مراجعة: مسرحية المحيط في نهاية الممر في مسرح دورفمان بالمسرح الوطني ✭✭✭✭

يقدّم بول تي ديفيز مراجعة لاقتباس جويل هاروود لرواية نيل غايمان المحيط في نهاية الطريق، المعروض حالياً على خشبة المسرح الوطني.

صامويل بلينكن ومارلي سيو في المحيط في نهاية الطريق. تصوير: مانويل هارلان المحيط في نهاية الطريق.

مسرح دورفمان، المسرح الوطني.

11 ديسمبر 2019

4 نجوم

انتقال إلى ويست إند – احجز التذاكر تحديث: ينتقل عرض المحيط في نهاية الطريق إلى مسرح ديوك أوف يورك في أكتوبر 2021.

كان هناك توتّرٌ واضح من الحماس يتسرّب في هذا العرض، ويرجع ذلك في الأساس إلى أنّ جويل هاروود اقتبس روايةً لأحد أكثر كتّاب العالم محبوبية، نيل غايمان.  ومؤخراً حقّق Good Omens نجاحاً كبيراً عند تحويله إلى مسلسل تلفزيوني، أمّا بالنسبة لي فأعرفه أيضاً ككاتب إحدى أفضل حلقات Doctor Who في السنوات الأخيرة، The Doctor’s Wife، حيث تتجسّد التارديس في هيئة سوران جونز. هذه هي روايته الأكثر خصوصية، كتبها لزوجته، وهي عملٌ عن الطفولة والذاكرة والخيال. إنها عن الماضي وما نحمله معنا، وما نكبتُه، تُروى عبر واقعية سحرية تتحوّل فيها بركة البط إلى محيط، وتُسمّى الأرواح الشريرة «براغيث».

جايد كروت وبيبا نيكسون في المحيط في نهاية الطريق. تصوير: مانويل هارلان

وكما تتوقّع من المسرح الوطني، يبدو العرض مذهلاً. ومع تألّق باول كونستابل مرة أخرى في تصميم الإضاءة، فإن النجوم الحقيقيين هم الحركة والجسدية اللتان تضمنان انسياب الإنتاج كالمحيط (مخرج الحركة ستيفن هوغِت)، والموسيقى الرائعة لجيريك بيشوف. يقودنا عبر الحكاية أداءٌ محوري ممتاز للفتى يقدّمه صامويل بلينكن؛ مقنع في السرد، متسائل وساخر عند الحاجة، ويحتضن الفانتازيا بشغف. مارلي سيو تؤدي دور ابنة العائلة المجاورة، وهي عائلة تمتلك قوى أسطورية تعبر الجسر بين الواقع والعالم الآخر، بينما تقدّم جوزي ووكر أداءً ممتعاً للغاية بدور السيدة هيمبستوك العجوز، تلك الشخصية الشبيهة بالساحرة التي تمنحنا مدخلاً إلى الأسطوري، مع حس فكاهي في توقيته تماماً. كما يبرع جاستن سالينجر بدور الأب، وكذلك «الفتى» الأكبر سناً، إذ يُدخلان واقع عالمنا وضغوطه.

صامويل بلينكن. تصوير: مانويل هارلان

منذ الدقائق الأولى، يتّضح أن إنتاج كاتي رَد سيكون عرضاً من الجمال البصري؛ فهناك عدد كبير من المشاهد المصمّمة بإتقان والمبهرة. وهذا حسنٌ، لأن السرد أحياناً يبدو باهتاً على المستوى الدرامي، ولأن القصة تتأرجح بين الطفولي (إذ ثمة لمحة من حكاية زوجة الأب الشريرة في «البرغوث») وموضوعات كبرى مثل الحزن والفقدان، وهذه اللحظات مؤثرة بصدق. هناك مشهدٌ طويل أكثر من اللازم في الفصل الثاني يتعلّق بـ«حلقة الجنيات» ويبدأ في الظهور وكأنه نسخة منخفضة الميزانية من Thriller لمايكل جاكسون، مع كثير من قذف الأذرع لإشعال مؤثرات الإضاءة والصوت. ومع ذلك يُعوَّض هذا وأكثر  عبر بعض المقاطع السحرية، ولا سيما «المحيط» نفسه، إلى جانب حيل مسرحية ممتازة تُبقي الجمهور منخرطاً.  أعترف أن هذا النوع ليس عادةً من تفضيلاتي، لكن هذا إنتاجٌ خياليّ يقدّم أمسية رائعة لمحبي غايمان ومحبي هذا النوع.