مراجعة: وجه ذلك، مسرح أورانج تري في ريتشموند ✭✭✭

تيم هوشستراسر يراجع مسرحية بولي ستنهام 'ذلك الوجه' التي تُعرض الآن في مسرح أورانج تري في ريتشموند.

نياه كوساك في 'ذلك الوجه'. صورة: يوهان بيرسون ذلك الوجه

مسرح أورانج تري، ريتشموند

3 نجوم

احجز التذاكر

يقوم مسرح أورانج تري بعمل رائع في تكليف مسرحيات جديدة وإحياء تلك التي طواها النسيان. لا يمكن القول بأن أعمال بولي ستنهام بشكل عام مُهماة أو غير مقدّرة؛ ولكن مرّت خمسة عشر عامًا منذ أن قُدمت مسرحيتها الأولى - 'ذلك الوجه' - وتلقت استحساناً نقدياً في مسرح رويال كورت، وبالتالي من المناسب الآن رأيها في إنتاج جديد. للأسف، رغم بعض التمثيل الرائع، ما زلت غير مقتنع.

تروي الدراما انهيار عائلة تمتاز بالثراء والاختلال الوظيفي بنسب متساوية. الأب هيو، وهو نوع من السماسرة في هونغ كونغ، قد ترك عائلته منذ فترة طويلة لزوجة وطفل ثانيين ويتواصل مع زوجته السابقة وأولاده فقط من خلال المعونات المالية، التي يراها حلاً لكل المشاكل. وفي الوقت نفسه، انحدرت زوجته الأولى، مارثا، إلى دوامة من المخدرات والكحول لدرجة أن ابنها، هنري، اضطر لترك المدرسة لرعايتها، وانعكست أدوار الوالد والطفل بينهما. الابنة الأصغر، ميا، حافظت على مسافة، ولكن في البداية، نراها تسقط بشكل مختلف. هي وزميلة أكبر سناً تخدران فتاة أصغر في طقوس مخيفة في مهجع، مما يؤدي إلى طردها من المدرسة وعودة هيو إلى إنجلترا لحل كل شيء.

تتركز الأحداث حول سرير بسيط يتحرك بين المشاهد مع إضافة أو إزالة الدعائم. يبدأ كسرير منظم في مهجع المدرسة ثم بسرعة يصبح مجالاً لوجود مارثا البائس المليء بالأدوية، والمشروبات الكحولية، والسجائر، والأشياء الزائدة المتراكمة. تصميم إلينور بول الدقيق هذا مكمل بتصميم إضاءة حاد ودقيق من قبل جيمي بلات يعتمد على مصباحين دائريين عائمين فوق الأحداث. كالعادة في مسرح أورانج تري، تكون القيم الإنتاجية مقتصدة وتستغل استخدام المداخل الأربعة في المسرح الدائري.

نيامه كوساك، كاسبر هيلتون-هيل، روبي ستوكس ودومينيك مافهم. صورة: يوهان بيرسون

الأداءات لا تقل عن كونها جيدة، وبعضها فعلاً بارز. في الدور المركزي، الذي يعتبر جزئياً دوراً وحشياً، لمارثا المضطربة، تنتقل نيامه كوساك بين طاقة عصبية، تلاعب متملق، خبث شرير وغموض مخادع ببراعة حقيقية. هناك دائماً نقص في الأدوار ذات الجودة للممثلات الكبيرات في السن، وهي تستفيد تماماً من هذه الفرصة القيمة. يُعتبر كاسبر هيلتون-هيل وروبي ستوكس أيضاً موهوبين بشكل لافت، وهما يقومان بأول ظهور لهما على المسرح. هيلتون-هيل في مركز معظم مشاهد المسرحية، يحاول يائساً استعادة النظام والأمان لعالم والدته الفوضوي. نفهم منه لماذا يتردد بشدة في أن ينتهي الكابوس بوالدته في رعاية آمنة - لأن ذلك سيزيل كل قيمة لمحاولاته لحل الوضع. بنهاية المسرحية، ندرك بوضوح ثمن الاستقرار العقلي الذي دفعه بسبب والديه الرهيبين. ستوكس أيضاً تقدم أداءً متوازناً جيداً في دور يبدو أكثر استحقاقاً وبروداً، لكن الأمر في الواقع مجموعة من الاستجابات لوضع لا يُطاق.

الأدوار الأخرى غير مكتوبة بشكل كافٍ، وهذا جزء مما لا يعمل في المسرحية ككل. الطالبة الكبرى إزي تُجسدها بريادتها المتحدية المزعجة ساريتا غابوني؛ ولكن بعد بداية قوية تختفي فجأة من الأحداث بعد اللقاء الجنسي القصير مع هنري. المشكلة المعاكسة تنطبق في حالة الأب، هيو، الذي يظهر متأخراً جداً ليكشف عن شخصيته بالكامل - أعماله السابقة عمقها تحمل قدر كبير من الوزن التفسيري، لكنه يحصل على وقت قليل للتعبير عن وجهة نظره أو الندم على أفعاله. دومينيك مافهم يستفيد من الموجود.

المسرحية تعتبر إنجازاً رائعاً لكاتبة تبلغ من العمر تسعة عشر عاماً. لكن هناك عيوب حقيقية. بالإضافة إلى مشكلة التوازن بين الشخصيات، هناك ببساطة الكثير من مارثا 'في أقصى حالاتها'، رغم أن الممثلين يجعلون من هذه المشاهد قوية. تكرار النغمة الكثيف للتشريح العائلي البليغ لا يرتد ويتدفق كما ينبغي، مما يشير إلى أن المسرحية لم تتجاوز نماذجها الواضحة في أعمال كاورد، ألبى وتينيسي ويليامز.

تُعرض 'ذلك الوجه' في مسرح أورانج تري حتى 7 أكتوبر 2023.