مراجعة: موسيقى، مسرح ليستر سكوير، لندن ✭✭✭✭✭

جوليان إيفز يراجع أداء فرانسيس باربر في «Musik» من تأليف بيت شوب بويز وجوناثان هارفي، المعروض حالياً في مسرح ليستر سكوير، لندن.

فرانسيس باربر في «Musik».

Musikمسرح ليستر سكوير 11 فبراير 2020 5 نجوم احجز التذاكر هجمةٌ بوهيميةٌ صاخبة، تقتلع البرجوازية الواثقة الراضية عن نفسها من مقاعدها الوثيرة وتلقي بها في ذكرياتٍ عالية الأوكتان، مشبعةٍ بالكوكايين، لنجمةٍ سابقة تتوق لأن تُعامل كأيقونة.  قد يكون ذلك تلخيصاً منصفاً لهذه الغرابة: فقرة كوميدية من نوع الـ«ستاند أب» تمتد ساعة لممثلة من الصف الأول — فرانسيس باربر الرائعة — تنهال سخريةً على عالمٍ يواصل، بلا كلل، أن يحرمها حقها. منذ دهورٍ على ما يبدو، تعاون الكاتب جوناثان هارفي مع ثنائي من موسيقيي البوب الذين ظنّوا — كما يفعل كثيرون من هذا الصنف — أنهم قادرون على اقتحام عالم المسرح الغنائي «الشرعي» الأكثر احتراماً.  وكانت النتيجة «Closer To Heaven» (التي أُعيد إحياؤها مؤخراً في Above The Stag)، وقد قدّمت موسماً لافتاً في Arts Theatre، أحبّها المعجبون حد العشق (وأنا منهم بلا مواربة)، وأقلقت بعض النقاد الذين لم يستوعبوها تماماً.  وفي دورٍ رئيسي، أضاءت «فرانكي» لدينا كأنها مستودع مشتعل مليء بالألعاب النارية الرومانية، في الدور المحوري لمضيفة نادٍ ليلي و«ديفا المشهد»، بيلي تريكس. بعد تسعة عشر عاماً، تعود مجدداً — بالكاد مسّها الزمن، بل لعلها أشد ضراوةً وأقل مساومة — في عرضٍ منفرد يتخذ شكل سيرة ذاتية مُصطنعة، يتجوّل في كتالوغ أغنيات بيت شوب بويز؛ معظمها باستيشات جديدة صُنعت خصيصاً لهذه المناسبة، مع عودة أغنيتين (منهما نشيد الروك أند رول الحماسي «Friendly Fire») من إنتاج العرض الأصلي.  الفارق الكبير هنا أن هذه الأرقام ليست مجرد أغاني بوب: إنها «تبدو» كذلك، لكنها في الحقيقة مرتبطة عضوياً بحركة الدراما.  حتى لو كانت عن شيءٍ «تافه» و«عابر» مثل الشوربة (علبها). نعم، هذا عرضٌ يكافئ من يمتلك ثقافةً واسعة ويعرف جيداً نجوم البوب الغربي؛ من سارتر إلى وارهول، ومن دالي إلى مادونا، تتساقط الأسماء في المونولوج الصاخب كأعواد البولينغ، وكل واحدٍ منها — على ما يبدو — سرق من «لا تريكس» شيئاً جوهرياً يغذي هالته ومكانته كرمز.  لكن اختيار المكان مقصودٌ أن يكون فظّاً ومتهالكاً، فيسلب ادعاءات الشهرة بعض بريقها: فامتداد مسرح ليستر سكوير — الذي يبدو اليوم مُؤرّخاً بعض الشيء — يشبه هنا أكثر من أي وقت مضى ذلك النوع من النوادي الرخيصة التي تشعر تريكس ومن على شاكلتها بأنها في بيتها فيها… وربما لا بيت لها سواها. من نواحٍ كثيرة، يُدار دمج الموسيقى بالسرد — مع صورٍ متبدلة من Milk Media — بنجاح أكبر هنا مما كان في «Closer»: فالمخرج جوش سيمور ينزلق بسلاسة من لحظة إلى أخرى، مع حركةٍ موزونة يضيفها مصمم الرقصات أنتوني وايتمان.  تصميم لي نيوبي يستحضر بذكاء «المقعد وطاولة المشروبات» التي تميز مثل هذه العروض الفردية، مع أزياء لافتة لباربر، وإضاءة متخيلة بدقة من ديفيد بلايتر.  أما تصميم الصوت فصافٍ كالأجراس (وكنت أجلس تقريباً في آخر الصفوف ضمن القاعة الطويلة العريضة المسطّحة)، من فيرغوس أوهير. ومع ذلك، لا يزال الشعور بأنه غير مكتمل.  هنا ما يكفي للإغراء والإدهاش والاستفزاز، لكنه يظل إلى حد كبير مداعبةً لفظية لا تنزلق تماماً إلى فعلٍ مسرحي كامل.  ينتهي العرض، فنجد أنفسنا نتوق لمعرفة ما التالي.  أين الفصل الثاني؟  هل هو في غرفة الملابس، أم في مطعم، أم نادٍ، أم حانة، أم حتى «في المنزل»؟  العرض يصرخ طلباً للمزيد.  نكات هارفي ممتازة، وباربر تؤديها على نحوٍ لا يُعلى عليه، وتغني أرقام بيت شوب بويز كما لو أنها كُتبت لها — وقد كُتبت لها فعلاً.  ومع ذلك يبدو الأمر كأنه مقبل فاخر — قطعة كبيرة شهية من الفيليه — لكن أين الخضار؟  وأين التحلية؟ ربما…  في الطريق؟  من يدري؟  كل القيل والقال المتعلق بما سبق سيُعامل بأقصى درجات الاحترام… وبأقصى درجات عدم التحفّظ. حتى 1 مارس 2020 احجز تذاكر «Musik»