مراجعة: المسرحية The Humans، في Roundabout في مسرح Laura Pels ✭✭✭

البشر

مسرح راوندآباوت في مسرح لورا بيلز

8 أكتوبر 2015

3 نجوم

احجز التذاكر

حسناً، دعونا نرَ. ماذا قد تتوقع من دراما جديدة عن العائلة؟

أسرار يحتفظ بها الآباء عن أبنائهم؟ وأسرار يحتفظ بها الأبناء عن آبائهم؟ طقوس تراكمت عبر سنوات من المناسبات العائلية؟ حرج تفاعل شريك/ة الابن أو الابنة مع والديه. مرح مُفتعل. مشكلات صحية تُذاع على الملأ أو تُطمَر في حديثٍ خجول. خلافات دينية. خلافات مالية. اكتشافات غير متوقعة تُقال على حين غِرّة، ومعاناة صامتة، ومعاناة علنية، ومفاجآت صادمة، وتوقفات تمنح منظوراً، وتفاهمات مشتركة وسوء فهمٍ مشترك. عبارات تعمل على مستويين أو أكثر، وظلال وصدمات تقطع الروتين. فوضى، وإنجازات، وعناية، مع شروط أو من دونها.

لكن ما قد لا تتوقعه هو ديكور يحاول أن يجسّد حرفياً كثيراً من هذه القضايا. هناك مستويان في الشقة التي تدور فيها الأحداث، تماماً كما أن هناك مستويين في الكثير من الأحاديث التي تجري هناك. يمكنك أن تسمع شيئاً وأنت في الطابق العلوي فيغيّر ذلك كل شيء، بينما المتحدث في الطابق السفلي لا يدري أبداً. وهناك أيضاً مساحات علوية مظلمة غير مضاءة، فتكتسب الظلال وظيفةً ملموسة، ومرة أخرى يمكن التنصت على الأحاديث أو مقاطعتها على نحو مفاجئ.

تتعطل المصابيح، فيزداد الظل. وحدها الحمّام يبقى مساحةً عاملة ومضاءة، تذكيراً بأن الأشياء المتّسخة يمكن دائماً تنظيفها. تسمع ضجيج الغرباء الزائد — وغالباً الصاخب جداً — وتتساءل إن كانوا يحكمون عليك. جارةٌ من النساء، تستخدم المغسلة بعد حلول الظلام، تبدو وكأنها تعلّق دوماً على العائلة، بينما هي في الحقيقة لا تفعل سوى ممارسة طقوسها الخاصة.

هذه هي «البشر»، مسرحية جديدة لستيفن كارام، تُقدَّم الآن في موسمها الافتتاحي على مسرح لورا بيلز التابع لراوندآباوت، بإخراج جو مانتيلو. وربما يليق بمسرحية عن عيد الشكر العائلي أن تكون هذه «ديك رومي»— وإن كانت ديكاً رومياً مع بعض الإضافات الممتازة وفائض من الحشوة.

نص كارام لا يحاول شيئاً جديداً، ولا هو بالغ النفاذ أو الإغراء، لا شكلاً ولا مضموناً. شخصيات نمطية تقوم وتقول أشياء نمطية. هناك بضع منعطفات، وبعض الفكاهة اللاذعة، وبعض الكوميديا الموقفية، ولحظات مؤثرة حقاً. ثمة قضايا طبقية وجيلية، وخيانات، وارتباكات، وإخلاصات. ويمكن أن يكون حلقة عيدية طويلة من أي عدد من المسلسلات التلفزيونية.

ومع ذلك، هناك طريقتان يرتقي بهما عمل كارام إلى المستوى المطلوب: الحوار مقنع وصادق، ومؤثر على نحو رائع في مواضع؛ والسرد لا يساوم، كما تفعل العائلات كثيراً. لا حلول سهلة ولا نهايات سعيدة هنا — مجرد شريحة من حياة ضاحيةٍ في طور التحول.

وكل ذلك يعني أنه إذا كان للمسرحية أن تحقق أي زخم أو غاية، فعلى طاقم التمثيل أن يجمّل المادة بأداءات لافتة، نافذة، ومقنعة تماماً. ولحسن الحظ، فإن الطاقم الذي يبعث به مانتيلو روحاً في نص كارام هو — بلا استثناء — من الطراز الأول.

