مراجعة: برليودز، مسرح ساوثوورك ✭✭✭✭✭

يستعرض جوليان إيفز "بريلودس" لديف مالوي، الذي يُعرض الآن في سوذوورك بلايهاوس.

كيث رامسي في بريلودس. الصورة: سكوت رايلندر بريلودس سوذوورك بلايهاوس

11 سبتمبر 2019

5 نجوم

احجز تذاكرك

بعد العرض الأول الكارثي لأولى سيمفونياته، عانى الملحن الروسي سيرجي رحمانينوف شهرة من ثلاث سنوات من العجز عن الكتابة. وقد كان علاجه النهائي للخروج من هذا الوضع هو جلسات التنويم المغناطيسي والعلاج النفسي التي قدمها الطبيب الرائع دكتور دال. بعد عدة أشهر من الجلسات اليومية، تحرر من الشكوك الذاتية المدمرة وخوفه من الفشل، مما مكنه من العودة للحياة بحيوية - والشهرة الأبدية - كمؤلف لكونشيرتو البيانو الثاني، الذي يعتبر على الأرجح عمله الأكثر شهرة. كما أصبح مخطوطا صوتيا لفيلم 'لقاء عابر' والمزيد من العلاقات العاطفية التي لا تنتهي منذ ذلك الحين. هذه قصة رائعة عن الفن والعلاج في مواجهة الشدائد العاطفية. ومع ذلك، إذا دخلت متوقعاً نوعاً من "في يوم صاف ستدرك إلى الأبد" ممزوج بالفودكا والسابلي، فأنت، مثل أولئك الذين يدخلون الغابة اليوم، في موعد مع مفاجأة كبيرة.

كيث رامزي وجورجيا لويز. الصورة: سكوت رايلندر

ديف مالوي، المبدع الأمريكي الاستثنائي والذي لا يمكن مقارنته في المسرح الموسيقي الجديد ('ناتاشا، بيير والمذنب العظيم لعام 1812'، 'رباعية الأشباح' وعروض أخرى حصلت على جوائز - بما في ذلك ترشيحات أوبي وتوني - منذ عام 2007) قد سلط الضوء على هذه القصة بطريقة مبتكرة كأسلوب مؤلف. هو يكتب الكتاب والأغاني والموسيقى والتوزيع، ويوجه تجارب شخصياته من خلال عدسة التحولات في حياته ووقته الخاصة، ويخلق شيئاً جديداً ومختلفاً تماماً. في هذا الإنتاج الأول في المملكة المتحدة في سوذوورك بلايهاوس الدائم الابتكار، وجد في أليكس ساتون مخرجاً يتمتع بذكاء، بالحس المسرحي، والأهم من ذلك الالتزام الشخصي لتحقيق رؤيته. دانييلا تارنتو تنتج، والفريق الإبداعي والممثلون الذين تم جمعهم لهذا الحدث المذهل هم الأفضل على الإطلاق.

كيث رامزي وجورجيا لويز وريبيكا كاين. الصورة: سكوت رايلندر

في البداية، هناك مقال في البرنامج حيث يكشف ساتون عن موقفه تجاه المشروع والمسرح بشكل عام: 'ما الغرض منه؟ ما النقطة منه؟ هل هو للترفيه فقط؟ هل هو للاعتراف؟ أم للمجد؟ للشهرة؟ للقبول؟' تتوالى العديد من الأسئلة الأخرى. ثم نصل إلى الاتجاه الذي وجده لهذا الإنتاج: 'بدلاً من مسرحية موسيقية تقليدية تصرخ، "انظر إليّ!"، أو مسرحية تقول، "فكر فيَّ"، فإن هذا العرض يقول، "اهدأ، استمع، حافظ على الهدوء، فكر، ابتكر، اصنع، تقبل من أنت وفي النهاية يمكنك التنقل في هذا العالم." 'مع هذه الأفكار في الأذهان، أنت جاهز لدخول المساحة الكبيرة لمواجهة عرض لم تره أو تسمعه مثله من قبل.

