समीक्षा: सेठ रुडेटस्की व ऑड्रा मैकडॉनल्ड, ऑनलाइन ✭✭✭✭✭

सोमवार, 13 जुलाई, ऑनलाइन 5 सितारे

उन लोगों के लिए जो इतने सौभाग्यशाली थे कि उन्होंने कुछ समय पहले न्यूयॉर्क शहर के इन पुराने दोस्तों सेठ रुडे़टस्की और ऑड्रा मैकडॉनल्ड को लेस्टर स्क्वायर थिएटर में एक साथ देखा, आप इस बात से अवगत होंगे कि उनके बीच कितनी जादुई रसायन है।   वे एक-दूसरे की इतनी आनंदित करने वाले तरीकों से तारीफ करते हैं और उनमें अंतर होता है, जबकि वे दोनों संगीत थिएटर के प्रति पूरी तरह से प्रतिबद्धता और जुनून को स्पष्ट रूप से दर्शाते हैं, कि किसी बातचीत शो फॉर्मेट के डबल-एक्ट के बारे में सोचना मुश्किल है जो इतना खुशनुमा या सार्थक हो।   तो: यह डिजिटल 'ईथर' में आभासी सोशल मीडिया दुनिया का कैसे अनुवाद होता है?   खैर, कल और आज, बाकी हम लोग उनके ऑनलाइन सहयोग का हिस्सा बन गए। यह एक असली शीर्ली-बैसे-पेड़ वाली मूड, 'आय ऐम व्हाट आय ऐम' की धड़क के साथ शुरू हुआ, 'ला काज आउक्स फॉल्स' से: शूरू में, कुछ ध्वनि संबंधी मुद्दे वास्तविकता में काफी गहरे मछली टैंक से मलमल के रूप में संगीत की प्रतीत होते थे।   बोली जाने वाली बातचीत के लिए ऑडियो बहुत स्पष्ट था, और फिर ध्वनि इंजीनीयरिंग का पूरा सिस्टम काफी सुधर गया।   और हम सब ने सकोविड-19 महामारी को नियंत्रित करने के लिए सुरक्षा उपायों के संबंध में प्रोत्साहन के साथ संपर्क साधा।   यह सब रास्ते से बाहर हो गया, तो हमने जल्दी से अन्य मुद्दों पर ध्यान दिया।   नस्लवाद और इसके साथ ऑड्रा का सामना, तुरंत बड़े रूप में सामने आया, अमेरिका में जब वह शुरू कर रही थीं (ड्रीमगर्ल्स का पहला प्रदर्शन लगभग देखने योग्य था) तो वहां रंग की महिलाओं के लिए उपलब्ध करियर संभावनाओं की यादें।   कोरस, वह उम्मीद कर रही थीं, कि वह यहाँ तक पहुंच सके: कभी भी उन्होंने अधिक के बारे में सपने नहीं देखे।

