KRITIK: Seth Rudetsky mit Cheyenne Jackson, Online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves rezensiert Seth Rudetsky und Cheyenne Jackson, die Teil der neuesten Ausgabe der The Seth Concert Series sind, die online gestreamt wird.

Die Seth Rudetsky Konzertreihe mit Cheyenne Jackson

Sonntag, 2. August und Montag, 3. August

Online gestreamt

5 Sterne

Die kristallklaren, hellen Töne dieses aufregenden Tenors, Cheyenne Jackson, brechen in einem Feuerwerk aus Technicolor-Klängen mit 'Stand By Me' (Leiber und Stoller) zu Beginn dieses neuesten wunderbaren Online-Kabaretts von Seth Rudetsky hervor. Cheyenne (manchmal kurz 'Shy' genannt) sah großartig aus in einem schicken Yves-Klein-blauen Jackett und weißem Hemd, mit seinen hellblauen Augen, die in besonders vorteilhafter Weise blitzten. Was für ein wunderbares Produkt des extremen Westens, der Grenzgebiete von Nord-Idaho und Washington State, wo im Winter vier Fuß Schnee fallen und der Junge Cheyenne rausgehen musste, wenn er das Plumpsklo oder einen Becher Wasser brauchte. Wenn Sie den Film gesehen haben, der seinen Namen von diesem Eröffnungssong übernommen hat, dann verstehen Sie vielleicht die allgemeine Vorstellung von dem intensiven Terrain, das in diesem Auftritt abgedeckt werden soll.

'Something's Coming', ein Song von Stephen Sondheim aus Leonard Bernsteins 'West Side Story' (es ist kompliziert), war als nächstes an der Reihe und zeigte die Sehnsucht, den Antrieb eines Jungen, der etwas Anderes, etwas Spannenderes wollte, irgendwie, irgendwo... Cheyenne hat eine wunderbar dramatische Stimme, die zwischen nachdrücklicher Stärke und durchscheinendem Pianissimo pendelt und sich manchmal beiläufig um den Text schlängelt und manchmal die Geschichte auf eine Weise herausschreit, die einen dazu bringt, mit ihm mitzugehen, wohin er auch gehen mag. 'Bésame mucho' (Sunny Skylars englischer Text zu Consuelo Velázquez' Arrangement von Enrique Granados' Melodie), als nächstes, war eine ebenso offensichtliche Einladung, die sich jeder, selbst der Widerwilligste, wünschen könnte, und machte einen wogenden Gebrauch von seiner tieferen, honig- und melassenartigen baritonalen Stimmlage. All diese gesanglichen Entwicklungen, so heißt es, wurden ihm allein durch das Zuhören anderer Sänger - guter Sänger - möglich gemacht und indem er mitging, wohin auch immer ihre Stimmen gingen, egal wie hoch oder wie tief.

Seth Rudetsky und Cheyenne Jackson

Aber er hatte auch das große Glück, warten und warten zu müssen, bis er in seinen mittleren Zwanzigern seine Stimme reifen lassen konnte, bis er den Impuls bekam, nach New York zu ziehen und Mark Kudisch zu vertreten (nachdem er nach Seattle gezogen war, hatte er ihn dort in einer Tourproduktion vertretet). Kudisch gab ihm den Bühnenauftritt seines Lebens, als er ihn auf dem Broadway als seinen Vertreter einsetzte, ein glücklicher Zug, der nach nur sechs Wochen dazu führte, dass er die Rolle zwei Wochen lang spielte, während Kudisch ging, um etwas Oper zu machen. Das erwartete 'Etwas', das kommen sollte, war endlich da! Ja, das echte Leben ist wirklich so wahnsinnig: Und wenn jemand jemals die Glaubwürdigkeit der Handlungen von Musicals infrage stellt, lassen Sie ihn einfach einen Blick auf die verrückte Realität werfen, die dahinter steckt.

Man könnte auch erwähnen, dass die Show in dieser Woche ein schönes neues Layout bekam, mit einem Einsatz für Seth, während die Nummern liefen, und Doppelbildschirm nur für Gespräche genutzt wurde, mit einem beruhigenden Blau-zu-Lila-Hintergrund. Die Technologie schreitet voran: Es gab immer noch einige Tonstörungen, aber nichts, womit wir nicht fertig wurden. Das witzig platzierte 'A Little Less Conversation' aus dem von Elvis inspirierten 'All Shook Up' (Shys erste Hauptrolle) zeigte seine Rock'n'Roll-Fähigkeiten und reichte bis zu einem hohen C! Er hatte bereits vorher ein tiefes G gemeistert; das gibt ihm ein Zwei-und-ein-halb-Oktaven-Spektrum zum Spielen. Er muss ein Traum zum Besetzen sein! 'Don't Walk Away', ein opulenter ELO-Song, war eine weitere großartige Nummer für seinen hochschwingenden lyrischen Tenor aus dem köstlich skurrilen 'Xanadu'.

Dann kehrten wir zu seinem besten Forties-Herzensbrecher zurück, praktisch im Chet Baker-Stil für 'Old Devil Moon' aus 'Finian's Rainbow' (Burton Lane-E.Y.Harburg). Um dem zu folgen, hatte Cheyenne ein eigenes Lied, ein wunderschönes, von Folk inspiriertes Loblied auf seinen verstorbenen Vater, 'It's OK to be gentle,/ It's OK to be kind.' Und dann hörten wir von seiner Ehe mit seinem Ehemann, Jason, und ihrem gemeinsamen Leben, das klingt wie das Perfekteste, das man sich vorstellen kann: Sie haben Kinder und kochen täglich zu Hause, solche schönen Sachen. Mit einer frechen Kante: Katy Perrys 'Teenage Dream' (mit seinem Refrain 'Don't Ever Look Back') war der perfekte Song für diesen Moment im Kabarett; und das führte zu einer großartigen Nummer aus 'The Full Monty', dem herrlich country-artigen 'Like The Breeze Off The River', ein exquisit wunderbares Lied von David Yazbek. Es war alles wunderbar herzerwärmend.

Und so zu Jason Robert Browns 'Hope'; ein Werk von ihm aus dem Jahr 2016 und vielleicht eine Art Hymne für die Trump-Ära, obwohl soweit ich weiß, der amerikanische Präsident dies bei seinen Kundgebungen nicht gespielt hat. Allerdings passt es genauso gut zu dem letzten halben Jahr der 'seltsamen Zeiten'. Dann gingen wir weiter zu einer Show, die am Broadway erfolgreich war, aber es niemals ins West End schaffte, Leslie Bricusse und Anthony Newleys 'The Roar Of The Greasepaint, The Smell Of The Crowd', und ihrem fabulös erfolgreichen und üppigen 'Feeling Good'. Das führte uns zu einem grandiosen Finale des mehr heimischen John Denvers immer charmantem 'Leaving On A Jet Plane', mit der ganzen Familie Jackson - dieser Jackson-Familie, zwei Väter, zwei Kinder - die mitsangen. Perfekte Familienunterhaltung.

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