RÉSERVEZ MAINTENANT POUR LES PRODUCTIONS NOMINÉES AUX TONY

La course aux Tony Awards a maintenant commencé. Vous pouvez encore réserver des billets pour les spectacles nominés aux Tony et juger par vous-même quelles productions méritent ces récompenses convoitées.

LE BIZARRE INCIDENT DU CHIEN PENDANT LA NUIT

Christopher, 15 ans, a un cerveau extraordinaire – exceptionnel en maths mais mal équipé pour interpréter la vie quotidienne. Lorsqu'il est soupçonné d'avoir tué le chien Wellington de Mme Shears, il enregistre chaque fait concernant l'événement dans le livre qu'il écrit pour résoudre le mystère du meurtre. Mais son travail de détective, interdit par son père, l'entraîne dans un voyage effrayant qui bouleverse son monde.

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HAND TO GOD

Écrit par Robert Askins et mis en scène par Moritz von Stuelpnagel, Hand To God se joue comme une farce noire obsidienne qui s'appuie sur des éléments typiques de la farce – la violence, le sexe et la religion. L'extrémité de ces éléments et leur utilisation ici est ce qui différencie cela d'une farce ordinaire. Askins écrit des dialogues cruellement drôles et les situations ridicules qui se développent sont indéniablement hilarantes. Mais sa plus grande habileté réside dans la perception – c'est une œuvre très sérieuse enveloppée dans le rire brillant de la farce.

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WOLF HALL

C'est un chef-d'œuvre de théâtre dramatique comme on n'en verra probablement jamais. Ce qu'Herrin et son équipe ont accompli ici est absolument, incontestablement remarquable. C'est un bon vieux théâtre divertissant, construit solidement avec un jeu d'acteur excellent et un récit formidable. Il n'y a pas de “concepts” ici – juste un désir de raconter une histoire théâtrale merveilleuse.

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UN AMÉRICAIN À PARIS

La vision de Christopher Wheeldon ici, en tant que metteur en scène et chorégraphe, est remarquablement détaillée et sans cesse somptueuse et ambitieuse. Sans décors pré-construits énormes, Bob Crowley crée un panorama jamais statique de rues parisiennes, de monuments, de salons et de lieux de spectacle. Tout cela contribue à l'atmosphère cinématographique des qualités oniriques qui propulsent la production. Le casting est impeccable et c'est probablement le casting le plus beau, le plus naturellement stylé, de tous les spectacles de Broadway actuellement à l'affiche. Robert Fairchild, dans ses débuts à Broadway, est révélateur dans le rôle de Jerry. Leanne Cope est une fleur chatoyante de gloire elfique en tant que Lise, et Max von Essen triomphe en Henri dans une performance astucieusement jugée, magnifiquement chantée, d'une justesse parfaite.

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FUN HOME

L'universalité est la clé du succès de Fun Home. Fondamentalement, il s'agit de la famille et des natures non divulguées et des secrets de ceux qui forment notre famille. Les enfants découvrent eux-mêmes et leurs propres vérités et réalisent que leurs parents sont humains, font des erreurs, ne disent pas nécessairement toute la vérité tout le temps et peuvent, en fait, ne pas être tout à fait ceux qu'ils pensaient qu'ils étaient. Judy Kuhn et Michael Cerveris prennent la place arrière pour laisser briller la véritable star de la production : Sydney Lucas, qui joue Small Alison.

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SOMETHING ROTTEN

Il n'y a rien de pourri ici. Au contraire, Something Rotten est ferme, juteux, fruité, parfaitement cultivé, acidulé, doux, et chaque segment, chaque couche épluchée, est pleine de vie. C'est presque un orgasme de plaisir ; une ode à la forme musicale, qui à la fois en satirise le sujet et le traite avec une affection amoureuse. Broadway aura du mal à trouver une compagnie plus serrée, plus superbement accordée que celle-ci.

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THE VISIT

Pendant 90 minutes de narration extatique, vous êtes transporté dans un endroit où l'amour, la mort et les conséquences dansent ensemble, et où une victoire pour le véritable amour pourrait ne pas du tout être ce que vous pensiez d’abord. Chita Rivera, une étoile incandescente de la scène de Broadway dans toute sa gloire inchangée, est impeccable. L'une des meilleures comédies musicales de Kander & Ebb, The Visit est la comédie musicale la plus importante et la meilleure actuellement à l'affiche de Broadway.

