JETZT FÜR TONY-NOMINIERTE PRODUKTIONEN BUCHEN

Der Tony-Award-Wettbewerb ist jetzt im Gange. Sie können immer noch Tickets für die folgenden Tony-nominierten Shows buchen und selbst beurteilen, welche Produktionen diese begehrten Auszeichnungen verdienen.

THE CURIOUS INCIDENT OF THE DOG IN THE NIGHT TIME

Christopher, 15 Jahre alt, hat ein außergewöhnliches Gehirn – herausragend in Mathematik, während er Schwierigkeiten hat, den Alltag zu interpretieren. Als er verdächtigt wird, Mrs. Shears' Hund Wellington getötet zu haben, trägt er alle Fakten über das Ereignis in das Buch ein, das er schreibt, um das Geheimnis des Mordes zu lösen. Doch seine Detektivarbeit, die von seinem Vater verboten wird, führt ihn auf eine erschreckende Reise, die seine Welt auf den Kopf stellt.

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HAND TO GOD

Geschrieben von Robert Askins und inszeniert von Moritz von Stuelpnagel, spielt Hand To God wie eine völlig schwarze Farce, die auf den klassischen Elementen der Farce – Gewalt, Sex und Religion – basiert. Die Extremen dieser Elemente und ihre Nutzung hier unterscheidet sie von einer gewöhnlichen Farce. Askins schreibt grausam lustige Dialoge, und die lächerlichen Situationen, die sich entwickeln, sind unbestreitbar komisch. Aber seine größte Fähigkeit liegt in der Wahrnehmung – dies ist ein sehr ernsthaftes Werk, das in das glänzende Lachen der Farce eingehüllt ist.

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WOLF HALL

Es ist ein nahezu perfektes Stück dramatisches Theater, das man je sehen wird. Was Herrin und sein Team hier erreicht haben, ist absolut, zweifellos bemerkenswert. Es ist gutes, klassisches unterhaltsames Theater, solid gebaut mit feiner Schauspielkunst und einer großartigen Erzählung. Es gibt keine „Konzepte“ hier – nur den Wunsch, eine wunderbare theatralische Geschichte zu erzählen.

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AN AMERICAN IN PARIS

Christopher Wheeldons Vision hier, als Regisseur und Choreograf, ist bemerkenswert detailliert und endlos aufwendig und ehrgeizig. Ohne riesige, vorgefertigte Kulissen schafft Bob Crowley ein nie statisches Panorama der Pariser Straßen, Monumente, Salons und Aufführungsorte. All das trägt zu dem filmischen Eindruck der traumgleichen Qualitäten bei, die die Produktion vorantreiben. Das Casting ist fehlerfrei und dies ist wahrscheinlich die attraktivste, stilvollste Besetzung, die derzeit auf dem Broadway spielt. Robert Fairchild ist bei seinem Broadway-Debüt als Jerry geradezu enthüllend. Leanne Cope ist eine schimmernde Blume von elfengleicher Pracht als Lise, und Max von Essen triumphiert als Henri in einer clever abgestimmten, glorios gesungenen, tadellosen Darbietung.

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FUN HOME

Die Universalität ist der Schlüssel zum Erfolg von Fun Home. Grundsätzlich geht es um Familie und die unaufgedeckten Eigenarten und Geheimnisse derjenigen, die unsere Familie sind. Kinder entdecken sich selbst und ihre eigenen Wahrheiten und erkennen, dass ihre Eltern Menschen sind, Fehler machen, nicht unbedingt die ganze Wahrheit sagen und vielleicht nicht ganz die sind, die sie zu sein glaubten. Sowohl Judy Kuhn als auch Michael Cerveris treten hinter den eigentlichen Star der Produktion zurück: Sydney Lucas, die die junge Alison spielt.

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SOMETHING ROTTEN

Hier ist nichts verfault. Vielmehr ist Something Rotten fest, saftig, fruchtig, perfekt kultiviert, herb, süß, und jedes Segment, jede Schicht, die entfernt wird, strotzt vor Leben. Es ist fast ein Orgasmus des Vergnügens; eine Ode an die Form des Musicals, eine, die ihr Thema sowohl satirisiert als auch liebevoll behandelt. Broadway wird es schwer haben, eine straffere, hervorragend abgestimmte Truppe als diese zu finden.

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THE VISIT

Für 90 Minuten ekstatisches Erzählen werden Sie an einen Ort versetzt, an dem Liebe, Tod und Konsequenzen zusammen tanzen und wo ein Sieg für die wahre Liebe vielleicht nicht das ist, was Sie zuerst dachten, er wäre. Chita Rivera, ein leuchtender Stern der Broadway-Bühne in unverminderter Pracht, ist makellos. Eines der besten Musicals von Kander & Ebb, The Visit ist das beste, wichtigste Musical, das derzeit am Broadway läuft.

