مراجعة: إلى الغابة - الفيلم. صدر في 9 يناير 2015

إلى الغابة: الفيلم

إخراج روب مارشال

يبدأ العرض في 9 يناير 2015

كيف يذهب ذلك الأغنية القديمة؟ "إذا ذهبت إلى الغابة اليوم، فأنت متأكد من مفاجأة كبيرة..." لم تُقل كلمات أكثر صدقًا إذا كان المرء ذاهبًا لمشاهدة فيلم روب مارشال للمسرحية الموسيقية لعام 1987 لستيفن سوندهايم وجيمس لابين، إلى الغابة. النسخة السينمائية مليئة بالمفاجآت.

المفاجأة الأولى هي جمال الأوركسترا لموسيقى سوندهايم. إنها رائعة ببساطة - وهناك مفاجآت في الموسيقى العرضية إذا استمعت إليها بعناية. قطع من ألحان أخرى لـ سوندهايم تقدم نقطة مقابلة بليغة ومرحة للعمل.

المفاجأة الثانية هي الطريقة التي يتحقق بها وجود المملكة والغابة. كلاهما جميل ومتشابك، ينتشر على نطاق واسع ولكنه محدد، إنها أرض خرافية تكون تمامًا قابلة للتصديق وسحرية تمامًا - دروب، أشجار، جداول، أبراج، قبور، مسارات، أزهار، حقول، قلاع، شجيرات، جبال، تلال، صخور، جداول، حفريات قطران، شلالات، شجيرات وحقول، كلها مضاءة بشكل رائع وجذاب، مسكونة ومغرية.

المفاجأة الثالثة هي الطريقة الممتازة التي يتحقق بها السحر. ليس حقًا مفاجأة، أعتقد، لأن الفيلم يمكن أن يحقق أكثر من المسرح في كل مرة - ولكن هنا يوجد وهم رائع: الظهورات والاختفاءات البرية والمتفجرة للساحرة، استحضار ثوب سندريلا، حبكة الفاصولياء، استعادة ميلكي وايت من الموت، القمر الأزرق، النهاية المذهلة لـ منتصف الليل الأخير. السحر محقق بشكل جميل وجذاب.

المفاجأة الرابعة تشمل التغييرات في الحبكة والشخصيات واللحن. إنها عديدة، وتذهل في بعض الأحيان. إذا كنت تعرف المسرحية الموسيقية الأصلية، فمن المرجح أن تشعر بالحيرة في أحسن الأحوال، والرعب في أسوأها.

ومع ذلك، هذه هي تكييف الفيلم - لا تسعى إلى إعادة خلق السحر المسرحي. إنها تخلق سحرها الخاص. مشاهد رابنزل، على سبيل المثال، لم تكن أفضل من هنا؛ ولا لقاء الأمراء الشقيقين، الذي يبلغ ذروته في أغنية "عذاب"، لم يتمكن أبدًا من الوصول إلى الارتفاعات التي تم الوصول إليها هنا، على الأقل من حيث الجمال المادي للبيئة - أراضي الغابات، وادي الجبل المتدفق/الشلال، وجهة النظر الصخرية التي يمكن من خلالها رؤية المملكة. ليست كل التغييرات مرحب بها. يؤدي تقصير الرواية واللحن إلى نتائجها الخاصة. هناك غياب غريب للإلحاح في النصف الأول؛ لا يبدو أن أحدًا مستعجل بشكل كبير لتحقيق أمنيته، باستثناء الساحرة. تظهر سندريلا شكًا في الأمير من البداية، مما يقلل من السعادة التي ينبغي أن تشعر بها عندما تتزوجه. الاحتفال البهيج الذي يحدث عادة في نهاية الفصل الأول، تلك اللحظة المجيدة من اللعب الغير مضبط عندما تتحقق أماني كل شخصية رئيسية وتبتهج في توقع "بركة دائمًا"، يكاد يكون غائبًا، لذلك لا تصل اللحظة العليا الحقيقية إلى القمة.

وهذا يجعل الهبوط إلى الظلام والبؤس - والحقيقة - أقل فعالية مما ينبغي أن يكون. بدون احتفال حقيقي، لا يكون للندم والحزن نفس الأثر.

