مراجعة: وعود ووعود، مسرح ساوثوارك ✭✭✭✭

غابرييل فيك وديزي مايوود وعود ووعود

ساوثوارك بلايهاوس

الثلاثاء، 17 يناير

4 نجوم

احجز الآن كان بورت باكاراك، الملك الكبير للأغنية الشعبية في ستينيات وسبعينيات القرن الماضي، قد كتب ضمن عددٍ محدود من الأعمال المسرحية على اختلاف أشكالها، عملاً واحداً فقط كاملاً لمسرح الغناء، بالتعاون مع شريكه الأبرز في كتابة الكلمات هال ديفيد، وبنصّ للملك الذي لا يُضاهى في الكوميديا نيل سايمون (مُطوَّر عن فيلمه «الشقة»).  وقد حقق نجاحاً محترماً في زمنه، وكان من بين ثماره إطلاق واحدة من أكثر أغاني الثنائي دواماً، «لن أقع في الحب مرة أخرى»؛ لكنه نادراً ما قُدِّم منذ ذلك الحين.  وأنّ باكاراك المُتَطَلِّب حدّ الكمال، بعد هذه المغامرة الوحيدة في هذا الفن، لم يعد يقترب من أسراره مجدداً، فذلك – ربما – دالٌّ ببلاغة.  هذا المؤلف شديد الاحتراف لا يتحدث عن مثل هذه الأمور بخفة، لكن لا بد أن ثمة أسباباً جعلته لا يحاول مرة أخرى مخاطبة جمهوره على هذا النحو.

ليتني أعرف ما هي تلك الأسباب، لأن العمل الذي بين أيدينا يستحق اهتمامنا بجدارة.  إنه عرضٌ فخم ومتين وجميل ورومانسي ومثير وواسع الأفق، تكون فيه الموسيقى على قدر أهمية أيٍّ من شخصيات الحكاية.  القصة حكايةٌ «مدينة كبيرة» مألوفة عن الرجل الصغير، تشاك باكستر، في مواجهة قسوة الحياة الحضرية المجهولة الوجه؛ الحب ينتصر على كل الشدائد – في نهاية المطاف – ويجمعه بشريكة جديرة، وإن كانت مثقلة بتعقيدات «راقية» من نوعٍ ما، هي الفتاة فران، التي لا بد أن تمر بمحنٍ وتجارب لتصبح جديرة به.  وهي لذلك، جزئياً، قلبٌ لمسار «الرحلة/السعي» التقليدي في الكوميديا الغنائية، حيث يُفترض بالرجل أن يختبر نفسه أمام مشكلات العالم ويتغلب على عيوبه، لينال في النهاية «جائزة» الفتاة الخالية من العيوب.  وكما في مسرحية غنائية أخرى كتب سايمون نصها، «سويت تشاريتي»، فإن البطلة هنا بعيدة عن الطهر البسيط ولا تُختزل أبداً، ورحلتها هي الأصعب والأشد مشقة.

غابرييل فيك، لي أورمزبي، كريغ أرمسترونغ ومارتن ديكنسون في «وعود ووعود».

ترى المخرجة بروناه لاغان هذا اللغز الأخلاقي في قلب الدراما، ومع فريقها: مصمم الديكور والأزياء سايمون ويلز، ومصممة الرقصات كريسيدا كار (صاحبة فواصل حركة ورقص مدمجة ببراعة)، ومع الإضاءة الحاسمة لديريك أندرسون والصوت لأوين لويس، تحقق إحساساً قوياً بوحدة حضرية تحكم كل ما يحدث، متنقلة بسلاسة لا بأس بها من مشهدٍ «سينمائي» إلى الذي يليه (ما دام تبديل المشاهد يتعاون، بطبيعة الحال).  جوهر هذه الرؤية إيمانٌ بالعناصر القاتمة الشبيهة بـ«الفيلم نوير» في الحكاية: كل شخصية ملتبسة أخلاقياً؛ الناس مضطربون؛ لديهم طموحات لكنهم يعجزون عن بلوغها، فيؤذون أنفسهم – والآخرين – في الطريق.  وهناك الكثير مما قد يعكر صفو أي جمهور معاصر واعٍ: كراهية النساء؛ الرشوة؛ المحاباة والتنمر في مكان العمل؛ الابتزاز؛ الاكتئاب؛ العنف الجسدي والانتحار.  ناهيك عن الرتابة المُنهِكة وعبثية «العصر الحديث».  نعم، حقاً.  لكن «الفيلم نوير» يحمل نظرة متشائمة جوهرياً إلى البشر، ولست متأكداً أن جميع الجمهور سيجدون هذه القراءة مقنعة تماماً لحكاية العرض.

بول روبنسون وديزي مايوود.

ومع ذلك، وفي الوقت نفسه، هناك نصٌّ متقد ولامع الظرف من أحد أساتذة الكوميديا «الخفيفة».  يقود باكستر الطريق، وهو يشق درباً وسط سحق لا شخصية الحياة بفضل ذكائه الساذج المتلألئ، ويُمنح الجميع على طول الطريق ما يكفي وأكثر لإبقاء المتعة حيّة ومحتدمة (شريطة التقاط الإشارات في وقتها، وأن تُؤدَّى إيقاعات حوار سايمون المصقول بغاية الدقة بأمانة).  وفي الفرقة نيويوركي أصيل – جار باكستر الطبيب الحاضر دوماً، الدكتور دريفوس (تجسيد بارع يقدمه جون غيراسيو ذو الخبرة الهائلة، جوهرة تزين هذه المجموعة الممتازة) – يواصل تذكيرنا بالصوت «الأصيل» للمدينة، وكيف يمكن الجمع بين الحدة والعاطفة في الحوار.

