إعادة النظر في مسرحية ويكد - كيفية الحفاظ على نضارة المسرحية الموسيقية الطويلة المدى

راي راكهام يعود لمراجعة الإنتاج اللندني لمسرحية Wicked الموسيقية في مسرح أبولو فيكتوريا بعد ثلاث عشرة سنة من بداية عرضها في لندن، ويدرك أن هناك أكثر من السحر في العمل هنا!

هيلين وولف (غليندا) ونيكي بينتلي (إلفابا) في Wicked. الصورة: مات كروكيت. "لا أحد يندبه الأشرار"، تغني الفرقة في فيكتوريا أبولو، ثمانية عروض افتتاحية في الأسبوع، اثنين وخمسون أسبوعًا في السنة. لكن، هل نفتقده على الأقل؟ العرض الضخم، الذي يشبه المدرعة، كان يبهج جماهير المسرح في ويست إند لأكثر من ثلاث عشرة سنة؛ وقد زرت الإنتاج مرة أخرى مع ابني ذي العشر سنوات، بارنابي؛ بعد أكثر من ثلاث عشرة سنة منذ حضرت افتتاحها الليلي في 27 سبتمبر، 2006؛ وبعد ستة عشر عامًا مثيرًا للإعجاب منذ شاهدت افتتاحيتها في مسرح غيرشوين على برودواي؛ وجعلني هذا أفكر - لماذا استمرت Wicked (وغيرها من المسرحيات الموسيقية المماثلة) كل هذه المدة الطويلة؟ والأهم من ذلك، لماذا لا تزال مستمرة؟ الآن قد يكون هذا وقتاً مهماً للاعتراف بأنني لم أكن من محبي العرض عندما شاهدته في تلك السنوات الماضية. خلال ما أحب أن أطلق عليه بلطف "مرحلة سوندهيم"، كنت أتجاهل العرض بفظاظة معتقداً أنه تخيل شعبي جديد لحكاية الساحر أوز؛ موجه مباشرة للمراهقين والشبان، الذين كانوا يبتهجون بالأزياء وكانوا على بعد خطوة من الانضمام إلى النوتات العالية. كان من المثير أن إيدينا مينزل جاءت من نيويورك لإعادة تمثيل دور إلفابا، البطلة التي تُفتهم خطأً والتي سيتزايد سوء فهمها عندما تظهر جودي غارلند لتلقي بيتًا على أختها. كان من المثير ربما أكثر أن الإنتاج اللندني سيشمل تغييرات في الكتاب والسرد لتتمييزه عن نظيره في برودواي (صدفة، تم دمج تلك التغييرات فيما بعد في النسخة البروداوية وكل إنتاج لاحق من العرض). لكن، على الأقل بالنسبة لي، لم يتجاوز Wicked التوقعات؛ وعند عودتي من فيكتوريا أبولو، تذكرت بوضوح أن ألبومي المفضل في سوني ديسكمان للألبومات التسجيلية الأصلية لم يتضمن الفابي، غليندا والقرود الطائرة. يقودني هذا إلى اكتشافي الأول؛ أنا لست حقًا من محبي أي من العروض الموسيقية الطويلة الأمد. من فانتوم إلى كاتس، إلى البؤساء، إلى سنهزمكم; كنت أشعر بالجمود تجاه جاذبيتها. ولكن، كوالد مسرحي مسؤول مع طفل يزداد اهتمامه بأضواء ويست إند الساطعة، لم يكن سوى مسألة وقت قبل أن أبدأ في قضاء الوقت في أوبرا باريس، على المتراس، أو - كما في ليلة الأمس - في أوز قبل وجود دوروثي.

ريبيكا جيلي لاند

تخيل دهشتي؛ بعد أكثر من 6000 عرض؛ عندما قفزت من مقعدي عند الستار وقادت تصفيقًا وقوفا؛ تقريبًا على زر النوتة الأخيرة من النتيجة. لم يكن هناك أسماء معروفة، كالأسماء المعروفة في وسائل الإعلام، أو شخصيات مشهورة في الأدوار التي تناسب معجبيها بدلاً من موهبتها، لذا لم أكن أصفق لأنهم تمكنوا من اجتيازها (صدقني، لقد حدث). لقد صفقت للعرض نفسه ولإنجاز رائع لأحد أعضاء الأداء البارز، غطاء إلفابا، ريبيكا جيلي لاند، التي أدت لأول مرة "الصعود" (مصطلح في الأوساط يشير لتمثيل دور بسبب غياب الممثل المعتاد بسبب المرض أو الإجازة أو غير ذلك) وأذهلت القاعة.

عندما رفضت العرض باعتباره شعبياً ببساطة في تلك السنوات الماضية، لم أكن أدرك القصة السياسية المؤثرة بشكل لا يصدق التي تكمن تحت إعادة تشكيل السرد الأخضر لصديقتنا. ربما يتعلق الأمر أكثر بالعالم الذي نعيشه الآن، حيث ينتشر الفكر الجماعي للغوغاء الذي يحمل المشاعل في كل مكان حولنا، حيث تكون القصاصات الصوتية، والأخبار الكاذبة والتحقق من الحقائق إما نقمة أو حاجات (حسب وجهة نظرك); لكن كتاب ويني هولزمان مليء بأهمية منذ عام 2019 التي قد يجد حتى المستمع المتفاجئ، الذي يرتاد المسرح الوطني، وسام ريبيكا سوندهيم، جذابة جزئيًا على الأقل. لقد استفادت دسامة Wicked بلا شك من التغييرات الاجتماعية والسياسية في العالم من حولها; والآن تصرخ مثل ناقوس خطر من مستقبل نعيش فيه تقريبًا. أعتقد أن الشيء نفسه يمكن قوله، ولو بشكل ضعيف، عن البؤساء. ولكن هل يمكن أن نقول إن فانتوم ذات صلة خاصة على الساحة الاجتماعية والسياسية؟ ماذا عن كاتس؟ هل تنبئنا أي تحذيرات حول العالم البديل، الحكاية البائسة للـ We Will Rock You؟ ليس بشكل خاص.

