد غير قليل من السعال والأخف الجهات الملقية على عاتقهم بشكل غير مرئي، وبعض الجرعات الضرورية للغاية من الماء المبرد.  ربما كانت تمر بيوم أقل من المثالي.  يحدث ذلك.

في الأثناء، تتقن كين سرد القصص الجيدة، وحصلنا على عدد كبير منها، تتبادل الأسرار الصغيرة من خلف كواليس المسرح الموسيقي الأمريكي، مما جلبنا إلى عدد مكشوف بالفعل ومعرّض وعاطفي مثل 'Someone Else's Story' (أندرسون، أولفايوس، رايس) من 'Chess'. وكان هذا بدوره، بشكل عابر، تعليقاً ملائماً على هذا النوع من الرحلة.  في الواقع، الغريب أن الأغنية كُتبت لها.  حسنًا، تغنيها بشكل لا يمكن لأحد غيرها، أشك.  تمامًا مثل طريقتها في التعامل مع 'The Colors of the Wind' لبوكاهونتاس (آلان مينكن/ستيفن شوارتز): هنا تمامًا تنكر سنها الـ62 - في هذه المادة، يبدو صوتها أكثر شبابًا بكثير، أكثر مرونة وبراءة، ولكنها مستقيمة وحازمة.  إنه ممتع للغاية.  وكذلك كانت 'Ring of Keys'، من 'Fun Home' (ليسا كرون، جانين تسوري).  هذه منطقة مثالية لها، مما يسمح بحرية التحدث، الأسلوب السردي الذي يناسب صوتها الآن ببراعة، مصبوغاً بانفجارات من الغناء الأكثر ذات النطاق العلوي الفاخر من حين لآخر.

الإنتقال إلى أغنية سوندهايم، 'Anyone Can Whistle'، أغنية تقوم كين بتحويلها إلى ذهب. 'سيكون هناك المزيد من سوندهايم في حياة هذه السيدة،' قال سيث.  وكان محقًا.  بعد ذلك تاقلنوا إلى 'Fiddler on the Roof' (جيري بوك وشيلدون هارنيك) لأداء دويتو من 'Do You Love Me?'، بطابع حلو وجاد.  'مشهد في الموسيقى'، كما لخصه سيث.  وهكذا إلى الخاتمة.  كانت من 'She Loves Me' (المزيد من بوك وهارنيك): 'Vanilla Ice Cream'.  أخذتنا هذه إلى أدائها للأوبريت الخفيف.  كانت نهاية مبهجة، وأطلقت بنجاح مع نغمة فائقة اللمعان.  بقي سيث ساحرًا كالعادة، معلنًا أنها كانت أول حفلة بدون كوارث لديهم.  حسنًا، ربما لم تكن هناك كوارث فعلية، ولكن كانت هناك بعض العقبات المحبطة.  وكان هناك أيضًا احتراف مذهل جعل هذا الثنائي الموهوب للغاية - ونحن - نتخطاها.