مراجعة: الآباء والأبناء، مسرح دونمار ✭✭✭

جوشوا جيمس وسيث نومريش. صورة: يوهان بيرسون الآباء والأبناء دونمار ويرهاوس 25 يوليو 2014 3 نجوم

هناك لحظة في الفصل الأول من مسرحية بريان فريل المقتبسة من رواية تورجينيف، الآباء والأبناء، التي تُعرض الآن في دونمار ويرهاوس، عندما تحكي الأميرة أولغا الساخرة، بقصتها الإلهية، قصة عن كيفية أن والدها كان "يدرب" الخيول بضربها على الرأس بقطعة حديدية سوزان إنجل، وهي في حالة رائعة مثل أولغا، تضمن من خلال طريقة تعبيرها الضحك من الجمهور، مما يخفي الرعب الحقيقي للقصة.

وفي لب المسألة، هذا يلخص ما هو الخطأ في اقتباس فريل.

بنهاية العرض، يشعر المرء كما لو كان قد ضرب بقطعة حديدية، بشكل مجهد (وتافه) هي بعض معالجات القضايا المركزية. نعم، هناك كوميديا وتشويق على طول الطريق، لكن نقاط رواية تورجينيف الشهيرة تبدو ضائعة في تلك الطريقة. التغييرات التي قام بها فريل في الحبكة لا تساعد في هذا الجانب أيضًا.

بالأساس، تعتبر الرواية عمل "حال روسيا"، لكنها تنظر بعناية في قضايا الطبقة، التغييرات التي كانت تحدث آنذاك في روسيا (منتصف القرن التاسع عشر)، الصراع بين التقاليد، التأثيرات الغربية والروح الثورية، وقوة الحب. إنها دراسة مفصلة عن رجلين، كلاهما يقولان إنهما يدعمان العدمية وكلاهما يأتي من خلفيات مختلفة: آركادي من منزل ليبرالي ديمقراطي وبازاروف من عائلة دينية تقليدية متدينة.

في الرواية، يقول كلا الرجلين إنهما يعارضان الحب بسبب تمسكهما بالعدمية، وهي عقيدة تؤمن بالعدم (أساساً). يؤمن بازاروف بالعدمية بشكل مطلق ويعتقد أنه سيصبح رجلاً عظيماً وهاماً بسبب اعتقاداته وما سيقوم به (غير محدد). آركادي هو مؤمن أكثر بسبب الكاريزما الساحرة لصديقه وتأهباً للقضية.

يأتون إلى منزل آركادي ويشكل عم آركادي كراهية شديدة لبازاروف بسبب مواقفه وجرأته. في محاولة لجعل بازاروف يفهم عمه، يخبره آركادي كيف فقد عمه حب حياته الكبير والتأثير الذي كان عليه. يستهزئ بازاروف بالعمه، قائلاً إنه كان أحمق ليدع الحب يدمر حياته.

ولكن بعد ذلك يجد بازاروف نفسه يقع بحب عميق لشابة أرملة غنية، آنا. لا يستطيع مساعدة نفسه. يعلن عن حبه وتقوم برفضه.

في حالة من الحزن والارتباك، يسافر هو وآركادي لزيارة عائلة بازاروف لكن بازاروف يجد صعوبة معهم، بسبب رفض آنا له. يعودون إلى منزل عائلة آركادي، وبشكل حتمي، هناك شجار آخر بين بازاروف وعم آركادي، بافل. لكن هذا الشجار ناتج عن قبلة بين بازاروف وفينتشيكا، الخادمة التي تحولت إلى عشيقة ثم أم لأخ آركادي غير الشقيق.

بازاروف يقبلها بدافع أهواءه العابرة، باحثاً عن تأكيد لنفسه أن الحب لا وجود له. بافل يعشق فينتشيكا ويتحدى المتطفل في مبارزة. لكن بافل يخطيء وبازاروف يصيب بافل.

يترك بازاروف منزل آركادي ويعود إلى قرية والديه. آركادي يقع في حب شقيقة آنا، كاتيا، ويقرر الزواج منها. لا يزال مشتتًا بمشاعره تجاه آنا، يقوم بازاروف بخطأ أثناء إجرائه تشريحًا لجثة مصاب بالتيفوس ويصاب بالمرض القاتل. قبل أن يموت يطلب زيارة آنا لزيارته وتقوم بذلك. يطلب منها أن تقبله وتفعل. ثم يموت.

يتزوج آركادي كاتيا ويرث عقار والده. بافل يتقاعد إلى ألمانيا ليعيش حياة هادئة ونبيلة؛ لقد فاز في النهاية. دعم حبه له طوال الحياة، رغم أنه كان مفقودًا. شغف بازاروف بآنا، شيء اعتقد أنه لا يمكن أن يكون موجودًا، يدمره. يتخلى آركادي عن العدمية ويقبل الحب.

لكن هذه هي الرواية.

