مراجعة: وادي الانبهار، يونغ فيك ✭✭✭✭

وادي الدهشة في ذا يونغ فيك وادي الدهشة

ذا يونغ فيك

27 يونيو 2014

للوهلة الأولى، قد لا يبدو عرضٌ يتناول لماذا وكيف يتذكّر الناس الأشياء، وكيف يتعايش شخصٌ يعاني من تَزامُن الحواس (السيناستيزيا) مع قدرته الخاصة والمذهلة على الحفظ والاسترجاع، وما يستدعيه ذلك من إحساسٍ ساحر بالشكل واللون خلال العملية، وكيف ينسى المرء عن وعيٍ أشياءَ تذكّرها من دون وعيٍ—قد لا يبدو خياراً مغرياً.

لكن بين يدي بيتر بروك الاستثنائي (يبلغ التسعين العام المقبل، وما زال فياضاً بعبقرية ابتكارية) يتحوّل إلى عملٍ مسرحي ممتع بحق، آسِر ومبهج، مكتظ بموضوعاتٍ وأفكارٍ مهمة.

يُعرَض الآن على خشبة ذا يونغ فيك، «وادي الدهشة»—المشارك في كتابته وإخراجه بروك وماري-هيلين إتيان—في 75 دقيقة من المتعة والفضول.

خشبة عارية. أربعة أو خمسة كراسٍ بسيطة. طاولة. موسيقيان. بعض الآلات. علاقة ملابس عليها معاطف بيضاء. جدار خلفي مطليّ بالأحمر القاني. مساحة ماكرة للإسقاطات. ثلاثة ممثلين. رزمة أوراق لعب.

ومن هذه العناصر البسيطة والمجرّدة تنبثق تجربة مسرحية متأمّلة، مضحكة أحياناً إلى حد الصخب، مُربِكة ورشيقة.

فكرة طائر الفينيق تُطوِّق الأحداث من بدايتها إلى نهايتها؛ ذلك الكائن الذي ترافق احتضاره سلسلة من النغمات الموسيقية الحزينة ذات الجمال المؤلم، ثم يُلقى جسده إلى النار، لتكشف الجمرات الأخيرة بعد أن تبرد عن شرارةٍ تخرج منها حياة جديدة—فينيق جديد.

في نهاية العرض، يعزف توشي تسوتشيتوري—المعلّم الياباني في الموسيقى التقليدية—نغماتٍ منفردة آسرة تمثّل موت الفينيق. إحساس الفقدان، وبحتمية ما يحدث، عميق وملحّ. يغادر الممثلون الخشبة. وتحتفظ المساحة البيضاء العارية بقوة ما جرى هناك. ويحمل الجمهور—كلٌ بطريقته—تلك الشرارة، ذلك التذكّر الذي يمكن أن يولد منه شيء جديد.

على امتداد الطريق، نشارك القصة المؤلمة لسامي، الصحفية ذات الذاكرة الخارقة. إنها مثالٌ على تَزامُن الحواس: تستطيع استرجاع أي شيء سمعته أو رأته، وتفعل ذلك بطريقة شديدة التفرد. تدخل إلى عالم عقلها وتضع كل عنصر بعناية في مكانٍ يمكنها تذكّره والعثور عليه عبر تتبّع خطواتها. وإذا كانت أرقاماً، تكتبها على سبورة.

وعندما يعلم صاحب عملها بمهاراتها، يفصلها من العمل، ويرسلها لتخضع للدراسة، ويقترح عليها أن تنضم إلى سيرك وتصبح مُسليّة وتكسب المال. ليس هذا ما تريده، لكن أي خيارٍ لديها؟

مشاهد الفحوصات السريرية لسامي، وفهمها التدريجي—هي والأطباء—لشيءٍ تفعله من دون أي جهدٍ واعٍ، وحياتها في قطاع الترفيه، واللحظة التي يصبح فيها كل ذلك أكثر مما يُحتمل فتحتاج إلى إيجاد طريقٍ للخروج من وادي الدهشة الذي هو عقلها نفسه، المكتظ بالأشياء المتذكَّرة—كل هذا يقود إلى لحظةٍ صادمة تصبح فيها يائسة لتنسى. لكن هل تستطيع؟ وبأي ثمن، أو أي فائدة، إن استطاعت؟

في دور سامي، تبدع كاثرين هنتر. تبدو طبيعية تماماً، لكنها ملعونة بذاكرةٍ مثالية، تُستغل كالقرد، لكنها في النهاية قادرة على استعادة زمام أمرها. سامي دوّامة من الطاقات والدوافع والمشاعر المختلفة. تكشفها هنتر كلها بلا عناء، وتترك أثراً لا يُمحى من المهارة والبهجة. إنه أداءٌ فذّ بحق.

يضيف مارسيلو ماغني هنا بُعداً غامضاً ومثيراً للاهتمام إلى عمله. فهو لطيف ومتفهّم بصفته عالِم النفس العصبي الذي يعالج/يحقق مع سامي؛ لكنه استعراضي ومسيطر على «العرض» خلال مشاهد خدع الورق. كما أن جارود ماكنيل ممتاز أيضاً في دور الطبيب الآخر لسامي، إضافة إلى عدة شخصيات أخرى.

السرد واضح، بمعنى أنك تعرف دائماً ما الذي يحدث، وإن لم تعرف بالضرورة لماذا. لكن عند التأمل لاحقاً، تمنحك ذاكرة العرض تماسكاً وحياةً بدا أنه يفتقدهما أحياناً أثناء المشاهدة الفعلية.

إنها حالة حقيقية من اندماج الشكل والموضوع وتكامل كلٍ منهما مع الآخر.

موصى به بشدة.