مراجعة: فرقة الغاضبين، مسرح بوش ✭✭

لواء الغضب

مسرح بوش

9 مايو 2015

نجمتان

تنفجر القنابل في لندن. إنه عام 1970 ويقرر سكوتلاند يارد تشكيل وحدة صغيرة وسرية من الضباط المتخصصين في محاولة لتعقب مرتكبي التفجيرات. مثل جميع المتطرفين الجيدين، يقوم الجناة الذين يطلقون على أنفسهم اسم "لواء الغضب" بكتابة رسائل غامضة ومجهولة إلى السلطات. يعكف فريق صغير من ضباط الشرطة، المتشبعون بالتقاليد والبروتوكول والإجراءات، على العمل بشكل محموم وبشكل وثيق، عاقدين العزم على تحديد موقع الفريسة واعتقالها.

على طول الطريق، يتعاملون مع المخبرين والصحافة غير الموثوقة (في وقت ما يعرض The Daily Mirror مكافأة مقابل القبض على الفريسة ويفضح غطاءهم) ومفاهيم مثل الاتحاد والجغرافيا النفسية (وهي طريقة لرؤية البيئة الحضرية بشكل مختلف، بحرية بدلاً من الجمود). هذا الأخير يجعلهم يفكرون في كرسي المكتب والطرق غير التقليدية التي يمكن استخدامه بها.

كلما اقتربت الوحدة من الفريسة، زاد فهمهم للعالم الذي جاء منه لواء الغضب. يلتقون بالمجتمعات حيث يعيش الرجال والنساء ويحبون معا بحرية، غير مهتمين بقيود الحياة "العادية"، يتبادلون الشركاء، يكونون مرنين في جنسيتهم ويهتمون بالآخرين وأطفالهم. هل تغذي هذه اللقاءات جهودهم البحثية أو تفسدها بطريقة ما؟

يبرز هذا السؤال بوضوح نحو نهاية الفصل الأول من مسرحية "لواء الغضب" لجيمس جراهام، والتي تعرض في موسمها لأول مرة في لندن في مسرح بوش بعد عرضها لأول مرة في بليموث وجولتها في المملكة المتحدة. تم عرض مسرحية جراهام هنا في فصلين، كلاهما مختلف جدًا. الأول أكثر رسمية في البناء، وهو تطور تقليدي لقصة المحقق. الثاني يكون فوضويًا، متدفقًا ومفاجئًا. هذا منطقي تمامًا حيث يتعامل الفصل الأول مع تحقيق الشرطة؛ يحكي الثاني نفس القصة من وجهة نظر الرباعي الذين كانوا يقصفون لندن. إنها نهج سليم من حيث الشكل؛ مبتكر، لكنه يعكس المحتوى بطريقة بسيطة وملموسة.

هناك لحظة، مع ذلك، نحو نهاية الفصل الأول حيث يحدث اختصار سريع: حيث يصطدم عالم مع الآخر. لم يكن واضحًا أبدًا ما إذا كان هذا نوعًا من تسلسل الأحلام أو تمثيلًا مكثفًا للجغرافيا النفسية، ويركز على الأجساد البشرية بدلاً من المناظر الطبيعية الحضرية.

يقوم ضباط الشرطة (رجلان، امرأتان) بتمشيط الخرائط، وبحثًا عن الأنماط والقرائن لموقع لواء الغضب. ينضم الشريط الأحمر إلى نقاط مختلفة على الخرائط. فجأة، يحدث الفوضى من الشريط الأحمر الذي يحيط بالضباط، وبعد بداية مترددة، يجدون أنفسهم في فوضى خاصة بهم، رجل وامرأة، رجل ورجل، امرأة وامرأة، جميعًا معًا. في فهمهم المطارد، هل تغير الصيادون؟ هل أصبحوا هم المفتاح للوصول إليهم؟

لسوء الحظ، كما أخرجها جيمس غريف، كانت تلك اللحظة الكاملة بقدر ما يبدو. لا يوجد تقدم عضوي إلى تلك النقطة؛ يبدو أنه تم تقديمه كوسيلة لإثارة صدمة الجمهور. لا يصدمن، لكنه يثير الغموض.

تبدو المسرحية أكثر كوميدية، على الأقل في الفصل الأول، مما تم تقديمه هنا. كان يمكن أن يكون المزيد من "الخط الأزرق" وأقل من "Z Cars" مفيدًا. يجب أن توجه كتابة جراهام، وتركيزه على التقاليد والبروتوكول، العملية، وهي تفعل ذلك، على الأقل في البداية. تسير المشهد الافتتاحي في الاتجاه الصحيح بعيداً، على الرغم من أنه يمكن للشخصيات، جميعها من الشرطة، أن تكون أكثر نمطية وأيضاً أكثر غرابةً ومنغمسًا في تفاهات.