لذا دعنا الآن نتناول عملية التمثيل. عندما افتتحت Wicked كان هناك الكثير من الشخصيات البريطانية المألوفة التي انضمت إلى مينزل المستوردة في ليلة الافتتاح، من نايجل بلانير إلى آيدول ميتيني آدم غارسيا. بالفعل، تم تدوير أسماء ذات مكانة عالية خلال أواخر العقد الأول من الألفين للحفاظ على الاهتمام بالعرض. وقد انطلقت مسيرة نجوم Wicked أيضًا، بما في ذلك كيري إليس وراشيل تاكر الذين، رغم أنهم بالفعل ممثلون في ويست إند، ربما يدينون بالكثير لمسيرتهم المهنية، وجماهيرهم من محبي العرض، لتلك الفترة التي ارتدوا فيها الفقاعات الطائرة أو طلاءوا باللون الأخضر. يمكن القول بأن نفس الأمر ينطبق على جميع العروض الموسيقية طويلة الأمد في ويست إند; من حيث التمثيل دائماً تبدأ بانفجار. يخطر ببالي تلك التسريحات الشعرية الصادمة من عام 1980 للورد لويد ويبر، في اللوبي في مسرح آخر معلناً عن الأبطال في أحدث عروضه التي ستصبح قريبًا ضربة كبيرة. في الآونة الأخيرة، وربما لتقليل القلق من فقدانها الشهيرة دوارها، أعلنت البؤساء عن إصدار الحفل الموسيقي الشهير في مسرح جيلهود; بينما يتم تجديد منزلها الاعتيادي - المسرح الذي أعيد تسميته لمسرح سوندهيم - ويتم إزالة المجموعة الأصلية والمكلفة.

https://www.youtube.com/watch?v=jR6sJO12FOQ

لكن مجموعة الممثلين الليلة الماضية في Wicked كانوا ممثلين يعملون في وظائفهم. لم يكن هناك أي تصفيق عند المداخل، لا تحرك في المقاعد لتحسين رؤية النجم، ولا سيلفي واحدة مأخوذة بتكتم على ما يبدو. بدلاً من ذلك، كان الجمهور مفتونًا بالجمع الذي يحكي القصة؛ وقد قاموا بسردها بصورة رائعة. ريبيكا جيلي لاند، التي قامت بدور إلفابا لهذه الليلة، كانت مذهلة حقًا في الدور الذي تغطيه؛ جلبت حياة جديدة ووجدت نبضات جديدة، في عرض منتعش بصدق ومخترع بشكل مثير في أدائها الأول. ربما كان تبديل أعضاء الفريق مسؤولاً جزئيًا عن طول العمر؛ التحرك بعيدًا عن النجوم والتوجه أكثر نحو شركة من الممثلين شبه القائمين على الفريق. في أواخر السبعينيات؛ عندما كان يعتبر العرض الذي يستمر لمدة سنتين إلى ثلاث سنوات نجاحاً كبيراً؛ أثار مارتن شارنين، مخرج برودواي لمسرحية آني، الغضب عندما رفض تجديد عقود عشرين ممثلاً بعد سنتين من العرض; مشيراً إلى أن الممثلين كانوا يمرون بالحركات فقط ولا يعيشون في العرض. وهذا أعطى لمسرحية آني أربع سنوات إضافية (أغلقت بعد 2377 عرضًا) وفتح الباب لفكرة أنه يمكن، أو ربما يجب، استبدال الطاقم للحفاظ على العرض طازجًا. بالطبع، بمجرد تشغيل العرض، يكون دور مدراء المراحل والمديرين المقيمين إبلاغ الوافدين الجدد أين يقفون أو عندما يتحركون وهذا بدوره يتطلب إعادة الاستثمار، والتوعية الفنية والإنتاج الإبداعي; ولكنها هي الممثل الذي يجلب تلك الحياة الهامة - وجهة نظر الفرد الخاصة. إنه هنا، على أرض العجائب في أوز، حيث أن جيلي لاند أدت على كل المستويات.

لذا يبدو أننا سوف نحزن فعلاً على Wicked، إذا أغلقت أبواب مدينة الزمرد إلى الأبد. بقدر ما سنفتقد فانتوم إذا كانت أوبرا باريس تغني الأرية الأخيرة، أو إذا قررت البؤساء تفكيك المتراس. السبب، على ما يبدو، يعود ليس فقط لكونها مؤثرة وسحرية؛ ولكن لأنها حكايات عالمية، تروى جيداً، محاطة بقيم إنتاج عالية، وتحمل القدرة على إعادة الابتكار كلما تم رسم وجه ممثلة من شاكلة ريبيكا جيلياند بالأخضر، أو ارتداء القناع، أو تلويح العلم الأحمر. زيارتي مرة أخرى لـ Wicked، ومشاهدة ابني بلا فكرة لماذا كان يقفز على قدميه سوى الدفع، ثبتت بالنسبة لي أن هذه ليست قطع المتحف، ولكنها مخلوقات حية ونابضة بالحياة تملك جيلًا جديدًا تمامًا من الجماهير الحظ الكبير في لقائها، ويمكن للكتاب المسرحيين المرهقين أن يتفاجئوا برؤية العرض في ضوء جديد تمامًا. Wicked يمكن الحجز الآن حتى نوفمبر 2020 في مسرح أبولو فيكتوريا، لندن.