مراجعة: تتويج بوبيا، غرايمبورن في مسرح أركولا ✭✭✭✭✭

تيم هوشستراسير يراجع عرض تتويج بوبيا في جزء من مهرجان غرايمبورن لهذا العام في مسرح أركولا

تتويج بوبيا

كلاوديو مونتيفيردي

مهرجان غرايمبورن

مسرح أركولا

5 نجوم

الأوبرا الأولى التي افتتحت مهرجان غرايمبورن لهذا العام هي أيضًا واحدة من أقدم الأوبرات المكتوبة أو على الأقل الناجية بشكل يمكن استرداده. أقدم أوبرا الناجية لمونتيفيردي، 'أورفيو'، يعود تاريخها إلى عام 1607 عندما كان يعمل في بلاط مانتوا، بينما يعتبر هذا العمل تتويجًا لالتزامه بمدينة البندقية، وهي مدينة أصل أسطورتها ضرورية لفهم سياق هذا العمل.

يُعتبر غالباً أن هذا العمل يعكس تعديلات أخلاقية تقليدية من خلال تمجيد الرذيلة وإظهار هزيمة الفضيلة، لكن في الواقع، فإن هذه الأوبرا هي جزء من خطة أكبر، الجزء الأخير من ثلاث أوبرات تستكشف المصائر السياسية في العالم اليوناني الروماني الذي تعتبر البندقية خليفته الطبيعي. المستوى المرتفع من النقاش في النص المحبوك بإتقان يكشف عن رؤى في السياسة والتصادم مع الأخلاق الشخصية لا تُوجد نادراً في تاريخ الأوبرا حتى دون كارلوس لفيردي.

تبدأ الأوبرا بمقدمة حيث يتم إعداد نزال بين إلهات الفضيلة والحظ والحب والذي يصبح فيه الحب بوضوح هو المنتصر. المؤامرة الرئيسية، المستندة بشكل فضفاض إلى الأحداث التاريخية، تتضمن محاولات الإمبراطور نيرو لرفع عشيقته بوبيا لتحل محل زوجته أوكتافيا. يُعارضه في ذلك معلمه القديم، سينيكا، وأوكتافيا نفسها التي تقنع العاشق السابق لبوبيا، أوثون، بمحاولة اغتيالها. كل هذه الجهود تفشل وبنهاية الأمر يجتمع العاشقان في دويتو جميل يتغنون فيه بـ‘بور تي ميرو’ للاحتفال باتحادهما.

أو لا....

لأن من أكبر نقاط القوة في هذا الإنتاج البارع والمتفكر أنه لا يأخذ أي شيء بظاهره ويستكشف العديد من طبقات الغموض في العمل. ليس فقط هناك تحريف في المؤامرة في النهاية، بل إن ذلك يتنبأ به العديد من التلميحات في نقاط سابقة بأن جميع الولاءات والهويات، سواء كانت سياسية أو شخصية أو جنسية، هي مؤقتة ومفتوحة للتغيير. وبحق أن الغياب التام لأي يقين هو الدرس الأكثر إزعاجًا من كل شيء، فوق أي تحدي للمعايير الأخلاقية.

الكثير من الفضل يعود إلى مارسيو دا سيلفا الذي يقدم الرؤية الموحدة للأمسية في أدواره المتعددة كمخرج مسرحي وإضاءة وموسيقي (بصرف النظر عن العزف على مجموعة من الآلات الموسيقية في الفرقة الموسيقية أيضاً). الإعداد الذي وضعه أنيق وبسيط مثل مجموعة مسرحية لراسين - سرير بغطاء وكرسي وعدد قليل من الشاشات الجانبية التي تتلطخ تدريجياً بضربات من الطلاء الأحمر مع ارتفاع عدد الجثث.

الموسيقى تغطي مجموعة متنوعة من الأساليب والمزاجات: فرقة أوركيستا تتجاوز التحدي بشكل كبير. تمكنت الفرقة الموسيقية المكونة من ثمانية أفراد من التغلب على بعض القضايا التنغيمية القصيرة لتقديم عرض محدد بشكل حاد للنوتة الموسيقية، مملوءة بقوامات موسيقية متميزة ونابضة بالحياة، ومستعدة لأخذ زمام المبادرة من المغنين في الكادنسين والخواتم المتقنة في كثير من الأحيان. الغناء كان موصوفًا بشكل موحد وشمل تمثيلًا جدير بالثقة بشكل كبير استغل بالكامل المستويات المختلفة في المساحة الأدائية الرئيسية لأركولا.

في الأدوار الرئيسية، قامت هيلين ماي بدور بوبيا وجوليا بورتلا بيون بدور نيرو بالمزج البارع بين الوقاحة الجذابة والمهارة الصوتية. تكملوا بشكل جيد من قبل الأصوات الهادئة والمتزنة لجورجي بالك في دور سينيكا وهازيل نيبور في دور أوكتافيا المهملة. نقل إريك شلوسبيرغ معضلة أوثون بشغف عصبي.

قامت بوبي شوتس بدور دعم دور دروسيلا بصوت غني وتمثيل مؤثر، وإن كان بلا مقابل، من الاعتزاز. قدمت راشيل ألين سلسلة من الأدوار اللامعة، وظهرت آنا-لويز فاغنر بشكل فاتن في الأجواء بصفتها إلهة الحب. يجب أن نخصص ذكرًا خاصًا لكييران فاغنر الذي قام بدور مجموعة متنوعة من الأدوار التينور المتباينة بجرأة، خاصةً في دور لوكانو. لقد تميزت آرياته غير العادية مع نيرو بما كان أفضل في الأمسية - التوسع بجرأة في الأداء الحديث الرسومي لما هو كامن بالفعل في الموسيقى.

قد يبدو غريباً أن نختم بذكر ملاحظات البرنامج، ولكن في عصر تكون فيه محظوظًا إذا حصلت على رمز QR لتفسير ما، فإن الكتيب الاستثنائي يوفر كل ما قد تحتاجه بعد الحدث لتكملة الأوبرا وشرح المبادئ والفرضيات وراء الأداء.

هذا الإنتاج المثالي يستحق أن يجول ليُظهر ما يمكن القيام به مع هذا الريبرتوار لإيضاح كل من عظمته التاريخية وأهميته الحادة لأوقاتنا المعاصرة.

موقع غرايمبورن