يبدو أن غريف يركز الانتباه أكثر في قصة المحقق المباشرة، وبينما يتطلب ذلك تركيزًا، لا يبدو أنه محور اهتمام جراهام. القصة مثيرة، وخاصة إذا كانت التفاصيل الحقيقية قد انجرفت إلى ضباب الزمن، وفق من يتضحي من الجمهور. يبدو أن اهتمام جراهام يكمن في السبعينات، في السياسة المكسورة، وتغير الحرس الفكري، وروح التمرد في السبعينات. يعبر عن اضطراب النظام كشعار رئيسي في السرد والبنية، ليس بطريقة خطية، بل من الناحية التوقعية، الافتراضات، ما هو "صحيح". هناك بنفس القوة شعور دائم بالتعبير عن السياسة الحديثة والغضب المجتمعي من زعمائهم السياسيين.

بينما يظهر ذلك بوضوح في الفصل الثاني لجراهام، والمثير للتفكير والمتجزئ (لديك شعور، بمشاهدته، بأن قنبلة تنفجر)، إلا أنه واضح أيضًا في الفصل الأول الأكثر تقليدية بشكل واضح. ومع ذلك، يفشل جريف تمامًا في الانخراط مع هذا، وكنتيجة لذلك، يتم تسليط الضوء على العيوب في القطعة، ولا تحصل الجوانب الأكثر دقة والأكثر إثارة للاهتمام على الاهتمام التي تستحقها.

يؤدي الممثل هاري ميلينج، الذي يتميز بخفة الحركة والإثارة، دومًا، العمل الأفضل هنا. يلعب مجموعة من الشخصيات في الفصل الأول، جميعها بشكل جيد، لكن هناك شعور واضح بأنه يمكنه أداء كل من شخصيات كل شخصية بشكل أكثر حدة، ويريد ذلك. لكنه يحافظ على نية جريف. بعض الشخصيات - القائد الذي يغمس البسكويت، المخبر المتوتر، النبي الغامض - نابضة بالحياة ولا تُنسى، لكن ميلينج غير المروض سيكون شيئًا مذهلاً تمامًا. في الفصل الثاني، يلعب ميلينج دور جيم، الإرهابي العالق في "هوليواكس"، لكنه هو الذي يلتقط بعمق الإحساس بالمتعة الغامرة التي شعرت بها جماعة لواء الغضب بينما كانوا يواجهون المؤسسة. إنه مذهل للمشاهدة، يغمر تماماً في كل شخصية. مشوق للغاية.

باعتباره، أولاً، سميث، ضابط الشرطة المنفتح، وبعد ذلك، جون، المركز الجذاب والواثق للواء الغضب، يتمتع مارك أرندس بشكله الجيد. كلا الشخصيات متميز، كاملين، لكن كل واحد منهم يشترك في حدة، حيوية، وحساسية تجعل الفوارق بينهما أقل. هذا ذكاء من أرندس، لكن، مرة أخرى، المزيد من التطرف في التمثيل، ومزيد من المخاطرة من جريف، كان سيدفع عوائد حقيقية.

لا يبرز كل من بيرل شاندا أو ليزي واتس حقًا في أدوارهم المختلفة. من الجانب الآخر، تقع شاندا أمام المهمة الصعبة للعب دور آنا في الفصل الثاني، عضو لواء الغضب الذي يبدأ في التشكيك في أهدافهم ونهاياتهم والذي في النهاية يخونهم. الجزء الأكثر تعقيدًا في كتابة جراهام يتعلق بآنا وانحرافها عن الطريق الفوضوي؛ الدور يتطلب دقة وألم ووضوح أكثر مما تنقله شاندا هنا.

جزئيًا، على أية حال، ذلك يعود أيضًا إلى جريف. يتسم الاتجاه بالتعلق المفرط بجعل الفصل الثاني غير متوقع وفوضوي وصاخب (بصراحة، إذا طُرق خزانة معدنية واحدة أخرى، فأحدهم كان سيؤسس لواء الغضب الأكثر غضبًا) لدرجة أن الخط الأساسي المتعلق بخيبة أمل آنا ينحل.

تصميم لوسي أوزبورن بسيط وفعال بشكل معقول، على الرغم من أن استخدام الإسقاطات فوضوي - اعتمادًا على مكان جلوسك، قد لا تكون الإسقاطات قابلة للقراءة. تتحرك الإسقاطات بسرعة في بعض الأحيان أيضًا، مما يكون، إذا كان متعمدًا، عكسًا للمنتج. ما هو الهدف من الإسقاطات التي لا يمكن قراءتها - ما لم تكن عدم القابلية للقراءة جزءًا من النقطة. ربما تكون هذه هي الفكرة، لكنها تبدو فكرة خاطئة.

بشكل عام، إنتاج جريف لا ينصف نص جراهام أو مهارات فريق التمثيل. هذا لا يعني أن نص جراهام بالضرورة رائع - لكنه بالتأكيد طموح ونتوقع أن له حجماً ونطاقًا لم يتم الكشف عنه من خلال هذا الإنتاج.

ملاحظة مثيرة للاهتمام حول هذا الإنتاج كانت رؤية "التصويت" يتناولها More4 الأسبوع الماضي. جراهام أعاد استخدام النكتة التي تتعلق بغمس البسكويت في الشاي ووقوع البسكويت التي تتفكك في "التصويت". ربما تكون لحظة توقيع هيتشكوكية في الدراما السياسية لجراهام؟ هل لدى أحدهم نص "هذا البيت" للتحقق؟

يعرض لواء الغضب في مسرح بوش حتى 13 يونيو 2015. احجز التذاكر.