ديكور ريبيكا بروير (مع مقاعد مرتبة على جانبين من الميدان) عبارة عن منصة سوداء ضحلة تؤوي بيانو كبير أسود؛ ويحيطها مكتبا مزج صوت (للمايسترو المرتدي بالأسود جوردان لي-سميث ومساعده بيلي بوليفانت) ومؤطرة بشكل خطوط حادة متراكبة من الضوء تتألق وتلمع وتضيء بالأبيض والأزرق والأحمر في العتمة المحيطة (تصميم، كريستوفر نايرين). عكس ذلك، في قمة المدرج، يُدير المصمم أندرو جونسون الصوت. من الـ'بوم' الأولى للاهتزازات الإلكترونية العميقة التي تدوي في آذاننا، مجتمع مع موجة متزامنة تماماً عبر أضلاع الضوء على المسرح، نحن مدمجون معاً من خلال هذا التميز التكنولوجي. مالوي هو أستاذ في موسيقى الرقص الإلكتروني ويستخدمها، والعديد من التأثيرات الأخرى - بما في ذلك بعض مما أعتقد أنني تعرفت عليه من مؤلفين مثل دالابيكولا - لتحويل موسيقى رحمانينوف الرومانسية المتأخرة إلى أصوات معاصرة.

كيث رامزي، جورجيا لويز. الصورة: سكوت رايلندر

إلى التكنولوجيا، بالطبع، يجب أن تصب نغمات البيانو الكبير، التي ينتجها في الغالب النسخة المجسدة كرحمانينوف على المنصة هنا التي يجسدها توم نويس ذو المظهر الرجولي النظيف.  يتمثل دوره في أداء صامت، باستثناء الأصوات التي يمكنه إنتاجها بآلته، والتي، يجب الإقرار بها، ممتازة، ولكنه أيضًا ممثل متمكن ومجيدًا بكل جسده ووضعياته، مما يؤديها بالمهارة الرفيعة (حركة تقيّم بدقة وإشراق من قبل ست كلو). 'رحمانينوف الآخر'، الذي يجثم في البداية، مضطرباً وقلقاً، على كرسي صالون من طراز الإمبراطورية الروسية، هو العكس تمامًا من هذا. شخصية كيث رامزي الغريبة ذات المعطف الأسود والملامح المشابهة لعيون ليزا مينيلي وفم ليليان جيش، هو الأنيميا الرقيقة الهشة إلى روح الآخر الصارمة للموسيقى الكبيرة. مواجهة نيكولاي دال للدور المعكوس المتزن ولكن أكثر ثقة وسيطرة بكثير كانت وراء اختيار الدور بربكة كاين (جالسة على تقليد عصري لكرسي مكتب باوهاوس، مرتدية ملابس غير رسمية أنيقة لمعالج موضة)، ما ندخل إليه الآن هو حوار طويل بين الملحن ونصفه البعيد: فنه. تجسد المسرحية كاملة - لأنها في الحقيقة 'مسرحية' قبل كل شيء - مراحل العملية التي يدخل فيها هذان الاثنان في محادثة مع بعضهما البعض، وأخيراً يجدان طريقة ما للعيش في نفس الكون وينطلقان إلى كل منهما لصالح الآخر.

نورتون جيمس، ستيفن سيرلين وجورجيا لويز. الصورة: سكوت رايلندر

إذاً، أعتقد أننا أثبتنا أن هذا شيء بخلاف عرض موسيقي 'تقليدي'؟  جيد. ما يلي خلال الساعتين المقبلتين أو نحوهما هو مغامرة مؤلفة في ذهن المبدع وكيف يمكن أن يتعامل مع الاختلال الوظيفي. على طول الطريق، نواجه واحدة تلو الأخرى مفاجآت مذهلة تتحدى كل توقعاتنا بمهارة وبراعة. للبدء، هناك صمت طويل.  يحدق رحمانينوف ودال بعضهما لبعض.  وأخيراً، بعد أن أصبح الخواء بينهما لا يُحتمل تقريبًا، تبدأ كاين تحقيقاتها: ثم نميل بفكرنا ليس إلى أي عرض موسيقي آخر، بل إلى 'بردويا نفسية' لسارة كين الساعة 4.48. ترى، دال يتحدث بلكنة أمريكية، وعندما يستجيب، يفعل رحمانينوف نفس الشيء.  ثم ندرك الأمر: هم موجودون هنا والآن في عالم مالوي (وعالمنا). هذه مسرحية بقدر ما تتعلق برحمانينوف، فهي تتعلق أيضاً بمالوي، ونحن من خلاله نرى أنفسنا.  يندمج الجمهور في تأمل صامت موحد ومتواصل لما يرونه ويسمعونه.  وعلى الرغم من أن الأضواء قد تُضاء في وسط الممر، والممثلين قد يصعدوا ويهبطوا في الممر، جالسين أو واقفين بالقرب منا، فإننا لا نشعر بشيء سوى أننا مفتونون بسحرهم المسرحي.  آمنون وهادئون ونسمح لأفكارنا ومشاعرنا بحرية كاملة، نختبر نفس الرحلة الرائعة في قلوبنا، في روحنا، مثل ملحن 'الألحان السيمفونية'، أو كاتب المسرح الأمريكي الموسيقي الجديد الغريب.

