مراجعة: فانيا وسونيا وماشا وسبايك، مسرح شيرينغ كروس ✭✭✭

تراجع قطّتنا المسرحية الخاصة، ليبي بورفز، مسرحية فانيا وسونيا وماشا وسبايك للكاتب كريستوفر دورَنگ، المعروضة حالياً على مسرح تشارينغ كروس.

جاني دي، تشارلي ماهر وبول مالوني. الصورة: مارك برينر فانيا وسونيا وماشا وسبايك.

مسرح تشارينغ كروس

3 نجوم

حتى 8 يناير 2022

احجز التذاكر

فانيا وسونيا شقيقان — وإن كانت هي بالتبنّي — وقد عاشا حياة باهتة مطيعة في منزل ريفي ناءٍ تحيط به أشجار الكرز وبستانٌ من الأشجار المثمرة،  يمولهما شقيق/شقيقة ثالث/ة أكثر نجاحاً في المدينة،  ماشا، التي تأتي الآن لتقلب عطلتهما الأسبوعية رأساً على عقب وتخبرهما بأنها تنوي بيع المنزل. في الوقت نفسه يكتب فانيا مسرحية تجريبية لن تصل إلى أي مكان. وتعتقد سونيا أنهما لم يعيشا حقاً أبداً. إن ظننت أنك تتعرف إلى إعداد تشيخوفي، فأنت محق — وهذا مقصود: إلى حدٍّ خانق. وبصراحة أيضاً، إذ يستعيد الثنائي الريفي ذكريات هوس والديهما بمسرح الهواة وبالكاتب الروسي.

تشارلي ماهر ولوكويسا مومبا. الصورة: مارك برينر

كل شيء يبدو كأنه كوميديا موقف راقية جداً، ومجهَدة إلى حدٍّ ما، وإن كان يزداد إشراقاً قليلاً مع وصول ماشا، حيث تتألق جاني دي التي لا تُضاهى في أكثر لحظاتها الكوميدية ثقةً بوصفها ديفا خائفة وفظة، بعد خمسة زيجات ("أنا جميلة، موهوبة، جذابة، ناجحة… لماذا يتركونني؟"). وتجرّ معها حبيباً غبياً اسمه سبايك (تشارلي ماهر) يسخر من كل فتى بوب مفتول يتباهى بعضلاته؛ متحمس لخلع قميصه والركض في أرجاء الصالة بملابسه الداخلية إلى بركةٍ مفترضة. وماشا متجهة إلى حفلة أزياء، حيث ستتنكر بزي سنو وايت من ديزني، بينما توزّع على الآخرين أدوار الأقزام السبعة في أزياء غير موفّقة تؤمّنها لهم.

جاني دي ومايكل مالوني. الصورة: مارك برينر

وحدها سونيا تقرر أن تكون الملكة الشريرة ("كما تؤديها ماغي سميث" بدلاً من ذلك)، فتبدو أكثر أناقة، وتختار أن تقضي الحفلة (التي تقع في الاستراحة) وهي تتحدث بصوت ماغي سميث الأنفي المتمطّط. حتى الآن: كوميديا موقف. غير أن ريبيكا لاسي ممتازة جداً سواء في تقليد ماغي أو — حين تبدأ المسرحية أخيراً في التبلور — في التعبير عن الألم الحقيقي لإحساس حياة فارغة منسية.

أحياناً تذهب إلى مسرحية فازت بجائزة — هنا، جائزة توني — وتقضي الساعة الأولى حائراً كيف حدث ذلك، ثم تجد اللغز يكاد ينحل أخيراً بفصل ثانٍ صاخب ومندفع.  وهنا تحديداً، عبر مونولوج ختامي يُلقى con amore وtempestuoso (بحبٍّ وعاصفة) على يد مايكل مالوني بدور فانيا. ملاحظة للكتّاب: اتركوا لنا ذكرى طيبة وسنسامح بداية كئيبة.

طاقم عمل فانيا سونيا ماشا وسبايك. الصورة: مارك برينر

مالوني، الذي كان حتى ذلك الحين قد أمضى زمناً أطول مما ينبغي جالساً على كرسيٍّ من الخيزران، وغالباً ما يكون مرتدياً زي القزم "غرامبي" (العابس)، يُستفز إلى سِبابٍ رائع ضد سبايك الساذج الفارغ، الذي يرسل الرسائل بدلاً من أن يصغي إلى مسرحيته. يصرخ: "أنا قَلِق على المستقبل وأشتاق إلى الماضي"، متحسّراً على رتابة الخمسينيات الجديرة بالاحترام في بلدة أميركية صغيرة على شارعها الرئيسي، حين كان الناس يلعقون الطوابع ويرسلون الرسائل، ويبكون جميعاً معاً حين يُطلق النار على الكلب أولد يلر. ويضع ذلك في مواجهة هياج اليوم الإلكتروني الفارغ، وقِصر الانتباه كذبابةٍ صغيرة، وإباحيةٍ متاحة لطفلٍ في عمر الحبو. إنه مهيب حقاً. يتحدث باسم جيلٍ كامل، حتى لو كانوا يظنون (مع العنصرية وقيود عام 1955) أنه هراء.

إذا كان كريستوفر دورَنگ يستطيع أن يكتب بهذا الشكل — وأن يستحضر ببراعة المشهد العاطفي السابق بين امرأتين، وكوميديا فانيا المرعبة حين تُنطق المسرحية على لسان جزيءٍ في الفضاء —  إذا كان قادراً على كل هذا، فلماذا يهدر كل هذا القدر من وقتنا في الفصل الأول،  وهو يمطرنا بإشارات تشيخوف والمأساة اليونانية بعينٍ غامزة، وبنكات داخلية عشوائية لعشّاق المسرح؟  حين يذكر أحدهم بيرانديللو، يمد بعضنا يده إلى قلمٍ جاف غاضب. ولماذا — فوق ذلك — يُدخل عاملة تنظيف شبه كوميدية تُدعى كاساندرا، والتي — رغم أداء سارة باول الشجاع — تطلق مراراً نبوءات هلاك لا معنى لها ومتعجرفة فقط لتبرير اسمها؟ في الفصل الثاني يتبيّن أن لهذه الخادمة قوى خارقة لبضع دقائق، وكنت قد أُنهكت إلى هذا الحد من الإحالات المسرحية-الأدبية لدرجة أنني فكرت فوراً: "آه، Blithe Spirit".  هكذا يمكن أن يدمّرك الإفراط في الإحالات الذاتية على خشبة المسرح.

ومع ذلك لم أندم على ذهابي، فهذا المسرح غالباً ما يقدم أفضل قيمة في ويست إند (إلى جانب جيرمين العزيز)،  ولا يضيع الوقت أبداً وأنت تشاهد دي ومالوني ولاسي.