مراجعة: وعود ووعود، مسرح ساوثوارك ✭✭✭✭

غابرييل فيك وديزي مايوود وعود وعود

مسرح ساوثوارك

الثلاثاء، 17 يناير

4 نجوم

احجز الآن الملك العظيم لأغاني البوب في الستينات والسبعينات، بيرت باكاراك، من بين عدد قليل من الأعمال المسرحية من نوع أو آخر كتب موسيقى مسرحية كاملة الطول، بالتعاون مع أعظم شريك له في كتابة الأغاني، هال ديفيد، وللسيناريو من قبل الملك الذي لا يُضاهى للكوميديا، نيل سيمون (المطور من فيلمه، ‘الشقة’).  وقد حققت نجاحًا محترمًا في يومها، بما في ذلك إطلاق واحدة من أكثر أغاني الثنائي قوة، ‘لن أقع في الحب مرة أخرى’; لكنها لم تُعرض كثيرًا منذ ذلك الحين.  أن المثالية باكاراك، بعد هذه الفورة الوحيدة في الطراز، لم يغامر أبدًا في أسراره مرة أخرى، هو – ربما – ذو دلالة بليغة.  الملحن المحترف المحكم لا يناقش مثل هذه الأشياء بسهولة، لكن يجب أن تكون هناك بعض الأسباب التي جعلته لم يحاول مرة أخرى التواصل مع جمهوره بتلك الطريقة.

كنت أود أن أعرف ما هي تلك الأسباب لأن العمل الذي لدينا هنا يستحق اهتمامنا بثراء.  إنه عرض رائع، رومانسي، مثير، ذو مشاهد بانورامية، حيث تكون الموسيقى معادلة في الأهمية لأي من الشخصيات في القصة.  السرد هو حكاية ‘المدينة الكبيرة’ التقليدية عن الرجل الصغير، تشاك باكستر، الذي يواجه قسوة الحياة في المدينة الكبرى؛ الحب ينتصر على جميع الصعوبات – في النهاية – ويجمعه بشريك جدير، إذا كان معقدا بشكل متحضر، في شكل فتاة صغيرة، فران، التي يجب أن تمر بتحديات ومشقات لتصبح جديرة به.  لذلك هي جزئيًا عكس كوميديا المسرح الموسيقي التقليدية ‘الهدف’، حيث يجب على الذكر اختبار نفسه ضد مشاكل العالم، والتغلب على عيوبه الخاصة في الطريق، ليتم مكافأته بكأس الفتاة النقية.  كما في مسرحية موسيقية أخرى بسيناريو من سيمون، ‘شاريتي الحلوة’، البطلة هنا بعيدة عن النقاء وليست بسيطة أبدًا، ورحلتها هي الأصعب والأكثر تعقيدًا.

غابرييل فيك، لي أورمسبي، كريغ أرمسترونغ ومارتن ديكنسون في وعود وعود.

يري المخرج برونا لاغان هذا اللغز الأخلاقي في صميم الدراما، ومع فريقها من مصمم الديكور والملابس سيمون ويلز، مصممة الرقصات كريسيدا كار (خالق الحركة المتكاملة بشكل لامع والرقصات)، مع الإضاءة المهمة جداً من ديريك أندرسون والصوت من أوين لويس، تحقق إحساس قوي بالوحدة الحضرية حول كل ما يحدث، مما يتحرك بشكل انسيابي من مشهد على طراز سينمائي إلى آخر (طالما أن آلات تغيير المشاهد تتعاون).  وفي صلب هذا التصور، يوجد اعتقاد بعناصر الحكاية ‘الفيلم نوار’ المظلمة: كل شخصية مشكوك فيها أخلاقيًا؛ الناس في معاناة؛ لديهم تطلعات، لكنهم يفشلون في الوصول إليها، مما يتسبب في إلحاق الأذى بأنفسهم – وبالآخرين – في هذه العملية.  وهناك الكثير من الأشياء المتزعزعة هنا التي يمكن أن تظلم يوم أي مشاهد عصري مستنير معقول: النساء؛ الرشوة؛ تفضيل العمل والتنمر؛ الابتزاز؛ الاكتئاب؛ العنف الجسدي والانتحار.  لا نتحدث عن الروتين القاسي وعدم الجدوى لأوقات العصر الحديث.  حسنًا، نعم.  لكن بعد ذلك، فإن الفيلم نوار لديه نظرة متشائمة بشكل أساسي للبشرية، وأنا لست متأكداً من أن جميع الجماهير ستجد هذا تفسيرًا مقنعًا تمامًا للقصة.

بول روبنسون وديزي مايوود.

علاوة على ذلك، في نفس الوقت، هناك نص مشرق بشكل رائع وذكي من أحد أساتذة الكوميديا ‘الخفيفة’.  يقود باكستر الطريق في شق طريقه عبر القسوة المحبطة للحياة بروحه البريئة اللامعة، وكل من في الطريق معطى بما يكفي للحفاظ على المتعة حية ومكثفة (شريطة أن يتم التقاط تلميحات الحوار بسرعة، وأن يتم التعبير عن إيقاعات حوار سيمون المصقول بدقة بأمانة).  في الشركة عضو محلي من نيويورك – جار باكستر الطبيب الدائم الوجود، الدكتور دريفوس (توظيف شخصية بارعة حقًا من قبل جون غيراسيو الواسع الخبرة، اجمل زينة في هذه المجموعة الفاخرة) – الذي يستمر في تذكيرنا بصوت المدينة ‘الأصلي’، وكيفية الجمع بين الهجوم والحزن في الحوار.