सेठ और ऑड्रा

अगला नंबर की गान, हालांकि, 'अच्छे होने के बावजूद पर्याप्त नहीं है', (1967 के जूल स्टाइन/बेटी कॉमडेन/एडॉल्फ ग्रीन शो 'हलेलुजाह, बेबी' से) ने संभवतः उसकी 'अंदर' की स्थिति का अच्छा वर्णन किया।   और बातचीत चल पड़ी, उनके आपसी और अक्सर समानांतर करियर के पार व्यापक दृश्यभूमि में; बिना प्रत्यक्ष कहानियाँ थी जो एक अस्पताल में एक एड्स-वार्ड में गाने के बारे में थी, जिसमें सेठ ने साप्ताहिक कैबरे का आयोजन किया था और ऑड्रा उसकी 'गायकों' में से एक थीं।   यह आकर्षक रूप से एक रॉजर्स और हैमरस्टीन और सॉन्डहाइम के ध्यान देने योग्य संगम में बदल गया: 'यू'व गॉट टू बी टॉर्ट', हो सकता है यह हैमरस्टीन की सबसे शक्तिशाली समावेशी और भेदभाव विरोधी गान हो, और 'चिल्ड्रेन विल लिसन', 'इनटू द वुड्स' से: यह दो गीतकारों को एक साथ लाता है जिन्होंने संगीत थिएटर मंच को बदल दिया है, और यह एक दूसरे के जैसे प्रछन्न पिता और पुत्र होते हुए भी थे, जो 'उद्योग' में कारीगरी और व्यक्तिगत संबंधों के बीच मजबूत संबंध को दर्शाता है जो इसे परिवार जैसा बना देता है। सक्रियता, बेशक, इस तरह की चीज के लिए नाम है, और इसलिए हमने इसके बारे में भी बात सुनी।   हमने सुना कि कैसे रॉबर्ट मार्शल ने 'एनी' की फिल्म की आखिरी सीन के 'री-शूट' को संशोधित किया, जहाँ हर कोई इसे ट्विस्टिंग करना था, ताकि वे राज्य जहाँ एक सफेद व्यक्ति द्वारा अफ्रीकी-अमेरिकी महिला से विवाह प्रस्ताव देने का विरोध हो सकता था, उन पर पर कोई समस्या न हो।   मार्शल ने बुनियादी रूप से एक संदिग्ध टेक किया और फिर अन्य चीजों पर चला गया: उसका 'री-टेक' कोई अच्छा नहीं था, और इसलिए डिज्नी कॉर्पोरेशन को मूल शूट स्वीकार करना पड़ा।   और यह हो गया। अच्छा।   तो कभी-कभी देवता मुस्कुराते हैं और कृपालु होते हैं।   यह हमें - काफी कठिन - 'द स्कोट्सबोरो बॉयज' (कैंडर और एब्ब), में ले गया, एक वास्तविक जीवन की कहानी सेलेब्रेट के। झूठे बलात्कार के आरोप जो एक समूह पर लगाए गए थे, जो लोगों ने ये आरोप वापस लिए लेकिन फिर भी उन्हें मौत की सज़ा दी गई।   एक दुःस्वप्न जो बड़ी यंत्रणा के साथ अंत हुआ, जिससे हर कोई शामिल हुआ और बीच में फंसने वाले साधारण लोग इस प्रकार यहां-वहां खींचे गए कि अंततः कट्टरता और गहरी धारणाओं के जूटकैप ने भाप खत्म कर दी। ऑड्रा ने हमें 'ऑर्डिनरी मदर्स' के साथ दिखाया कि कैसे तनावों से गुजरना है, ('अ लिटिल नाइट म्यूजिक' से कट किया गया सोन्डहाइम गीत, और एक पास करना ज्यादा पसंद है 'चिल्ड्रेन विल लिसन' के साथ, लेकिन हम इसे अभी के लिए जाने देते हैं)।   सेठ भी हर तंतु के ऊपर थे, न केवल गानों में, बल्कि उस समग्र बातचीत की, विशेष रूप से एक साझा दृष्टिकोण के बयान के रूप में: 'थिएटर वापस आएगा और यह बेहतर होगा... और समावेशी... हम अवसर बना सकते हैं... क्यों नहीं?'   उसने हमसे आग्रह किया, 'एक प्रदर्शन की बात स्थापित करें जहाँ आप उस दर्शकों तक स्ट्रीम कर सकते हैं जिसे आप पहुंचना चाहते हैं।   ऐसा लगता है कि यह सब कुछ हमने सभी के साथ होती भावनाओं के संग्रहित दबावों द्वारा प्रेरित किया जा रहा था, लेकिन इस मजबूर स्थिरता और चिंतन की समयरेखा में हमने इसे बाहर निकालने और एक लंबा, कठिन नज़रिया डालने का अवसर प्राप्त किया था। तो, सेठ ने हमें केट मिलर के 'आर यू एफ***िंग किडिंग मी?' में ले गया, और ऑड्रा ने अपने गले की समृद्ध सुंदरता के रूप में इसे दिया, इसके कार्पवाड़ की परत को एक आकर्षक रंगीन होने वाली वार्निश के के साथ।   'योर डैडीज सन', सारा का गीत जो रैगटाइम, (एहरेंस और फ्लैहर्टी) से आया, इस संवेग से सहनशील घटना के बाद आया, एक गीत जो एक असाधारण मिश्रण है।   इसका बाद, उन्होंने हमें तुरंत एक अन्य बारीकी से चुने गए संयोजन के साथ ऊपर उठाया, एक लेखक द्वारा, जिसका समर्थन मैकडॉनल्ड ने किया: जेसन रॉबर्ट ब्राउन का 'द स्टार्स एंड द मून', उनके 'सॉन्ग्स फॉर ए न्यु वर्ल्ड' से।   लेकिन असली आतिशबाजी 'डाउन विद लव' के स्ट्रेइसैंड मैडलीफाइड के पुनर्निर्माण के साथ जल गई (आर्लन/हारबर्ग), 'समरटाइम' की एक समापन के साथ (गर्शविन्स)।   तो प्यारा। और रसायन?   मित्रता हमेशा गर्म थी और आसान जीवंत बातचीत और साझा मानवतावादी मूल्यों के माध्यम से होती थी।   और दो महामारी, कोविड-19 और नस्लवाद के बारे में अंतिम शब्द के लिए समय था, खुश संदेश के साथ समाप्त हो रहा था, 'हम वहां जा सकते हैं और उन्हें हरा सकते हैं', नाखून के साथ एक बार्न्स्टॉर्मिंग एनकोर, 'क्लाइंब एवरी माउंटेन', रॉजर्स और हैमरस्टीन की, 'द साउंड ऑफ म्यूजिक' से।   ठीक है।   मुझे लगता है अब हम सब जानते हैं कि हमें क्या करना है।