مراجعة: قلعة ذو اللحية الزرقاء، أوبرا الخضراء، مسرح أركولا ✭✭✭✭✭

تيم هوخستراسر يراجع أوبرا بارتوك «قلعة ذو اللحية الزرقاء» كما قدّمتها «غرين أوبرا» في مسرح أركولا، لندن.

جوليان ديبرويل وأناستازيا إينيس. الصورة: نِك راتر. «قلعة ذو اللحية الزرقاء» – مهرجان غرايمبورن مسرح أركولا

31 أغسطس 2022

5 نجوم

موقع «غرين ثياتر» الإلكتروني

أوبرا بارتوك الوحيدة، العائدة إلى عام 1910، خيارٌ ممتاز لإدراجها ضمن غرايمبورن. ورغم أنها لا تتجاوز الساعة، فإنها تقدّم طيفاً واسعاً من الحالات المزاجية، كلّها مكسوّة بكثافة كئيبة تزيدها حميمية «ستوديو 1» في أركولا عمقاً وتأثيراً. هذا الإنتاج المتقن من «غرين أوبرا» لم يخيّب الآمال؛ إذ جاء محمّلاً بطاقة حقيقية، سواء من بطلي العمل المميّزين، أو عبر لوحة أوركسترالية لاذعة ودقيقة نسّقها بمهارة جون بول جينينغز.

جيمس كوريغان. الصورة: نِك راتر

لا تكاد توجد حبكة تُلخَّص هنا: فالأمر كلّه يدور حول الأجواء والإيحاء. يعود ذو اللحية الزرقاء بجوديث إلى قلعته المعتمة المهيبة—التي صُوِّرت هنا كمرسم فنان—وهي تُصرّ بشجاعة على إدخال الضوء رغم تحذيراته، عبر فتح سبعة أبواب مغلقة، يكشف كلٌّ منها مشهداً لافتاً أو مهيباً، لكن جميعها ملوّثة بالدم. الأسلوب الغنائي في الغالب إلقائي—لدى المغنّيَين معاً—بينما يتولّى الأوركسترا الجزء الأكبر من البناء التشكيلي، وقد أُعيدت صياغته هنا بمهارة لعشرة عازفين؛ لوحة اتضح أنها أكثر من كافية لهذا الحيّز الضيّق.

أكثر ما يلفت في إخراج إليانور بيرك المبتكر هو ملء الخشبة بأشياء مُستعادة ومواد مُعاد تدويرها، جُمعت في معظمها من حملات تمشيط على شواطئ إنجلترا. حزمٌ من الزجاجات المربوطة معاً بعُدّة الصيد، وخيوطٌ خفيفة من الريش والقماش، تتآلف بشكل جذّاب ضمن عدد من التركيبات التي تصبح عناصر محورية في الفعل الدرامي. ويظهر أيضاً بابٌ مهجور—لا مفرّ من ذلك—إلى جانب شرائط من أعشاب البحر بدل الزهور، وثريّا «منفوشة» رائعة تُنزَّل من الأعلى لتجسّد خزينة ذو اللحية الزرقاء. أما الرداء الأخير الذي يُلقى على كتفي جوديث وهي تُساق إلى «قصر الذاكرة» لدى ذو اللحية الزرقاء، فيغدو أكثر إيلاماً بفضل تآكله وتفتته.

أبريل فريدريك وجيمس كوريغان. الصورة: نِك راتر

لا بد أيضاً من قشعريرات رعب، وهي تأتي مما تراه وما تسمعه معاً. ملاءة سرير تُفكّ تدريجياً وتتحوّل من البياض إلى بقع دمٍ قانية آخذة بالانتشار التقطت نبرة الباب السادس بدقّة، وكان الأوركسترا—يتوّجه صراخ جوديث—أكثر من ندٍّ لعظمة تآلفات الباب الخامس الذي يكشف اتساع مملكة ذو اللحية الزرقاء تحت سماء ملبّدة بالتهديد. ولكي يطلق هذا العمل كامل قوته، لا بد أن تُستثار مخيّلتك أنت بفعل الرهبة الحسية لقلعة «تبكي» دماً، وقد نجح هذا الإنتاج بالفعل في إطلاق تلك الشحنة لدى هذا المراجع.

هناك طاقمان بالتناوب، وفي الليلة الأولى كان بين جيمس كوريغان وأبريل فريدريك انسجامٌ حقيقي، في البعدين الجنسي والمشوب بالخوف، ما ساعد على تعليق التصديق والحفاظ على التوتر. الديكور—أقل كارثية من المعتاد—أوحى بأن كوريغان فنانٌ وحيد يجمع «ملهمات» ويمتصّهن؛ أقرب إلى شخصٍ منغلق على ذاته منه إلى قاتل. وقد نقل بإتقان شوقاً إلى الرفقة، إلى جانب رفضٍ للتخلي عن ماضٍ استغلالي. أما فريدريك فالتقطت الحافة المناسبة بين الجرأة وعدم التهيّب، وهي تستسلم لإثارة الرغبة في معرفة المزيد والمزيد. كما عبّرت مؤثّراً عن خيبة من يدرك فجأة أنه بات يملك من المعرفة أكثر بكثير مما أراد حقاً—أو مما يحتاج.

أبريل فريدريك وجيمس كوريغان. الصورة: نِك راتر

وبالنظر إلى دور الأوركسترا المحوري في الحكاية، لا بد من التوقف عند القوى الموسيقية بتفصيل. قاد جون بول جينينغز الأمور ببراعة وحرص—ففي اللحظات الاستعراضية ترك لمجموعته الممتازة من العازفين مساحة الانطلاق، لكنه في الوقت نفسه ظل يلوّن الصوت ويُدرّجه بخبرة ليدعم الأصوات ويبرزها حين كانت الأولوية لها. ومع آلة واحدة لكل خط موسيقي، أتيحت فرص للجميع كي يسطعوا بسمات فردية مميزة، ولا سيما آلات النفخ، غير أن قوة الكل كانت حاضرة أيضاً عند الحاجة.

هذا الإنتاج أقنعني تماماً بجدوى تقديم العمل على نطاق موسيقى الحجرة—فهو يعزّز الدراما عبر جذبك إلى الداخل، مع خسارةٍ محدودة جداً في الرنين رغم تقليص حجم الأوركسترا. ويمكن قراءة الأوبرا نفسها على مستويات عدة—كقطعة من الرمزية التجريدية المتأثرة بالأعمال الأكثر تعبيرية لدى ريشارد شتراوس، أو كحكاية أخلاقية عن مدى وجوب محاولتنا اختراق نفوس حتى أولئك الذين نظنهم الأقرب إلينا. خرجنا ومعنا الكثير للتفكير فيه، وذكرى أداء صارم، مبهِر تقنياً، ومتطلّب—بالمعنى الأفضل للكلمة. احرصوا على مشاهدته في أركولا، أو لاحقاً هذا الشهر في «أسيلم تشابل» في بيكهام. وكإضافة لطيفة، سيُزرع شجرٌ مقابل كل تذكرة يتم شراؤها.

تتواصل عروض «قلعة ذو اللحية الزرقاء» في مسرح أركولا، لندن حتى 3 سبتمبر ثم في ASYLUM لندن من 13 إلى 18 سبتمبر 2022. انضموا إلى قائمتنا البريدية مراجعات أخرى من غرايمبورن 2022

اقرأ أيضاً: مراجعة «الناي السحري» – مسرح أركولا

اقرأ أيضاً: مراجعة «رفيق قائد القارب» – مسرح أركولا