في هذه الأثناء، الحب هو محور الاهتمام لفران المتورطة (ديزي مايوود الواثقة بهدوء – شبيهة للشباب شيرلي ماكلين، النصف الآخر من النجومية في الفيلم).  هي تواجه الوحدة، والإحباط، والغضب (من نفسها بقدر ما من أي شخص آخر) واليأس، قبل أن تنجح في الخروج من دوامة هلاكها الذاتي.  حولها زملاء العمل والمنافسين (كلير دويل، ناتالي موور ويليامز، إميلي سكويب وأليكس يونغ).  رئيسها الاستغلالي هو السيد شيلدريك (بول روبنسون البارد والأنيق والحسابي – الذي يظهر أخيرًا نوعاً من القلب، خاصة في أغانيه المنفردة الاثنتان، التي تُعطى هنا بشكل جيد جداً).  ثم هناك المديرون المتوسطون الذين يستخدمون ويستغلون تشاك: كريغ أرمسترونغ، رالف بوغارد، مارتن ديكنسون ولي أورمسبي.  الأدوار الأخرى – وهي كثيرة – يتم تأديتها من قبل هذه المجموعة الداعمة.  هناك العديد من اللحظات البارزة، لكن الدور الرئيسي لأليكس يونغ كالتقاط الحانة الجذاب يسير مع بداية الفصل الثاني في واحدة من أروع مقاطع سيمون: تحصل على المزيد من الضحكات في هذا المشهد الواحد أكثر من أي شخص آخر في بقية المساء.  وقد شاهدت العرض بالفعل مرتين، وضحكت في هذا الأداء الرائع بنفس الشغف في المرة الثانية.

غابرييل فيك وديزي مايوود

ومع ذلك، القصة تعود للعشاق الشباب.  مع إعادة إبداع سينمائية لمشهده السينمائي، يقدم نيل سيمون للبطل مجالا كبيرا بـ‘صوته الداخلي’ للتعليق على نفسه، وضعه، وتطور قصته.  ليؤديها غراهام فيك المحبوب الحظ-المحتاج (مثل أشبه بالغ دقة لجاك ليمون الشاب، الذي أدى الدور في فيلم بيلي وايلدر)، هو يجمع العرض بأكمله مع سحر بلا نهاية ونبل خالية الذنوب.  عليه أيضًا أن يحمل، إما وحيدًا أو مع الآخرين، نصف الأرقام الموسيقية في العرض، بما في ذلك خمس أغنيات منفردة – تتجاوز إلى حد كبير المطالب التي تُفرض على أي شخص آخر.  إنه يفي بذلك وأكثر، بعينيه اليقظتين والقلقتين باستمرار، وعباراته الفكاهية اللاذعة، وطريقته السهلة مع النكات المقبولة والدلع مع الجمهور.  مايوود تفعل كل ما بوسعها لعدم جعل فران مغرورة بلا داع، تؤدي الدور بجدية دماغية – على حساب بعض الحماس في حواراتها، لكنها دائمًا بأمانة والتزام كامل: تغني أغانيها الثلاث المنفردة كما لو كانت قد كتبت بالأمس، مفعمة بالحقيقة العاطفية العميقة.

غابرييل فيك وأليكس يونغ.

لوحة الإنتاج ترسمه والنحل العاملين الآخرين في نيويورك القديمة بشكل شبه حصريًا بأحادية اللون.  النساء تزين الأشياء قليلاً بلمسات من ألوان إيستمان-كوداك، في مجموعة أزياء رائعة وعلى الرغم من ذلك مقيدة، منسقة بواسطة فيونا باركر (مع الشعر والمكياج من سينثيا دي لا روزا).  ومشاريع بن إم روجرز تخلق المواقع بشكل انسجام سلس.  ولكن البطل الحقيقي للساعة هو الموسيقى، تحت الإشراف الدقيق للمدير الموسيقي جو لويس روبنسون، الذي يبدو في نفس الراحة كقائد لفرقة كبيرة أو مرافق دقيق.  التوزيعات نفسها، بإشراف خبير باكاراك إليوت ديفيس، تأتي عبره من أجزاء ستيف إيديس منذ 10 سنوات من إنتاج كروسيل شيفيلد: تظهر وكأنها جديدة تمامًا مع فريقه، مما يجعل الموسيقى تتألق وترى داخل نيويورك كهواءها الحقيقي.

وهذا هو العرض ‘لا بد من رؤيته’ في اللحظة، مع جمهور فاخر يسارع للاستمتاع بالمرح.  هذا الإنتاج من المؤكد أنه سيصبح أكثر حدة وتعقيدًا مع نضوجه (على الرغم من أنه في دورة قصيرة: سيعرض في ساوثوارك حتى 18 فبراير فقط).  ونعم، في النهاية يوفي بوعده.  جميعها.

حتى 18 فبراير 2017

صور: كلير بيليارد

احجز تذاكر لعرض وعود وعود في ساوثوارك بلايهاوس