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SKYLIGHT

Par une soirée londonienne glaciale, Kyra Hollis (Carey Mulligan) reçoit la visite inattendue de son ancien patron et ancien amant, Tom Sargeant (Bill Nighy). Au fur et à mesure que la soirée avance, les deux essaient de raviver leur relation passionnée d'autrefois, pour se retrouver enfermés dans une bataille dangereuse d'idéologies opposées et de désirs mutuels.

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LE ROI ET MOI

Avec le décorateur Michael Yeargan, la costumière Catherine Zuber et le chorégraphe Christopher Gattelli, Bartlett Sher a complètement réinventé et revitalisé la comédie musicale de Rodgers et Hammerstein à la fois pour le vaste espace qu'est la scène du Vivian Beaumont et pour le 21ème siècle. C'est un triomphe à tous points de vue : superbe à regarder, impeccable à écouter et une expérience merveilleuse à vivre. Watanabe rend le Roi unique grâce à sa création personnelle. En tant qu'Anna, Kelli O’Hara est incomparable.

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ON THE TOWN

La danse a un style, un langage propre et, certainement tel que chorégraphié par Bergasse, est plus articulée que des pages de dialogues. Les pas sont complexes, palpitent d'intention et débordent d'énergie et de style. Très balletic, mais avec cette touche jazz de Broadway qui est juste excitante à voir, surtout là où, comme ici, le casting est parfaitement exercé, parfaitement synchronisé et parfaitement éblouissant.

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ON THE TWENTIETH CENTURY

Quoi que vous pensiez de Chenoweth, sa performance dans cette comédie musicale est l'un de ces tournants uniques, extraordinairement extraordinaires, qui vous laisse sans souffle et stupéfait par la puissance, la férocité et le magnétisme de l'exécution, à la fois vocale et physique, de la performance, désireux de la voir recommencer immédiatement et certain, très très sûr, que, peu importe combien de temps vous vivrez, vous ne verrez jamais personne jouer ce rôle de cette manière à nouveau.

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THE AUDIENCE

The Audience, écrit par Peter Morgan, avec Helen Mirren et mis en scène par Stephen Daldry, est l'une de ces expériences théâtrales rares qui embrasse et livre toutes les possibilités dans une méditation riche, parfaitement ajustée et jouée sur la monarchie britannique, la fonction de Premier ministre et l'état de la société britannique en évolution… Si toutes les productions du West End étaient aussi bonnes, Londres s'éteindrait de pur plaisir.

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THE HEIDI CHRONICLES

C'est une pièce sur l'inégalité que les femmes endurent chaque jour dans presque tous les aspects de la vie, la façon dont les femmes traitent mal les femmes, même vicieusement, et les douleurs, plaisirs et embûches des amitiés durables. Les thèmes sur l'amitié permettent à la pièce d'atteindre son sommet le plus vif et le plus passionné ; peu regarderont ces scènes sans se voir, leurs vies, reflétées dans un aspect des relations centrales qui se déroulent à travers les décennies que traverse le récit.

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IT'S ONLY A PLAY

La nuit appartient à Nathan Lane qui est hilarant et vicieux dans le rôle de James Wicker, un acteur qui a refusé le rôle principal dans la pièce écrite par son meilleur ami parce qu'il pensait que c'était un échec. Il lâche des perles comiques et des injures malveillantes avec délectation ; un lanceur de grenades de rire humain.

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GIGI

En effet, la chose la plus intéressante à propos de cette réinterprétation de la pièce est que, bien qu'elle puisse s'appeler Gigi, et il y ait constamment des discussions sur, avec et à propos d'elle, le fait est que Gigi n'est qu'un personnage secondaire. Vraiment, la comédie musicale devrait être rebaptisée Gaston parce que cette production est à propos de lui dans tous les aspects. Victoria Clarke, Dee Hoty et Howard McGillan brillent en tant que stars expérimentées de Broadway qu'ils sont. Mais Corey Cott est une véritable étoile montante et toute la soirée vaut le coup de voir les pas assurés de Cott sur ce chemin.

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