هناك انتقاد جاد واحد لهذا الفيلم: إنه يسعى لتبسيط التعقيدات الموجودة في كلمات سوندهايم وكتاب لابين. يعدم أغنية "لا مزيد" وإعادة غناء "عذاب" يغير الديناميكيات بشكل جذري. استبعاد لحظات صغيرة من التأمل الموسيقي، مثل وداع جاك لميلكي وايت أو منتصف الليل الأول والثاني، يجرد بعض الرقائق، والأفكار حول الشخصيات، التي تجعل إلى الغابة تجربة مجزية بغنى.

أغنية لا مزيد هي القمة العاطفية والقصصية للمسرحية الموسيقية. إنها اللحظة التي يواجه فيها الخباز ماضيه وحاضره ومستقبله ويتقبله؛ اللحظة التي يتخذ فيها أخيراً قرارًا للبقاء، للقتال، لحماية طفله. ليوقف الغرق في بؤسه الشخصي. إنها لحظته في الغابة، وكما هي لحظة زوجته قبله، تؤثر على جميع الشخصيات الرئيسية الأخرى.

هنا، ينخفض مفهوم الأغنية إلى بضع سطور، جيمس كوردن يبكي مثل رضيع فقمة مهجور، وظهور سيمون راسل بيال غير المبرر للخباز الغائب أو الميت (أو كلاهما) والده. إنه بديل ضعيف للغاية لأحد أروع أغاني سوندهايم.

ولكن ربما كان الأمر الأقل سوءًا لأحد الأمرين. بالتأكيد، لا يوجد شيء في غناء جيمس كوردن يترك لك الرغبة في المزيد. إنه يضع "ord" في كل شيء هنا، ليس فقط في اسمه، من البداية إلى النهاية. وعلى الرغم من وجود سبب سردي قوي له ليعمل كرواي القصة الشاملة، إلا أن أدائه ممل للغاية لدرجة أن السرد يصبح غير مجدٍ. إنه عرض ممل، متغطرس وفارغ من أي جاذبية ومليء بالإمكانيات الضائعة

يغني أغنية يأخذ اثنان وكأن الكلمات هي أنا الواحد.

يزيد الأمر إرباكًا لأن إميلي بلانت كامرأة الخباز ممتعة للغاية في كل الجوانب. فهي تتناول ببراعة وتأكيد العديد من المشاعر والرغبات التي تميز الشخصية تمامًا؛ إنها القلب الصلب للفيلم. تريدها أن تنجب طفلاً، تريدها أن تحصل على الأمير، تريدها أن تحصل على "و"؛ تأخذك بسهولة في رحلتها. مشاهدها في الغابة لذيذة حقًا.

آنا كندريك تقدم سندريلا رائعة، توازن دقيق بين الشخصية الخيالية والإنسانية الحقيقية. مشاهدها مع بلانت رائعة، وبالنسبة لي على الأقل، خطوات القصر هي قمة الفيلم. كندريك تغني بدقة جميلة، كل نغمة وكل كلمة تحظى باهتمام دقيق. إنها جذابة بشكل مذهل في كل الجوانب وتبادلها النهائي مع الأمير كريس باين غامض بشكل جميل.

باين مذهل تمامًا؛ تجسيد كامل للأمير ذو البعد الواحد من ديزني، كل دماء وبرق وأُسنان لامعة. كان خطأ عدم جعله حليق الذقن؛ يظهره وجهه المغبر وكأنه يتخبط من الطريق على نحو متوقع. لكن، حقًا، هو رائع ويسخر من نفسه بلا رحمة، لنتيجة كوميدية عظيمة، في عذاب.

بيلي ماكنسين يوافقه وعلى الأرجح يجعل المزيد من الأقل كأمير رابنزل، شقيق باين الأصغر. تنافسهم الأخوي يؤسس ببراعة وبسخرية وماكنسين يختار الخط النظيف، الأمير الصبي المجاور المثالي، رغم أنه يرتدي بنطلونات جلدية ضيقة وخط جميل في المسخرة المضحكة. كل ذلك مقدر بشكل مثالي، ومشاهده مع رابنزل تتوهج بالدفء والحب الحقيقي. معالجة عيناهما حقاً ساحرة.

