CRÍTICA: A Mão de Deus, Talking Heads, iPlayer ✭✭✭✭

Paul T Davies analisa Kristin Scott Thomas em The Hand Of God de Alan Bennett, apresentado como parte da série Talking Heads, agora disponível no BBC iPlayer.

Kristin Scott Thomas em The Hand of God (Talking Heads) Talking Heads: The Hand of God.

Disponível agora no BBC iPlayer

4 Estrelas

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Mais leve do que alguns dos últimos Talking Heads, eu sempre considerei The Hand of God o mais fraco da série. Isso por dois motivos principais, um sendo que Celia é uma personagem extremamente esnobe e desagradável, e o outro é que eu tenho dificuldade em aceitar o grande desfecho. (Se você nunca viu, esta crítica pode conter spoilers.) No entanto, Kristin Scott Thomas é tão perfeita como Celia, atuando um pouco fora do tipo, que seu exterior esnobe e frio começa a escapar pelos dedos como uma antiguidade inestimável.

Celia vê sua loja de antiguidades como seu reino especial do refinado. Ela é mordaz sobre os clientes que trazem peças e afirmam quanto viram serem avaliadas no Antiques Roadshow porque Celia sequer tem televisão. Ela faz “móveis de casa de campo decentes”, relógios (porque seu falecido marido trabalhava com desativação de bombas), e potes do período, nunca venderia ursinhos de pelúcia, jamais faria complementos como chutney e geleias, estuda seus concorrentes como um falcão, e alega estar atenta aos clientes que executam o “truque mais antigo do mundo”. Ela vê a velha Srta. Ventrice olhando pela janela, e, como faz durante todo o monólogo, enumera os objetos valiosos que tirou dela e a bela broche camafeu que está usando e observa que ela parece um pouco frágil. Em pouco tempo, ela está ao lado da cama de doente da Srta. Ventrice, (que ela observa com um olhar especializado), listando os tesouros em cada quarto e esperando colocar as mãos em algumas peças. Então, uma sobrinha há muito perdida aparece, ganha a herança e dá a Celia, como compensação pelo seu tempo, uma caixa cheia de “miudezas”. Bonita moldura, esboço feio dentro. Ela vende por £100 para um jovem e fica encantada com isso e o bônus de que ele voltará para a mesa do reitorado que ela não conseguia vender há mais de um ano. Claro, ele fez o truque mais antigo do mundo com ela, e o esboço é um Michelangelo inicial da mão de Deus, valendo milhões.

Ainda acho difícil aceitar que isso estaria em uma caixa na casa de campo de uma velha senhora, e que Celia, mesmo que pinturas não sejam sua área, e ela nunca tenha visto o início do South Bank Show para reconhecer o dedo, não teria suspeitado de seu valor. No entanto, Scott Thomas apresenta brilhantemente uma sucessão de sorrisos para transmitir a queda de Celia de sua graça esnobe. O sorriso condescendente que ela dá aos clientes, a verdadeira alegria genuína quando ela pensa que vendeu a mesa e teve um bônus inesperado com a moldura, e o sorriso falso e quebrado que ela dá à câmera quando revela os milhões que deixou passar por sua loja. Ela puxa as mangas de seu suéter de aparência mais barata e se volta para as geleias e chutneys que agora está vendendo. Sua loja agora está cheia de pessoas querendo dar uma olhada nela. É uma peça lindamente elaborada, maravilhosamente projetada, e a direção de Jonathan Kent gradualmente silencia Celia enquanto a cena final se desenrola. Eu julguei mal inicialmente, e esta versão realmente faz a peça brilhar. Só espero que nem todos os antiquários sejam como Celia....

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