جين هوديشيل، إحدى أفضل الممثلين العاملين على برودواي، رائعة بدور أم العائلة في عشيرة بليك، ديردري. إنها حقيقية تماماً من كل الوجوه. المشاهد التي تساعد فيها حماتها التائهة بسبب الخرف (أداء من الدرجة الأولى من لورين كلاين) ممتلئة بالإحباط والاستسلام؛ وتعاملها مع زوجها وأبنائها شديد الصراحة لكنه مشوب بمحبة متعبة وغير مكبوحة إطلاقاً.

مشهدٌ على مائدة عيد الشكر، حين اغرورقت عينا هوديشيل بالدموع فجأة وهي تتحدث عن ابنتيها، كان محسوباً على نحو جميل، وكذلك صمتها العرضي ونوبات سخطها المتبرّم. وبوضوحٍ رشيق، تقدم هوديشيل بورتريهاً متقناً لامرأة: زوجة وأمّاً، وحمّاةً مستقبلية وكنّة، بكل ما في ذلك من نعمٍ وأعباء. تُخفي ألمها لكنها تتلذذ بأعبائها بقدر ما تتلذذ بنِعَمها.

أما ريد بيرني فممتاز بدور ربّ الأسرة الذي تتضاءل سلطته. هذا الممثل المتقلب يغيّر جسديته، فيصبح إريك النحيل الأصلع الخارج عن السيطرة. يُظهر التزام الشخصية بنساء عائلته، لكنه يكشف أيضاً حدودها. إنه متحامل ومشاكس مع صديق ابنته الذي يعيش معها، غير راغب في طلب العون من أحد، وعاجز عن تقبل المساعدة حين يحتاجها. يكشف بيرني ذكراً ألفا في تدهورٍ نهائي؛ رجلٌ تُسقطه رجولته عن عرشه.

وبدور الابنة الصغرى بريجيد، المضيفة في عيد الشكر، تقدم سارة ستيل نموذجاً للطفٍ مُنهك. تسعى إلى إبقاء الجميع سعداء ومتوافقين وقادرين على الاحتمال؛ إنها صانعة سلامٍ مثالية، حتى لو كانت أسنانها كثيراً ما تُطبق من ضيقٍ مفهوم. تبذل ستيل جهداً حقيقياً لتأسيس إحساس صادق بكونها من نفس العائلة مع هوديشيل وبيرني (وهما يبادلانها ذلك بقناعة).

يؤدي أريان معايَد عملاً رائعاً في دور ريتشارد، الغريب الذي يكاد يُقبَل، شريك بريجيد. كفاحه الصامت في المطبخ محسوب جيداً، وحين تأتي الاصطدامات الحتمية المزعجة مع أقارب حبيبته، يمشي معايَد على الخيط الدقيق للأمل: يثبت على موقفه، لا يعتذر عن كونه من هو، لكنه لا يتعمد المواجهة بلا داعٍ أيضاً. محبوب لكنه قوي الإرادة.

أما بدور إيمي، الأخت الكبرى — وبشيء من الحتمية — صاحبة العلاقة المنكسرة، فلدى كاسي بيك أصعب مهمة. دورها غير مكتوب بما يكفي، وليس لديها الكثير لتفعله سوى الحنين إلى الحبيبة التي افترقت عنها، وإجراء مكالمة هاتفية صعبة، والتبرم من نزوات والديها. لكن بيك تبحر في هذه المياه ببراعة استثنائية، وتجد في شخصيتها دقائق وطبقات تجني ثمارها.

ونظراً لقيود الكتابة الكامنة، ينجز مانتيلو عملاً لا يقل جودة عما قد يُتوقع من أي مخرج. في لحظة ما، تساءلت إن كان العمل قد ينجح أكثر بلا ديكور سوى طاولة، وإن كانت قسوة مشهدٍ انطباعي قد تكون مفيدة. لكن لا: مانتيلو محق في استخدام ديكور كامل، حتى لو كان مباشراً مثل الذي يقدمه ديفيد زِن هنا. إذ يتضح أن هناك مفاجأة ما داخل ديكور غير مفاجئ.

على كارام أن يكون ممتناً حقاً لهذا الطاقم، ولا سيما هوديشيل وبيرني؛ فهما يقدمان واقعية راسخة وتمثيلاً يسهل الوصول إليه يمنع «الكشف الكبير» من أن يكون مجرد مادة للضحك.

ومع ذلك، لا بد أن لدى راوندآباوت مسرحيات أعظم من هذه لتتبناها وتدافع عنها.

تستمر عروض «البشر» حتى 27 ديسمبر 2015 على مسرح لورا بيلز. احجز الآن.