أما قصة الحب فمحورها فران «المثقَلة بالحلول الوسط» (ديزي مايوود الرصينة الحضور – بديلة تكاد تكون مطابقة لشيرلي ماكلين الشابة، نجمة الفيلم الأخرى).  تواجه الوحدة وخيبة الأمل والغضب (من نفسها بقدر ما هو من الآخرين) واليأس، قبل أن تنجح في الخروج من دوامة تدمير الذات.  حولها زميلات ومنافسات في مكان العمل (كلير دويل، ناتالي مور-ويليامز، إميلي سكويب وأليكس يونغ).  مديرها المستغِل هو السيد شيلدريك (بول روبنسون الأنيق ببرودة والمحسوب بدقة – ولا يكشف عن أي نوع من القلب إلا لاحقاً، ولا سيما في رقمَيه المنفردين، اللذين يقدَّمان هنا على نحوٍ ممتاز).  ثم هناك المدراء المتوسطون الذين يستخدمون تشاك ويتلاعبون به: كريغ أرمسترونغ، رالف بوغارد، مارتن ديكنسون ولي أورمزبي.  أدوار أخرى – وهي كثيرة جداً – تؤديها هذه الفرقة المساندة.  هناك لحظات عديدة لافتة، لكن الدور الأساسي لأليكس يونغ كـ«فاتنة» تلتقط الزبائن في البار يخطف الأضواء في بداية الفصل الثاني ضمن واحدة من أفضل لوحات سايمون على الإطلاق: تحصد في ذلك المشهد وحده ضحكات أكثر مما يحصده أي شخص آخر طوال بقية الأمسية.  وقد شاهدت العرض مرتين بالفعل، وضحكت على هذا الأداء الرائع بنفس المتعة في المرة الثانية أيضاً.

غابرييل فيك وديزي مايوود

ومع ذلك تبقى الحكاية ملكاً للحبيبين الشابين.  إلى جانب إعادة أمينة إلى حد كبير لسيناريو الفيلم، يمنح نيل سايمون البطل مساحة واسعة لـ«صوته الداخلي» كي يعلّق على نفسه ووضعه وتطور حكايته.  ويؤديه غراهام فيك (شبيه مذهل لجاك ليمون الشاب الذي لعب الدور في فيلم بيلي وايلدر) فيمسك بخيوط العرض كله بسحر لا ينفد وتواضع لطيف ورقيٍّ كريم.  كما يتعين عليه أن يحمل، منفرداً أو بالاشتراك مع آخرين، نصف الأرقام الغنائية في العرض، بما في ذلك خمس أغانٍ منفردة – وهو عبء يتجاوز كثيراً ما يُطلب من أي شخص آخر.  وهو على قدر هذا التحدي وأكثر، بعينيه القلقتين المترقبتين دائماً، وعباراته الساخرة الظريفة، وخفته في إطلاق الجُمل السريعة ومزاحه الواعي مع الجمهور.  أما مايوود فتبذل كل ما بوسعها كي لا تجعل من فران شخصية عاطفية مُبتذلة، فتؤدي الدور بجدية شبه تامة – على حساب بعض الفوران في جملها، لكن دائماً بصدق والتزام كاملين: تغني أغانيها المنفردة الثلاث وكأنها كُتبت بالأمس، ممتلئة بحقيقة عاطفية مؤثرة.

غابرييل فيك وأليكس يونغ.

تلوّن لوحة الإنتاج هو وبقية «نحل» شركة نيويورك تقريباً حصراً بدرجات أحادية.  وتدفئ النساء المشهد قليلاً بلمسات من ألوان إيستمان-كوداك، ضمن مجموعة أزياء رائعة لكنها أيضاً متحفظة، منسَّقة من فيونا باركر (مع الشعر والمكياج لسِنثيا دي لا روزا).  وتخلق إسقاطات بن إم روجرز مواقع العرض على نحوٍ جميل ومتسق بسلاسة.  لكن البطل الحقيقي في هذه الساعة هو الموسيقى، تحت إشراف المدير الموسيقي جو لويس روبنسون اليقظ، الذي يجيد بالقدر نفسه دور قائد فرقة بيغ باند أو المرافق الدقيق.  أما التوزيعات نفسها، بإشراف خبير باكاراك إليوت ديفيس، فتصل عبره من مواد ستيف إديس التي تعود إلى 10 سنوات من إنتاج شيفيلد كروسيبل: تبدو مع هذه الفرقة نضرة كالأقحوان، فتجعل الموسيقى تتوهج وتتسلل إلى داخلك كأنها هواء نيويورك ذاته.

وهذا هو عرض «لا يُفوَّت» في الوقت الراهن، مع جمهور أنيق يهرع ليلحق بالمتعة.  إنه إنتاجٌ سيزداد إحكاماً وتعقيداً مع نضجه (وإن ضمن عرضٍ قصير على أي حال: يُقدَّم في ساوثوارك حتى 18 فبراير فقط).  ونعم، في النهاية يفي بوعوده.  كلها.

حتى 18 فبراير 2017

الصور: كلير بيليارد

احجز تذاكر «وعود ووعود» في ساوثوارك بلايهاوس