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SKYLIGHT

An einem bitterkalten Londoner Abend erhält Kyra Hollis (Carey Mulligan) einen unerwarteten Besuch von ihrem ehemaligen Chef und Liebhaber, Tom Sergeant (Bill Nighy). Im Laufe des Abends versuchen die beiden, ihre einst leidenschaftliche Beziehung neu zu entfachen, nur um festzustellen, dass sie in einen gefährlichen Kampf gegensätzlicher Ideologien und gegenseitiger Begierden geraten.

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THE KING AND I

Gemeinsam mit Bühnenbildner Michael Yeargan, Kostümdesignerin Catherine Zuber und Choreograf Christopher Gattelli hat Bartlett Sher Rodgers und Hammersteins Musical sowohl für den weiten Raum der Vivian Beaumont Bühne als auch für das 21. Jahrhundert komplett neu vorgestellt und neu belebt. Es ist in jeder Hinsicht ein Triumph: wunderschön anzusehen, makellos anzuhören und etwas Wunderbares zu erleben. Watanabe macht den König bemerkenswert zu seiner ganz besonderen, einzigartigen Kreation. Als Anna ist Kelli O’Hara unvergleichlich.

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ON THE TOWN

Der Tanz hat einen Stil, eine eigene Sprache und ist, wie von Bergasse choreografiert, sicherlich ausdrucksstärker als Seiten voller Dialoge. Die Schritte sind knifflig, pulsieren mit Zweck und strotzen vor Energie und Stil. Sehr ballettartig, aber mit diesem jazzigen Broadway-Touch, der geradezu aufregend zu beobachten ist, besonders hier, wo die Besetzung perfekt einstudiert, perfekt synchron und perfekt strahlend ist.

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ON THE TWENTIETH CENTURY

Was auch immer Sie über Chenoweth denken, ihre Darbietung in diesem Musical ist eine dieser einzigartigen, absolut unglaublich außergewöhnlichen Starauftritte, die einen atemlos und erstaunt von der Kraft, Wildheit und Magnetismus der Darbietung sowohl gesanglich als auch körperlich zurücklassen, verzweifelt, sie sofort wieder zu sehen, und sicher, ganz sicher, dass, egal wie lange Sie leben, Sie niemanden sehen werden, der diese Rolle so spielt wie sie.

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THE AUDIENCE

The Audience, geschrieben von Peter Morgan, mit Helen Mirren in der Hauptrolle und inszeniert von Stephen Daldry, ist eine dieser seltenen Theatererfahrungen, die alle Möglichkeiten in einer reichen, perfekt abgestimmten und gespielten Meditation über die britische Monarchie, das Amt des Premierministers und den Zustand der sich entwickelnden britischen Gesellschaft umfasst und bietet … Wenn alle West End-Produktionen so gut wären, würde London vor lauter Vergnügen vergehen.

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THE HEIDI CHRONICLES

Dies ist ein Stück über die Ungleichheit, die Frauen jeden Tag in fast jedem Lebensbereich ertragen, über die Art und Weise, wie Frauen Frauen schlecht, ja sogar bösartig behandeln, und die Freuden, Schmerzen und Fallstricke dauerhafter Freundschaften. Die Themen über Freundschaft lassen das Stück seinen akutesten und leidenschaftlichsten Höhepunkt erreichen; nur wenige werden diese Szenen sehen und nicht sich selbst, ihr Leben, in irgendeinem Aspekt der zentralen Beziehungen reflektiert sehen, die sich über die Jahrzehnte erstrecken, durch die sich die Erzählung bewegt.

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IT'S ONLY A PLAY

Die Nacht gehört Nathan Lane, der als James Wicker, ein Schauspieler, der die Hauptrolle im Stück seines besten Freundes abgelehnt hat, weil er dachte, es wäre ein Reinfall, urkomisch bösartig ist. Er lässt komische Juwelen und bösartige Verleumdungen mit Freude fallen; eine menschliche Lacher-Granatenabschussvorrichtung.

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GIGI

Tatsächlich ist das Interessanteste an dieser Neubearbeitung des Stücks, dass, während es Gigi genannt werden mag und ständig von, mit und über sie gesprochen wird, die Tatsache ist, dass Gigi nur eine Nebenfigur ist. Eigentlich sollte das Musical in Gaston umbenannt werden, da es in jeder Hinsicht um ihn geht. Victoria Clarke, Dee Hoty und Howard McGillan glänzen als die erfahrenen Broadway-Stars, die sie sind. Aber Corey Cott ist ein wahrer, beständiger Star im Entstehen und der gesamte Abend ist es wert, Cotts sichere Schritte auf diesem Weg zu beobachten.

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