مراجعة: زومبويد، مسرح استوديو ويمبلدون الجديد ✭✭✭✭✭

جوليان إيفز يراجع عرض ريتشارد فورمان "زومبويد"، الحلقه النهائية من سلسلة فورمان في خمسين في مسرح نيو ويمبلدون.

زومبويد

استوديو نيو ويمبلدون،

3 ديسمبر 2019

5 نجوم

احجز التذاكر

هذه هي الحلقة النهائية من سلسلة فورمان في خمسين، وهي مجموعة من العروض تحتفل بالإبداعات الدرامية المذهلة لصانع المسرح الأمريكي الطليعي، ريتشارد فورمان، والذي قدّم حتى الآن خمسين عملاً.  إذا كان هناك شخص يٌعتبر خبيرًا في أعماله الثورية والمثيرة للفضول والجمال الغريب، فهو باتريك كينيدي، مخرج متقطع يعمل بشركته الخاصة 'المسرح الظواهري'، الذي ركز كافة جهوده لتأييد سلسلة من هذه الأعمال المسرحية التي غالبًا ما تكون غريبة وصعبة الفهم.  في هذا، استفاد كينيدي استفادة كبيرة من العلاقة المنتجة جدًا التي تربطه مع مسرح نيو ويمبلدون ستوديو، حيث قدّم بالفعل عدة أعمال رئيسية أخرى من تأليف الكاتب.  فنا فورمان لا يُشبه أحد آخر، وتقديمه، خصوصًا بالبراعة التي يظهرها كينيدي، ليس بالأمر الهيّن.  الحضور البطولي لكينيدي في مشهد المسرح البريطاني يُعتبر مذهلًا وأوضح أكثر لقدرته على استقطاب مواهب جديدة لمشاريعه استعدادًا لتنفيذ كل عرض واحتضان كافة الصعاب التي تقدمها.

في هذه الحالة، يتحرك خمسة مصارعين مزينين بالألوان البراقة عبر صور متوازنة بدقة، بينما نرى أيضًا مقاطع أفلام أنشأها كينيدي نفسه خصيصًا لهذه المناسبة - الذي يُصمم، ويضبط الإضاءة، والرقص، وبالطبع - يُنتج.  في عروض سابقة، كان يُقدم أيضًا التعليقات الصوتية - فهو في الواقع، ربما يكون أقرب ما لدينا في المسرح البريطاني في الوقت الحالي لمؤلف مسرحي حي وفعال، ولكنه أيضًا مفكر وجيه متعدد المواهب.  بينما في نفس الوقت، تصدح الموسيقى - التي هي أيضًا من صنع كينيدي - بدءًا من خطاب سياسي هنغاري مختلط ببارتوك، إلى - أعتقد - بعض النقد الموسيقي لتيودور أدورنو (أو شخص مثله)، يتحدث عن فوضوي فني آخر، بيتهوفن.  الانضباط الفكري والجمال الجمالي الذي ينهي به كل هذا لا مثيل له، وكل ذلك أكثر إذهالاً بالنظر إلى أن الشركة ليست ممولة بسخاء.  ولكن إحساس 'علية نيويوركية'، الشعور البسيط للإنتاج يتماشى تمامًا مع مكان نشأته، مسرح فورمان الأنطولوجي الهستيري، الذي تأسس بهدف 'تجريد المسرح من كل شيء سوى الدافع الفريد والأساسي لعرض التوتر الثابت للعلاقات الشخصية في الفضاء.'

وما لدينا هنا هو درس عملي في كيفية تحقيق هذا.  هناك الكثير من التوتر محتفظ به في لحظات متجمدة أداها اللاعبون المرصعين بالمجوهرات: ديفي جرين؛ تومي بابايوانو؛ جورج سيمور؛ جورجيا سمول؛ نيكيتاس ستاموليس.  بإيقاعهم المتكرر المثير للدهشة ومع ذلك لا يبعث على الملل تقريباً في حركاتهم، تشير تشكيلاتهم باستمرار إلى بعض 'المعاني' الغامضة في هذا العالم الغريب للأحداث الغير موجودة والنتائج غير المبررة، ومع ذلك لا شيء يخفى عنا - على ما يبدو - كل شيء 'هناك' فقط ليشهد ويهضم.  ولكن كما في 'الأحداث'، فإن هذا ليس مسرحية قدمت بقصة بسيطة تؤدي تجميعًا لها: إنه تجربة مجردة من السياق والتماسك.  قد تُثقل غضب البعض، ولكن على مدى أكثر من ساعة بقليل من العرض، تجدني أجد لها سحرًا ممتعًا غريبً.

ومع ذلك، بقدر ما أستطيع أن أقول، فإن فورمان، رغم كل المؤيد له كينيدي، لا يزال مُتجاهلاً من المؤسسة المسرحية البريطانية.  نادراً ما يُرى على مسارحنا، ويقل من يعرفه.  ومع ذلك، غير متزعزع من هذا التهميش، لديه مجموعة صغيرة، نيتة، مخلصة تمامًا ومتفانية، والأهم من ذلك كله - فلسفة قوية تدعم جميع نشاطاته (موضحة في برنامج 'التعريف')، مما يُبقي هذا الفنان المسرحي الرائع مستمرًا، بغير موتوره أو مكافأة فنية.  بعد مشاهدة نصف دزينة من أعماله حتى الآن، تلقيت تعليماً في ما هو المسرح وما يمكن أن يحققه بلا نظير.  قلة قليلة من الناس في البلد، على حد علمي، يقومون بأي عمل يعتبر متطرفًا أو ثوريًا مثل هذا.  هل هو نكسة للستينيات؟  ربما، ولكن فورمان نضج في بداية هذا العقد السحري، وكان واحدًا من الأشخاص الذين عرفوه.  لذلك، أرحب - مرة أخرى - بإنتاج قوي وواثق آخر من هذه الشركة الفريدة بقيادة الفنان.