الفيلم يمنح مجالاً أكبر لرابنزل، وماكنزي ماوزي يغتنم الفرصة بجميع شعرها. تغني ببهاء، وتؤسس حبها لأميرها في لحظة زمن الشاشة وتقدم عملاً مفصلاً بشكل رائع في مشاهدها مع أمها، الساحرة لميريل ستريب. ابق معي يصبح دويتو مدهش، على الرغم من أن ماوزي صامتة في الغالب. لكنها تقدم لستريب الكثير للعمل معه، والنتيجة مؤثرة للغاية. ستريب، في جميع الأوقات، ساحرة. إنها لا تفوت أي خدعة، تجد كل الفروق والإمكانيات في النص، وتخلق ساحرة يائسة، تمزقها الألم ومصممة على تأمين ما يهمها. وصولاتها وذهابها الدورانية المذهلة رائعة وتعرف كيف تتجاوز الأغنية، لتجد حيل جديدة للألحان التي تعتقد أنك تعرفها حقًا. إنها مضحكة وجذابة وجريئة. منتصف الليل الأخير جيدة بقدر ما رأيتها تؤدى، مثيرة وهائلة.

تريسي أولمان هي أم جاك لا تنسى ودقيقة بشكل خاص. أحببت نهجها العقلاني لكل شيء، ازدرائها لـ ميلكي وايت وخوفها الشديد من الفقر ثم تكيفها مع الثروة. إحساسها بعظمة الازدراء كان يتعارض بشكل جيد مع عمليتها المبكرة. لحظاتها الأخيرة كانت مؤثرة جدًا.

جوانا رايدينغ مثالية كروح أم سندريلا (غناء رشيق وأثيري)، أنيت كروسبي تقدم جدة جيدة والمرأة العظيمة فرانسيس دي لا تور تجعل زوجة العملاق مؤثرة ولكن قاتلة.

لم أهتم بجاك أو ذات الرداء الأحمر؛ الشباب الحقيقيين لا يمكنهم العثور على العمق الذي تمتلكه هذه الشخصيات. قدم جوني ديب توليفة جديدة للذئب، لكن الكثير ضاع بسبب شباب ذات الرداء الأحمر وفشل في تحويل الدور المزدوج للذئب والأمير. بشكل مدهش، لم تكن كريستين بارانسكي، تامي بلانشارد ولوسي بنش فعالة كأسرة سندريلا الشنيعة كما يجب أن تكون؛ جزئيًا، إنه تصميم مظهرهن لكنه ليس كل شيء. فرص مفقودة.

عبر السماح باللقطات المقربة الشديدة ووجهات نظر متعددة للمشاهد، سيسمح الفيلم دائمًا للممثلين بخيار "الأقل هو الأكثر"، عادة بنتائج رائعة. ربما يكون آخرون قد خلقوا تجسيدات شخصيات أفضل مباشرة، ومع ذلك، هذا لا يقلل من معظم العمل هنا.

لا. القضية هنا، باستثناء اختياره الخاطئ الكبير كوردن، هي أن ليس بما يكفي من العرض المسرحي يُترجم إلى الشاشة. الفيلم ليس نسخة من المسرحية أو إبداعه الخاص - إنه مسار متوسط موضع؛ لا هو نصف سحر ولا هو فائض. إنه ليس حكاية خرافية بسيطة ولا هو فحص معقد للاختلافات بين الرغبة وامتلاك الأمنية. وبسبب ذلك، يفقد قليلاً طريقه بعد وصول زوجة العملاق إلى المملكة. لكن ليس بشكل قاتل.

الحقيقة هي أن سوندهايم، كالعادة، كان متقدماً في هذه اللعبة الخاصة. لقد غنى زوجة الخباز:

"تذكر فقط أنك قد حصلت على "وأ" عندما تعود إلى "أو" يجعل "أو" يعني المزيد مما كان عليه من قبل. الآن أفهم" هذا الفيلم يخلق "وأ". من الممكن تمامًا الاستمتاع بكل من الفيلم والبرنامج المسرحي؛ لكن، بالنسبة لي، يثبت الفيلم بشكل جميل أن العرض المسرحي يعني أكثر مما كان عليه قبل الفيلم. إلى الغابة تحفة؛ يجعل فيلم روب مارشال ترى ذلك بوضوح.

لا تفوته. لكن كن حذراً مما تتمناه...