توم نويس وكيث رامزي. الصورة: سكوت رايلندر

طالما كنت مستعدًا للخوض في مثل هذه الرحلة - ويبدو أن الأغلبية العظمى من الجماهير مستعدة لذلك - فإن هذا سيكون تجربة رائعة ومذهلة بالنسبة لك. ومع ذلك، قد يجد البعض الأمر مزعجًا للغاية؛ مثل هذه التأملات قد تكون مرهقة وبالتأكيد مقلقة أيضًا. ثم لا يكون العرض مناسبًا لهم. غادر بعض الأشخاص خلال الاستراحة. لكن الباقين منا جلسوا مشدوهين على مقاعدنا، منتبهين، مهتمين، منغمسين، متحمسين، مائلين قليلاً إلى الأمام مستمعين بكل حدسنا إلى هذه الدراما القوية والغامضة. أشار ستيفن سوندهايم إلى أن ظهور التضخيم قد أدى إلى توقف الجماهير في المسرح الموسيقي عن الاستماع: موجود إلى حد ما لأن التوازن الاستثنائي بين البيانو المهيب والأصوات البشرية والأصوات الإلكترونية حولهما يمكن تحقيقه فقط من خلال استخدام بارع ومدروس للميكروفونات ومزج الصوت.  في هذا الإطار أيضا، هذه العرض نفسه من عصرنا، فيه نلتقي بالأصوات الرقمية المعدلة طوال الوقت. لا ينتج الجمهور سوى تعبيرين: تصفيق في نهاية الفعل الأول، ثم مرة أخرى في نهاية الأداء. هذا كل شيء. الكثير من العرض مضحك جدًا؛ ولكن إذا ضحكت على الفكاهة، فلن تسمع نفسك تفعل ذلك - ولا أي أحد آخر، يشبه الحلم.

على الطريق، نسمع المزيد من أعمال رحمانينوف، تمر عبر مرشحات خيالية لهذه الفريق.  جورجيا لويز (قادمة من لعب دور البطولة في 'ماما ميا!'، وتفيض بالكاريزما التي تبهر وست إند)، بصفتها خطيبة رحمانينوف، ناتاليا، تبحر برشاقة من خلال ألحانه الصوتية خلال دروس البيانو الخاصة بها.  نورتون جيمس النشيط والمبكي (معلقاً وقته من فرقة باريكيد بويز، وآخرون) يجسد رفيق رحمانينوف، تشاليافين، بصوت عال وجراند جيجنول، في لحظة يصلب حول المسرح مرتدياً عباءة حمراء ملتهبة، قناع ذي قرون وجلداً كاملاً، كميفيستو جونو في دور 'الحلقة' - واحدة من العديد في الحدث - على الموسيقى الأخرى لافتتاح الفصل الثاني. هناك أيضًا الشخصية الغامضة للسيد المتكامل المُجسد بواسطة ستيفن سيرلين، الذي يتجلى بأشكال مختلفة كأنطون تشيخوف سكران أثناء تصويب بندقية على الجمهور، أو ليو تولستوي الساخط وحتى القيصر نيكولاس الثاني، الذي يلعبه كرئيس عصابة نيويوركي مضطرب. عندما تجتمع هذه الفريق، تقدم لنا ارتجالات ذات قوة مغناطيسية واسعة - من بين أشياء أخرى - السيمفونية الأولى و فيسپرز العذبة الغامضة.  لكن هذا العرض لن يتحول أبدًا إلى 'أغنية من السهوب'.  شكراً لله.

إن توازن كاين الصلب كدال يبدو دائمًا وكأنه يقف حارسًا ليحافظ على المسار الفني والفكري السليم: لا تغني بقدر الباقين، لكنها تؤدي