نسخة فريل تسلك العديد من المسارات المختلفة. لا سيما، يموت بازاروف بطولية، يصاب بمرض التيفوس بسبب العمل الدءوب مع المصابين في القرية. تسارع آنا إلى بازاروف لكنها لا تتحدث معه لأنه قريب جدًا من الموت. تعتقد أنها ارتكبت خطأ كان من شأنه أن يثري حياتها وينقذه. يتعرض بافل للإصابة في المبارزة، لكن عن طريق الخطأ لأن بازاروف كانقد زراد القامة. بازاروف مرفوض من قبل آنا بعد زيارته لوالديه مع آركادي وغرابته معهم لا تمتلك أساس حقيقي. تأتي القبلة مع فينتشيكا مباشرة بعد رفض آنا لباساروف. يبدو أن آركادي ليس مهتمًا كثيرًا بكاتيا، ولكنه يتزوجها على أية حال.

أيا من هذه التغييرات لا يحسن شيئًا؛ معظمها يجعل الشخصيات أكثر صعوبة في الفهم ويجعل القطعة تتحول بعيداً عن رائعة تورجينيف وتقترب أكثر إلى مأساة منخفضة المستوى. تشيكوف زائف من الدرجة الرابعة.

الأداء هو ما ينقذ الأمور. حسنًا، بشكل عام على أي حال.

سيث نومريش ممتاز مثل بازاروف الجريء، المستعجل والمتهور. لديه كاريزما حقيقية ويضفي طاقة على كل مشهد يظهر فيه. أفضل أعماله تأتي في المشاهد مع تيم ماكمولين في دور "دمية الخياطة" المثالي، بافل، وفي المشاهد مع إلين كاسيدي في دور آنا الرائعة، المتألقة، والصريحة.

من السهل رؤية لماذا آركادي يعشق بازاروف، ولماذا تريد خادمة لطيفة مثل دونياشا (دور كوميدي رائع من شيفون ماكسويني) تقبيل أقدامه. يتولى دورًا صعبًا، الذي جعله التكيف هنا أكثر صعوبة، يعمل بشكل أفضل مما ينبغي. على الرغم من بلطجة بازاروف ومعتقداته الخاطئة، يعزز نومريش شخصيته بأسلوب حتى عندما يأتي موته يصبح مؤثرًا جدًا.

كارل جونسون جيد جدًا كوالد بازاروف، الطبيب الريفي الذي لا يفهم ابنه لكنه يعشقه باستمرار. أنثوني كاليف في أغلب الأوقات عالي الصوت بشكل مبالغ فيه، ولكنه يرسم بوضوح صورة والد آركادي، الرجل العالق بين أخيه وعشيقته وما يخشى أن يفكر فيه ابنه.

لكن الجزء الأساسي من المسرحية يقع على عاتق آركادي - وجوشوا جيمس لا يرقى للمهمة هنا. إنها أداء غريب حقاً، يفتقر إلى الترابط. في بعض الأحيان، من الصعب معرفة ما إذا كان في حالة حب مع بازاروف أم كاتيا، وبصراحة، لا يوجد إحساس بالتقدم أو التغيير أو التطور من خلال أدائه المتقلب، المتغطرس وغير المفهوم.

كاويل فيون دون فظيعة تمامًا مثل فينتشيكا، الخادمة التي أنجبت لأركادي أخًا غير شقيق. غير قابلة للسمع طوال العرض، تؤدي الدور بشكل أكثر مسطحاً من خبز الروتي ومن المستحيل تقريبًا فهم لماذا يزعج أي شخص نفسه بها، كحبيب أو صديق. الكلمة "ممل" ليست دقيقة بما يكفي لوصفها.

لكن هناك أعمال ممتازة من ديفيد فيلدير الموثوق به دائمًا وفوبي سبارو هي كاتيا حلوة للغاية.

ليندسي تورنر تخرج. يبدو ديكور روب هاول في البداية مهيبًا جدًا - كل الألواح الخشبية والمنصات والأثاث الريفي. لكن يأتي وضوح المسرحية في أن الديكور ببساطة "ذكي"؛ لا يفعل شيئًا لتسليط الضوء على الفضاءات حيث من المفترض أن تنعقد الأحداث، وفي الواقع، يجعل المناطق المختلفة تبدو متشابهة إلى الحد الذي لا تُدرك معه الفروق الواضحة من الرواية التي مرت بسرعتها.

هناك بعض الأعمال الأنيقة المتضمنة في تبديل المشاهد، والإضاءة (جيمس فارنكوبي) والأزياء جيدة. يوفر أليكس بارانوفسكي بعض الموسيقى الفعالة أيضًا.

لكن في النهاية، إنه مخيب للآمال.

كان هناك دائمًا مسلسل تلفزيوني يدعى أبناء وبنات وهذه الإنتاج من الآباء والأبناء بدا أشبه ببعض الحلقات التاريخية من تلك السلسلة أكثر منه تصرفاً فكريًا من تكييف تورجينيف.