مراجعة: لا بوهيم، أوبرا هولواي في منزل ساتون ✭✭✭✭

تيم هوكستراسير يراجع إنتاج أوبرا هولواي المؤقت للأوبرا في منزل ساتون.

البوهيمية

أوبرا هولواي

منزل ساتون

4 نجوم

30 أغسطس 2019

موقع أوبرا هولواي لقد تطورت فكرة 'أوبرا البوب-اب' على الصعيد الوطني إلى صيغة ناجحة الآن أن 'أوبرا المنزل الريفي' أصبحت مكلفة جدًا سواء في الإنتاج أو الحضور. إنها ناجحة بسبب بساطة الطريقة ولأنها تسمح للخصائص التقليدية للمكان والعمل المختار أن تتحدث عن نفسها دون تصنع زائد. هذا هو الحال جداً في إنتاج أوبرا هولواي المُتنقل لـالبوهيمية، الذي يجد أشياء جديدة ليقولها عن واحدة من أكثر الأعمال تعودًا في الريبرتوار، في إطار يثير التأمل ويفتح الآفاق.

منزل ساتون هو مبنى تيودوري غير متوقع أن تجده في وسط هاكيني. أول منزل سكني ضخم مبني من الطوب خارج وسط لندن، وهو من إنشاء رالف سادلر، المحمي من قبل توماس كرومويل، ورجل أكثر نجاحًا من سيده في جمع ثروة والحفاظ ليس فقط على رأسٍ بارد، بل رأسه كذلك. منزل مزعجه في معظمه منذ ذلك الحين يعد الآن جزيرة من الهدوء التاريخي المتراكم في طرف شارع ماري التي تحجب صخب القرن العشرين حالما تكون داخل جدرانه السميكة جدًا.

إنه مكان ممتاز للأوبرا أيضًا لأن إلى جانب الإعداد المعماري المورق والمميز هناك حظيرة حديثة تعتبر الحجم المثالي لأداء غرفة الأوبرا مع مرافقة البيانو، مع مساحة كافية لإعداد ديكور معقول واستيعاب جمهور من حوالي خمسين شخصًا.

ما يلفت انتباهك أولاً حول هذا الإنتاج هو الجمع بين الفكاهة الحيوية والعملية التي تحتاجها في أي عرض متنقل ناجح. اختفت الغرف العلوية في باريس ودخلت الشقق الطلابية في وورثينغ بدلاً من ذلك. غرفة معيشة متواضعة بشكل مناسب، تختلط فيها الطلاب في تشكيلة متنوعة من البناطيل الرياضية والقمصان، وفوقهم تركيب مفاجئ يأخذ النص الأوبرالي لثمانينيات القرن الماضي بجرأة إلى العامية الحضرية في القرن الحادي والعشرين. قائد الأوبرا لويس غاستون لا يتوانى ولا يتباطأ في المواد المألوفة، لذا نجد أنفسنا في خضم مشاهد مليئة بالحركة والهزل الطلابي الذي هو مؤدى بشكل جيد، مضحك حقاً ومغنى بإقناع. هذا هو الانفجار من الطاقة التي تحتاجها هذه الأوبرا لجذبنا في البداية بغض النظر عن حجم الإنتاج.

مع تقدمنا اللقاء الأول والثنائي بين رودولفو (أليكس هيج) وميما (كالي غاستون) تعرف أنك يمكنك الاسترخاء لبقية المساء. كلاهما آمن تمامًا من الناحية الصوتية، مع شبه انعدام للضغط في النطاق العلوي وكيمياء مقنعة بين الاثنين. يمكن قول الشيء نفسه عن سام أورام في دور مارشيلو وموسيتا التي تجسدها لورينا باز نيتو، رغم أنه في هذه الحالة الكيمياء هي - وبحق - من النوع المتفجر. هذا الرباعي المركزي في راحة مع بعضهم البعض وقادرون بنفس القدر على أخذ اللحظات الفردية بكامل قيمتها والامتزاج بعناية مع بعضهم البعض.

المخرجة فيونا ويليامز تقوم بعمل رائع في الحفاظ على الحركة والاهتمام البصري طوال الوقت مع عدم وضع المؤديين في مواقع تعيق الإنتاج الصوتي لهم. يظهر تدريبها الخاص كمغنية هنا في الحفاظ على التوازن بين الطبيعة الحركية والراحة البدنية اللازمة لتقديم ما هو، على الرغم من معرفته، موسيقى صوتية تتطلب مهارة كبيرة. كان هذا واضحًا بشكل خاص نحو النهاية، حيث يمكن أن يؤدي التركيز على وفاة البطلة في بعض الأحيان إلى عاطفية معممة من جانب الطاقم المساعد. ليس هنا، حيث تبع كل منهم قصته حتى النهاية، مع لحظات مؤثرة من العاطفة بين جميع المشاركين، مما عزز شعورهم بالهوية الجماعية والطموح المشترك لتحقيق أقصى استفادة من فرص الحياة التي غالبًا ما تكون محدودة.

بين الأدوار الصغرى، تألق لويس هيرست وماثيو ثيستلتون في دور شونارد وكولينا، مع تدني أفضل استخدامًا لوداعه الموجز لمعطفه، وأجاد الآخر التعبير عن مشاعر واسعة في مشاهد الشرب وأيضًا عند وفاة ميمي. جسدوا حقيقة أعمق مشتركة لكل الفريق وهي أن تكون 'بوهيمي' ليست عن مكان محدد بل عن الإبداع والتحدي في مواجهة الفقر والازدراء المجتمعي الذي يبدو موضعيًا للغاية الآن.

يجب الإشادة بشكل خاص بالبيانيست والمرافق لوري أوبراين. من الصعب طلب أن تكون تابعًا وداعمًا هارمونيًا للمغنيين وأن تصل أيضًا إلى الألوان والزخم في توزيع بوتشيني. كان للبيانو صوتًا جافًا بعض الشيء لكنها استحضرت اللون والزخم لمقهى موموس بشكل مؤثر وأيضًا التركيبات الدقيقة للشقة الباردة في الشتاء.

هناك تحفظ واحد فقط يجب تسجيله ويتعلق بتوازن الصوت. هذا المراجع كان جالسًا في الصف الأمامي وبالتالي أخذ القوة الكاملة للإسقاط من المغنيين بالطريقة التي لم يستطع أولئك الجالسون في الخلف الاستماع إليها. لكن على الرغم من ذلك، في المساحة المحدودة لمنزل ساتون كان المزيد من استخدام ميزا فوچي سيعزز وليس يقلل من التأثير التعبيري لمعظم الأداءات ويجذب الجمهور إلى التوصيفات بدلاً من إجبار الانتباه بالحجم. هذا في المقام الأول مسألة تعديل لمواقع الأداء، ونظرًا لأن وقت البروفة في الجولات محدود، يعد هذا خطرًا يصعب تجنبه.

لكن هذه النقطة لا تنتقص من أمسية نادرة الجودة الموسيقية والطاقة والحركة العظيمة. أوصي بهذه الإنتاج بكل قلبي أثناء جولاتهم – هناك الكثير للإعجاب والاستمتاع به سواء كانت هذه هي زيارتك الأولى أو الخمسين لهذه الأوبرا. الأوبرا العظيمة هي بلا حدود من المرونة وهذا الإنتاج له الفضل الكبير في التغلب على الاعتياد بجعل القضية الدرامية مرتبطة بشكل كبير بقلقنا الحالي وتتوافق مع حياة الشباب من الجيل الذي يمثله المغنيون أنفسهم.